長期以來，眾所公認，青花大罐於1330年前後首次出現於景德鎮官窯，這代表著制瓷技術、器型與設計方面的重大革新。新出現的巴黎這一大罐（如圖示）具有典型且突出的外輪廓，鼓腹、闊口、窄足，三者之間的對比既和諧又富有張力。在某些方面，它與青花釉下彩出現之前的龍泉青瓷、景德鎮青白瓷和以磁州為代表的黑釉瓷中的同類器型具有相似之處。

在韓國新安沿海地區沉沒的中國商船上，就發現了以上所述的三類瓷罐，該船沉沒於1325年前後駛往日本的航行之中 。重要的事實是，在該商船中打撈出的18，000件瓷器中，許多品質優良的瓷罐都出自最傑出的中國瓷窯，其中包括5000件景德鎮青白瓷，但未見一件青花瓷。該商船於新安沉沒後不足十年，就出現了創新性的青花大罐，如巴黎罐，並且附有與之相配的酒杯。此類青花罐的器型與比例獨一無二，它極其精緻的形式感、體量感和設計，只有當時景德鎮出產的祭祀用樞府瓷佳作才能與之媲美。五層紋樣裝飾與青花技術也是這時的新發明。

這些品質優良的青花瓷，即各種瓷罐、梅瓶最初產量有限，同優雅的樞府白瓷一樣，僅供元代宮廷使用。但在元代末年，窯場具備了大批次生產的能力，成百上千套繪有裝飾的各式碗、盤、罐、瓶和壺被出口到中東地區，正如1375年前後的紅海沉船中所見的那樣。

湖南電視臺東方尋寶：一五七零零七六一七二四龍編導。

該商船於新安沉沒後不足十年，就出現了創新性的青花大罐，如巴黎罐，並且附有與之相配的酒杯。此類青花罐的器型與比例獨一無二，它極其精緻的形式感、體量感和設計，只有當時景德鎮出產的祭祀用樞府瓷佳作才能與之媲美。

這件優雅的瓷罐具有5條淺刻細繪的典型裝飾紋樣帶，這說明在1335年前後，陶瓷工藝在技術與美學上都走上了一個新臺階。上海罐上，八個翻卷的宋代波浪紋環繞著罐頸，罐肩上覆蓋的是六朵蓮花，罐身的紋樣尤為引人注目，那是六大朵正視、背視與側視的牡丹，它們的細節表現方式在以往的瓷器中前所未有。此處蓮花與牡丹的內涵與宋代不同；雖然這兩種紋樣後來在明清瓷器中有所遺留，但它們已經成為風格化的圖案，失去了所有對花朵植物特徵的描繪。

對罐頸上的波浪紋來說，它的變化在某種程度上也與之相似。它自明代以來就變成了風格化的紋樣，最初的內涵很少能被表現出來。波浪紋出自宋代繪畫傳統，可能也有一語雙關之義，元代的“元”與“淵”諧音，而“淵”指的是廣闊蔚藍的大海，這也能夠解釋這種典型的頸肩裝飾在元代以後徹底消失的原因。