在中國的書法家群體當中，有一個極為特殊的群體，他們位高權重，掌握著天下最豐富的書法資源，並且他們也往往有著普通人不具備的天資與學識，這也是為什麼這個群體書法家佔比最多的一個原因。
他們就是皇帝皇家。
趙構草書《洛神賦》全卷本
在歷代的書法家皇帝當中，根據有史料記載的始皇帝能夠寫
一手好
字，但沒有流傳下來，漢代的皇帝大多羸弱，書法水平如何也沒有記載，到了三國曹魏時期，我們知道曹操是一位頂流書法大師，後世的許多名家都曾學過他的字。
再就是到了梁代，出現了一位書法宗師梁武帝，唐代出現了大書法家李世民，和武則天都是精擅書法之人，但這些人的名氣又顯然不及宋徽宗了，他為了藝術而亡了國，具有超凡的藝術天分，但儘管如此，在書法上的成就也比不上我們下面要談到的這位。
趙構草書《洛神賦》全卷本
這個人就是宋高宗趙構。
宋高宗趙構是被當代書法界過分忽略的一個頂流書法家皇帝，他的書法造詣極高，是完全根植於“二王”筆法體系正脈的一種展現，並且精通五體書法，不論是篆書、隸書、楷書、行書、草書皆極為擅長。
趙構草書《洛神賦》全卷本
而反觀宋徽宗的書法，則類似於一種天才式的發揮，橫無際涯的想象力使得他的書法只能他來寫，而對於學習者而言，則影響力不大。宋高宗的則幾乎影響了整個南宋書壇。
馬宗霍先生在《書林藻鑑》中寫道：
趙構草書《洛神賦》全卷本
高宗初學黃字，天下翕然學黃字，後作米字，天下翕然學米字，最後作孫過庭字，而孫字又盛……蓋一藝之微，苟倡之自上，其風靡有如此者。
從這段話當中不僅能夠看出高宗皇帝的取法，也能窺見其對於後世書壇的影響力。他不可避免
地
受到了“北宋四家”的影響，從黃庭堅、米芾等人入手，但是從高宗傳世的墨跡來看，我們看不出他取法宋人的氣息，可見他學字不執著於外形，而是深入到了“筆法肌理”，並且憑藉深厚的學養功夫，將書法寫得至純、至真、至雅。
趙構草書《洛神賦》全卷本
在高宗皇帝傳世的書法作品當中，最為著名的乃是藏於今天遼寧省故宮博物院的《草書洛神賦》了。
這件《草書洛神賦》可謂是一件當之無愧的“草書字典”，作品當中的每一個字都是規範之極的“草法準則”，全篇乃是以小草寫成，字字沒有連帶，但是卻能夠透過筆意氣息將全篇貫通一氣，通篇沒有一個點畫孱弱，深厚之極的控筆能力讓高宗皇帝穩居南宋書法第一的寶座。
宋高宗在自己的《翰墨志》中寫道自己的書法經歷：
“凡五十年間，非大利害相妨，未始一日舍筆墨，故晚年得趣，橫斜平直，隨意所適。”
他曾在書法上下苦功夫50多年，到了晚年終於達到了一種從心所欲而不逾矩的超高境界，而單就這一點而言，早亡的宋徽宗，再練20年也沒有這境界。
趙構草書《洛神賦》全卷本
大詩人也是大書法家的陸游更是這樣評價高宗：
妙悟八法，留心古雅，訪求法書名畫，不遺餘力，清閒之燕，展玩摹拓不少怠…
可見宋高宗是真正得“古法”之人，也難怪趙子昂畢生取法於他了。
趙構草書《洛神賦》全卷本
而今，我們將宋高宗趙構的這件藏於遼博的草書極品《草書洛神賦》進行了博物館級別的1：1復原，連原作絹本上的文理都細微可辨。
趙構草書《洛神賦》全卷本
只有臨摹和觀賞全卷方能體會原作真正的格調與意趣，而這種感受是臨摹普通的字帖所遠遠不能夠體會到的。
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