偏離傳統的肖像繪畫——馬蒂斯《戴帽子的女人》
馬蒂斯不僅在背景，就是他夫人的臉上，也大膽地塗上了綠色、硃紅色和淡黃色，筆觸清晰，輪廓明顯，強烈的對比色和裝飾性，給人以極強的視覺衝擊
—— 陽颺
▲馬蒂斯《戴帽子的女人》區域性
《戴帽子的女人》是亨利·馬蒂斯藝術生涯初期的一幅布面油畫作品，是馬蒂斯為其夫人創作的肖像畫。
我們可以看到他在現實主義的基礎上，進行了最衝動、最為創新的嘗試。
他把五顏六色的油彩塗在夫人的臉上、衣服與禮帽上，高純度的紅、綠、紫、黃等對比色並置，建構了新的色彩空間。
粗放的筆觸交織重疊，極富運動感，凸顯了奔放與活力。
▲亨利·馬蒂斯
馬蒂斯把色彩的強度和筆觸的質感推到了極限
，不加調和的色彩近乎粗野地鋪陳在畫布上，給人以視覺上的強烈快感。
這種高度自由、毫無掩飾的表現手法使畫面呈現出了些許生硬、原始的特徵，
也讓《戴帽子的女人》這幅作品偏離了肖像繪畫的一貫傳統，顛覆了人們對於肖像畫常態圖式的審美期待。
▲馬蒂斯《戴帽子的女人》1905年
雖然畫面有些許生硬，但我們能從中感受到馬蒂斯的決心，那就是革新，對現實主義與印象主義進行革新，創造出新的表現形式。
因為在這個時候，馬蒂斯逐漸明白，豔麗的色彩能夠還原生活的激情，勾起人們的慾望並將其昇華到充滿快樂的理想境界。
在《戴帽子的女人》這幅作品中，強烈的色彩交相輝映，馬蒂斯表現出夫人眼中的一絲憂鬱，傳遞出一絲孤立、不確定的意味，而這也正是代表了馬蒂斯自己的心境，他也不確定自己的革新是否能被接受。
▲馬蒂斯《戴帽子的女人》區域性
另一方面，雖然以馬蒂斯為領袖的野獸派，試圖從凡·高、塞尚、修拉、高更等印象派藝術家的束縛中突圍出來，但同時他們也在繼續吸取前輩們留下的經驗。所以在這幅畫中，我們仍然能夠發現前輩大師的影子。
▲馬蒂斯《戴帽子的女人》區域性
野獸派運動之後，馬蒂斯依然保持著對色彩的陽光感的偏愛。
他在色彩、線條、空間和形式的運用方面進行持續的探索
，風格越來越簡化、單純，同時注重作品細節的裝飾性，突出線條在畫面中的作用，最終走向雅緻的線條主義形式，步入了藝術的新境界。
毫無疑問，馬蒂斯是20世紀最偉大的繪畫大師之一；而《戴帽子的女人》則是他最具革新性的作品之一。
▲馬蒂斯《戴帽子的女人》區域性
關於《戴帽子的女人》
是馬蒂斯藝術生涯初期的一幅布面油畫作品；
是馬蒂斯為其夫人創作的肖像畫；
粗放的筆觸交織重疊，強烈的色彩交相輝映；
馬蒂斯在這幅畫中進行了最為創新的嘗試。