白毛女

本片故事來源於一個富有傳奇色彩的民間傳說。它以主人公的命運概括了舊社會億萬農民倍受壓迫的苦難歷史，並以此來說明，封建的剝削制度“使人變成鬼”，勞動人民作主的新社會“使鬼變成人”。

影片以革命現實主義的創作方法，成功地塑造了喜兒的形象。她不只是舊社會剝削壓迫和苦難的承受者，而且還是勞動人民反抗精神的體現者，因而具有鮮明的時代特徵和典型意義。

楊白勞、大春、張二嬸以及反派人物黃世仁、穆仁智等，也給觀眾留下深刻的印象。影片從整體構思到藝術形式都具有鮮明的民族風格。它以比興的手法，結合蒙太奇的運用、情緒的對照及情節的呼應，獲得了強烈的藝術效果，既有力地烘托了人物命運和性格，又深化了主題。

地雷戰

相對於經典的電影版《地雷戰》，電視劇版《地雷戰》在還原歷史的基礎上，再現了抗戰時期膠東人民用智慧、勇敢譜寫的神奇歷史。不只向經典致敬，更打造了一種情懷，進一步讓年輕人體味抗戰的艱辛，感受民間智慧的重量。該劇憑藉“不雷人不做作”的真實抗戰，巧妙的情節設計，鮮活的小人物塑造，細膩的感情線與豪放的兄弟情交錯融合，勾起了中老年群體對紅色經典作品的懷舊感情，同時憑藉巧妙的感情設定又非常符合年輕群體的需求，將紅色作品與當下創作環境進行巧妙的結合。

漁光曲

影片以漁民徐家的家庭悲劇為主線，描繪了在經濟恐慌、民生凋敝的社會狀況下，漁民災難重重的生活，表現出作者對窮苦漁民的無限同情，貫穿了1930年代中國的民族矛盾和社會矛盾。同時，也圍繞著這個漁民家庭的悲慘遭遇，深刻揭示了造成漁民深重苦難的原因：軍閥混戰，盜匪橫行，漁業資本家的剝削和帝國主義的經濟掠奪等，真實地反映了二十世紀三十年代中國漁村的社會面貌。又透過船主之子何子英這位新工商從業者的形象，探討了“實業救國”的理想問題。影片上映之後，觀眾對農民的悽慘生活深表同情，對實業人士的認識也發生了巨大轉變。

摩登女性

這是關於女權的一部電影，影中雲珍，玉英是解放前成長的新時代的女大學生，同為新時代大學生的她們有著共同的理想那就是解放婦女權利，擺脫男尊女卑的封建傳統思想。但是兩人雖是新時代的大學生又有著同樣的理想，但是兩人的性格不同雲珍有些衝動，甚至有寫愛慕虛榮對家庭責任沒有明確的認知，盲目的尋求解放女權。玉英則事事周全，妥善處理了家庭和事業，成功的做到了兩不耽擱，通過了對比來表明兩個人截然不同的生活環境。

這是一些真正意義上的老電影在小編看來比現在的電影還要出色，充分的表達了當時人們的思想和實際的情況，建議網友們一看