蘇軾是中國古代詩詞豪放派的代表人物之一，但是，就是這樣一個豪放不羈的詩人，也會偶爾俠骨柔情，寫下無比悽婉哀愁的詞，比如這一首《江城子》：
蘇軾一生共有三個伴侶：結髮妻王弗、繼室王閏之、侍妾王朝雲。不幸的是，這三位伴侶都在蘇軾之前離他而去。這首悼亡詞是寫給誰的呢？
一、王弗
公元1055年，一對新人結婚了。新郎是19歲的四川才子蘇東坡，新娘是16歲的王弗。結髮之妻王弗年輕貌美，知書達禮；二人情深意篤，恩愛有加。
據記載，在一個正月夜裡，王弗見庭前梅花盛開，月色清朗，對蘇軾說：
“春月勝於秋月。秋色讓人慘悽，春月令人和悅。可召清高之人飲此花下。”
東坡聽了高興地說：“此乃詩家語也。”王弗賢淑端莊，曾對蘇軾的事業、為人處事進行過多次有識見的告誡、囑咐。
蘇軾的《亡妻王氏墓誌銘》中還記載有這樣的故事。
君諱弗，眉之青神人，鄉貢進士方之女。生十有六年而歸於軾，有子邁。
其始，未嘗自言其知書也。見軾讀書，則終日不去，亦不知其能通也。
其後，軾有所忘，君輒能記之。問其他書，則皆略知之，由是始知其敏而靜也。
王弗，四川青神縣鄉貢進士王方之女，聰明沉靜，知書達禮，剛嫁給蘇軾時，未曾說自己讀過書。每當蘇軾讀書時，她便陪伴在側，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒，可謂蘇軾絕佳的賢內助、標準的“紅袖添香”。
王弗生前，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學上的知音，事業上的賢內助。可惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗二十六歲時就謝世了。王弗病逝對蘇軾是絕大的打擊，其心中的沉痛、精神上的痛苦是不言而喻的。蘇軾依父親蘇洵言“於汝母墳塋旁葬之”，並在附近的山頭親手種植了3萬株松樹以寄哀思。
二、王閏之
公元1068年，32歲的蘇軾按照當地的風俗娶了比他小11歲的21歲的王閏之；她是王弗的堂妹。他們在一起生活了25年。王閏之為蘇軾生了次子蘇迨與三子蘇過；加上長子蘇邁，這3個兒子都是由王閏之一手撫養成人的。她自小就對蘇軾崇拜有加，端莊賢淑，生性溫柔，伴隨蘇軾走過了他人生中最重要的歲月，歷經烏臺詩案、黃州貶謫等，在蘇軾的宦海沉浮中與之同甘共苦。在最困難時期，她和蘇軾一起採摘野菜、赤腳耕田，變著法子給丈夫解悶。公元1093年，46歲的王閏之去世，蘇軾已57歲。王閏之逝世時，蘇軾痛斷肝腸，寫祭文道：“惟有同穴，尚蹈此言。”公元1101年蘇軾死後，其弟蘇轍將其與王閏之合葬，實現了“惟有同穴”的願望。
三．王朝雲
王朝雲原本是個買來專門侍奉王閏之的丫頭，藝姬出身，字子霞，浙江杭州人，比蘇軾小26歲，王朝雲陪伴蘇軾生活了16年，蘇軾被貶謫到嶺南惠州，只有王朝雲跟隨。34歲的王朝雲在病逝時，蘇軾60歲。
侍妾王朝雲是蘇軾的紅顏知己，長得清秀俏麗、輕盈曼舞，天資聰明、極具靈性；蘇軾寫給王朝A雲的詩文亦最多，稱其為“天女維摩”（《朝雲詩並引》）。有一個流傳很廣的故事，
有一天下午，蘇軾在院子裡轉，摸了摸自己的肚子，拍了拍就問，你們說，我這裡邊都裝的是什麼呀？旁邊有一個奴婢就說，您這裡邊裝的都是錦繡文章。蘇軾一聽，不對，另外一個奴婢說，那都是滿腹的經綸哪，治理國家的滿腹的經綸。蘇軾一想這個也不對。最後只有朝雲說，您這一肚子裝的都是不合時宜。蘇軾聽了哈哈大笑，朝雲對於蘇軾，在人生上、在信仰上，包括在政治上的坎坷，都更多了一份理解。後來，朝雲也因患烈性瘟疫而先於蘇軾在惠州去世，蘇軾為其紀念亭撰寫的楹聯就是
“不合時宜，惟有朝雲能識我;獨彈古調，每逢暮雨倍思卿”
。
那麼，我們回到開篇的那首《江城子》，它寫於宋神宗熙寧八年（乙卯年，公元1075年）。那時蘇軾因與王安石政見不和，自請外調，在密州做官。這時他已經40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子王弗亡故已十年。現實裡的境遇，對亡妻依舊的一往情深，這年正月二十日夜，蘇軾夢見亡妻王氏，於是寫下了這首悼亡詞。
我們再來仔細地讀一讀這首詩：
（1）
“十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。”
“茫茫”二字傳達出了一種莫可名狀的空寂悽清之感。“兩茫茫”，就不只是講詩人這一面的心情和感受，也同時包含了九泉之下的妻子在內。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。這裡將無知作有知寫，雖系虛空懸想，卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深，死後刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。“兩茫茫”所表現出的感情，悽婉、沉痛，籠罩全篇。
