“這部電影關於掙扎、存活、可怕的困境以及雄厚的野心——關於一個人如何不僅在國王貴族權力的遊戲中生存，並且還反敗為勝。”張藝謀說。

喜歡濃墨重彩的張藝謀在《影》的採用水墨風格的黑白色調給人們留下了深刻印象。“當彩色偶爾閃現的時候，它起到了展現人和自然維度的作用：血肉突然的鮮活溫度、綠葉、當然還有血紅的殺戮。”Screen Daily 在影評中寫道。

影片以黑白灰為主色調，如水墨丹青潑灑出一幅美輪美奐的山水圖，將具有國學色彩的元素髮揮的淋漓盡致，文臣武將春去秋來用一幅幅水墨畫卷展現東方韻味。

水墨風，推崇簡單，禪意，充滿東方韻味。水與墨，黑與白，濃與淡，留白與想象，這種源於極簡的藝術審美，是連線凡與塵的一筆溝壑。

水墨看似平平無奇，細品卻韻味深長，將傳統國學與新中式設計相結合，擺脫了五色亂目，整個格局簡單清雅，少了一份浮躁，多了一份寧靜；少了一份市井，多了一份清高；少了一份巧言令色，多了一份大巧若拙。

中國傳統美學概念中，水墨借水的流動和暈染展示出了豐富的中間層次。生活在燈紅酒綠之下的夜歸人，在從流不息的車水馬龍里難以找尋心中的寧靜，家就是內心的歸途。

水墨寫意往往是營造一片詩情畫意，舒緩的意境契合了中式特有的情懷，成了設計家的不二法門 以東方美學觀念融入家居設計之中，取其神韻、留其風骨，雅緻而又不乏時尚，空間傳遞出含蓄而節制的氣質，運用空間中自然光影隨時變幻的風貌，闡釋著生活的哲思迴歸內心的平靜，去尋找到屬於自己的靈魂，讓室內設計蛻變為更有溫度的生活藝術。

《道德經》著“五色令人亂目，五音令人耳聾。”意指返璞歸真之意境，恰恰契合現代“黑白灰”主色調設計，處身與黑白水墨的空間裡，整個人都變得寧靜而祥和，沉靜而篤定。

《影》是一場酣暢淋漓的水墨夢幻，而這份夢幻不應該僅僅呈現在熒幕裡，我更想將它保留在我的內心的歸途中。