根雕的加工流程與上色工藝的介紹

根雕加工流程

根雕工藝品是以樹根為原料，經過人的篩選、構思、加工而成。根賺工藝品的造型多樣，大致分為三類：一是實用傢俱，如花盆架、電視架、筆筒、龍頭柺杖等；二是動物造型，如牛、馬、龍、蛇等；三是人物造型，如傳說中的人物、現代人物等。其製作過程並不複雜，可按以下加工程式進行。

第一步是採集根材。根雕貴在自然，好的根材並不隨處可見，而是要下一番功夫去採集。山崖、山林、河畔、採石場甚至老百姓的柴堆，都是具有一定天然造型的根材棲息處，初春或冬季採集最好。

第二步是去皮清汙。去皮的方法有兩種：鮮剝法和浸泡法。鮮剝法可用於剛採集到的鮮根材，具體做法是將樹根用水洗淨放在露天地2～3天，讓根部水分蒸發一些，然後用刀從斷口處撬起剝除。浸泡法適用於放置時間較長的乾枯根料。其方法是將根料浸入水中數天，直至可剝除為止。小心仔細地清除根材上的纖維及孔隙內的泥沙，不要損傷根材和破壞紋理。

第三步是構思造型。有了根材並不要著急動手雕刻，而應先很好的構思一下加工成何種造型。根據經驗，有的根材一眼就能看出造型，有的則需要琢磨數日數月甚至一兩年才能構思出最佳造型。

第四步是雕刻成型。構思好後，就可動手加工，裁截掉多餘的根鬚，斷面用火燒加工成自然洞穴，凸面加工成瘤狀，達到自然美的效果。雕刻時不要刻意追求形貌逼真的形象，把握以天然為主，以抽象、誇張、變形、朦朧的形象體現樹根的天然形象，增加其欣賞價值。有些根料殘缺不全時，可選用同一質地的根料進行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。

第五步是打磨。用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細砂布拋光，使表面光亮可鑑。用砂布磨擦時用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理。

第六步是上色。用清漆上色，反覆在根材上塗3遍即可。實用根雕工藝品如花盆架、電視架等，可上調合漆，使其古香古色，增強典雅的藝術效果。上色可使根摩工藝品保持自然色澤，並能防止蟲蛀和腐爛，延長其壽命。

最後一道工序是命名。好的根雕工藝品要配上好的名字。起名時可根據其造型特徵及意境等全面考慮，一個好的名字可讓根雕工藝品增加價值。

根雕上色工藝

根藝作品在製作工藝處理中，為了實現作者的創作意圖，使根藝作品顯露出自然美的木質紋理的奇特形態，這裡專題再述。

1、打磨和拋光的方法大體上有兩種：一是手工（採用砂布和木銼）打磨，二是機械打磨。這兩種方法最好交替使用。因為根材大都是凹凸不平、變化多端的，全部使用機械打磨，容易損傷根體上有用的節疤或有形象的部位。先用0號砂紙或水砂來打磨拋光，使根體上的木紋顯現出來。由於每件根材的表面特點和形態不同，所以採用的打磨方法也要因材而異。

在根藝作品的製作中，打磨拋光這道工序，不能只是為了打磨而打磨，應該把打磨和拋光作為更好地顯露根材的自然特色，顯露“天工”的絕妙及“人工”的巧奪過程。從這一基本點出發，在打磨拋光時，就會注意根材哪些地方需要打磨，哪些地方需要粗磨或精磨等等，心中有數，就會運用自如了。否則就會把根材上有用的紋理和節疤磨掉，損傷根材的天然肌理和富有表現力的形象，使根藝作品喪失自然美的魅力。這樣的作品即使表面磨得光亮耀眼，也達不到理想的藝術效果。所以根藝作者在進行作品打磨拋光時，要做到有的放矢，具體作品具體對待。

自古以來的根藝作品，在製作工藝處理上，大多比較重視上色，使其光怪陸離，多姿多彩。常用的有棕色、黃褐色、梧桐樹皮色、仿紅木色、仿古董色和原木色等，根藝作品所需的根材色彩來考慮。根藝作品上色。常見的有三種方法：一是補色法，二是仿古上色法，三是保持根木自然色。

第一、 補色法

有一些根木由於受真菌的侵害，或化學、物理等困素的影響，表面顏色變得有深有淺，在製作根藝作品時，應適當加以補色，使顏色統一。還有的根木出現病態，長出許多較深顏色的斑點，這是遭受蟲害所致需要除斑補色。補色顏料種類很多，天然礦質顏料、化學顏料（即繪畫顏料或工業染料）都可運用。具體補色時，要仿照根木本身色澤的深淺，將顏色調製適合後再往上補。補色，是為了使根藝作品表面自然色彩紡一、完整和協調，進一步突出根藝作品的自然美，當然也是根藝作者審美心理的體現。

　第二、仿古上色法

中國的仿古根藝作品，早期出於北京、浙江和福建一帶。隨著傳統木雕工藝的興起，中國根藝美術品的仿古工藝，也在繼承傳統、保持地方特色的基礎上，大膽創新，進行許多探索和嘗試，取得了可喜的成果，使一些根藝作品呈現某種出土文物的色澤，帶有一種古色古香的韻味。這樣的根藝色彩，頗有檔次，深受人們歡迎。根藝仿古上色，一般要根據根材木質堅韌程度、乾溼程度的不同，用色的多少以及上色的方法也不同，要因材施色。在用色上，一般都是以茶褐色為基調運用色調的深淺明暗變化，構成根藝作品的古樸色調，在顏料的選擇上，也要因材而異，過去多用天然顏料，即礦質顏料。現在有的根藝作者用“紅樹皮”搗碎煎熬出濃汁，當作仿古色，有一種自然美的古樸味。也有人利用現代化學顏料，如中國畫顏料、水彩顏料或工業上使用的染料以及木質傢俱使用的顏料等等，經過調配後使用。無論使用什麼顏料，只要達到仿古色效果，達到作者的仿古表現要求即可。

　　第三、保持自然色

根藝作品在製作時，保持根材的自然色澤，同樣是為了滿足人們對色彩欣賞的心理需求和作者對根藝美術作品創作時的一種形式美的追求。一件根藝作品在製作工藝處理時，是上色，還是保持自然色，要因材而定。如果這件作品的根材色澤很好看，紋理清新，比如：“黃楊木”、“夜號樹”、紅樺樹等，就應當保持自然色，不必另上顏色，否則會弄巧成拙。如果根材仿古色處理也是必要的。根藝作品保持自然本色，是當今社會的一種審美傾向，也是藝術欣賞者的一種愛好和“口味”。有些根藝作品雖然保持自然色，但不等於不要再進行工藝處理。按照作者的創作要求，進行嚴格的工藝處理，是為了讓自然色體現得更充分，更完美。如在區域性作適當補色，以彌補作品根材顏色的某些缺陷和不一致。另外，在上漆或燙蠟時，應注意選擇無色的漆和蠟，使根材的木質紋理清晰可見。