“不思量，自難忘”是否矛盾？
“不思量，自難忘”，寫生者對死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔細領會，卻是詩人的更深一層的情懷。說不思量，即是思量。因為這種思念，既是一種有意識的每時每刻的思念，也是一種難以中斷的無意識的思念，可謂“此情無計可消除”（李清照《一剪梅》），所以是“不思量，自難忘”。
（2）“千里孤墳、無處話淒涼。”
王弗死後，遷葬於四川眉山（蘇軾家鄉），而此時蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，沒有昔日的伴侶近在咫尺相陪，九泉之下若有靈，連訴話淒涼的地方也沒有。這該多麼孤寂清冷！至此，作者透過生者與死者在時間與空間上的隔離，表達了對亡妻沉痛的思念以及永遠不得相逢的遺恨。
（3）
“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”
請想象蘇軾“塵滿面，鬢如霜”的形象：一個老者，一個飽經風霜的老者，十年的奔波勞碌、辛勞坎坷，讓滿腔豪情的蘇軾灰塵滿面、鬢角如霜，而此時的蘇軾才四十歲，一個正成熟的年齡卻過早的衰老了。因為這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的鬥爭愈演愈烈的時候。蘇軾因反對王安石變法，在朝中受到排擠打壓，因而請求出任地方官，先是通判杭州，三年後又移知密州。仕途坎坷，遭際不幸，轉徙外地，艱辛備嘗。可以說，跟妻子死別十年來的痛苦經歷、感情，都蘊含在這六個字之中了。作此詞時，蘇軾年僅四十，說“鬢如霜”不無誇張，但我們也由此可見其生活之坎坷和心境之淒涼。
（4）
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗。正梳妝。相顧無言、惟有淚千行。
夢”是“幽夢”，一“幽”字寫出了夢境之縹緲朦朧。“忽還鄉”的“忽”字也值得玩味。夢可以超越時間、空間，也可以打破冥冥世界與人間社會的幽隔。“忽”字寫出了千里歸鄉之快速，亦寫出了與亡妻相見之容易。
“小軒窗。正梳妝”，看似夢境記實，實際是恩愛夫妻平素生活的生動寫照。寫出了一對年輕夫妻相親相愛的和美關係和幸福生活的情景。
“相顧無言、惟有淚千行”，十年死別，思念至苦，一旦相見，該有千種哀愁、萬種淒涼要向對方傾訴；一句話也說不出來。無言勝過有言，萬千思緒盡在其中了。讓我們想起，”
執手相看淚眼，竟無語凝噎
“，”
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲
“。
（5）料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
夢醒了，展現在作者腦海中的又是什麼呢？明月夜，短松岡”營造了悲涼腸斷的環境氛圍。詩人的思緒又回到了上闋的“千里孤墳”處。短松崗，即指王弗的墓地。詩人推想妻子的亡靈在年年的明月之夜，在遍植松樹的墳地上，該是何等傷心斷腸！
二、理清思路
上闕：死別之痛和相思之苦——寫景、記事、抒情，以白描取勝
詞的上闋寫了作者與妻子生離死別的痛苦和相互思念的痛苦， “十年生死兩茫茫”是記事，千里孤墳是寫景，“不思量，自難忘”“無處話淒涼”是抒情，這幾句話沒有過多的修飾，因此是以白描取勝。
下闕：夢見亡妻和相見之喜——寫人、寫事、寫情，無聲勝有聲
詞的下闕寫夢見亡妻的情景，記夢中之事，抒發“斷腸相思”之情，“相顧無言”於無聲處寫有聲。
三、深入賞析
（1）
以虛映實，虛中見實
夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那麼真摯、深沉，實實在在。或者可以說，正是因為藉助於夢境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。
（2）
情感真摯，以情動人
。
感情的表現，在夢前和夢中，前後一致；而隨著入夢和夢醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見，無處話淒涼苦；積思成夢，幽夢話淒涼亦苦；夢醒而只剩得冷月松岡，則更苦。全詞悽婉哀傷，出語悲苦，真可說是一字一淚！千百年來引起了無數讀者的共鳴，其強烈的藝術感染力就在於：以情動人。
最後，強烈推薦陸毅、林心如版的電視劇《蘇東坡》。