前陣子買了本《唐詩三百首》，翻閱了大半，居然沒發現女性作品。
要說唐朝的女詩人的佳作也不少，
“易求無價寶，難得有心郎”、
“至高至明日月，至親至疏夫妻”、
“水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼”……
可惜沒有一首入選，直到我翻到最後一首，才發現，原來還是有女詩人作品的，而且還是壓軸之作。
我們先前講過《唐詩三百首》的開卷之作是張九齡的《感遇》，除了詩歌本身所傳達的積極向上的精神，還得益於張九齡的人格魅力。
而能被選為壓軸之作，詩歌的寓意，詩人的品格，缺一不可。
這位幸運的女詩人叫杜秋娘，這篇作品叫《金縷衣》，全詩如下：
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
這首詩耳熟能詳，尤其是最後兩句成了很多人常掛嘴邊的名言金句。
作為唯一入選《唐詩三百首》的女詩人，她的聲名居然比不上薛濤、魚玄機、李冶這些緋聞比詩句更出名之流，也是一種悲哀。
杜秋娘算是晚唐人，出生潤州（今鎮江）。
她的身上盡顯江南女子的風采，冰肌玉骨、嫋娜多姿、溫婉柔情、聲若鶯啼，很小便名動一方。
15歲時，鎮海節度使李錡便花重金將她買入府中，充當歌技。
她不像一般歌技只會吟唱，而是自己譜曲，《金縷衣》就是最出名的代表作。
當時李錡便是聽了這首詞，納她為妾，恩寵不衰。
後來李錡因不滿朝廷削減節度使的詔令，便舉兵謀反，在戰亂中被殺。
而身為罪臣家屬的杜秋娘便被投入宮中為奴，從事歌舞老本行。
有一次，杜秋娘為當時的皇帝唐憲宗演唱《金縷衣》，歌聲柔美哀婉，唐憲宗被深陷其中，久久不能回神。
很快，兩人便墜入愛河，杜秋娘也被封為秋妃。
其實唐朝二婚為妃為後的例子不少，就像武則天、楊玉環。
但她們原本就是皇族之人，近水樓臺先得月，而杜秋娘出生民間，還是罪人家屬，最後一朝封妃，不可謂不傳奇。
據說憲宗有時還會和她商討國家大事，兩人一起度過了10多年。
憲宗去世後，她又輔佐了三位帝王，因為得罪宦官而被削籍為民，返回故鄉。
後來31歲的杜牧經過鎮江，聽說了杜秋娘的故事，有感而發，寫下了《杜秋娘詩》，洋洋灑灑600多字。
一個出身民間的女子，能得將軍、皇帝另眼相看，還能讓大文豪為其寫詩，這樣的經歷史上也是找不出幾個。
而她的這份幸運最主要還是要歸功於那首《金縷衣》。
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。
我勸你們不要顧惜華美的金縷衣，我勸你們要珍惜少年時光。
這兩句詩語言通俗直白，都是以“勸君”開頭，警寓世人的意味十分明顯。
前一句說“莫惜”，後一句說“惜取”，看似矛盾，實則意義深刻。
為什麼不要顧惜華麗貴重之物？那是因為有比這些更可貴之物。
“一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰”，錢財失去了還可再賺，可是光陰卻是一去不返，任憑多少錢財也無法挽回。
古人寫這些哲理詩都是直來直去，“請君聽我明日歌”，同樣簡單卻發人深省。
所以說很多大道理不一定要多擲地有聲，能讓人聽明白才是最關鍵的。
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
當鮮花盛開的時候要記得及時採摘，若等到春殘花落，只能折取花枝了。
這兩句延續了前面的句式反覆，以花開花謝來比喻時光的流逝，花開有多美豔，花落之時就有多惋惜。
這樣的錯過惋惜，飽含警醒意味，雋永深刻，千古流傳不衰。
後來《甄嬛傳》中的安陵容也是憑藉此曲，一躍成為皇帝的寵妃。
她的婉轉歌喉令人陶醉，配上這首詞，正是提醒皇帝莫要辜負自己這樣的如花美眷。
皇帝本是附庸風雅之人，此曲甚合他的心意，所以身外縣丞之女的安陵容才能一步登天。
如今我們看古人的悼亡詩，總是覺得那樣深情，
“梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛”
“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣”
“賭書消得潑茶香，當時只道是尋常”……
只是所謂錯過、後悔，皆是不懂珍惜。
所以，不要等年老，才後悔年輕時虛度時光。
“莫等閒，白了少年頭，空悲切”。光陰似水，一去不返。
也不要等到失去，才想著挽回、追憶。
就像《大話西遊》中星爺的那段臺詞：“曾經有份真摯的愛情擺在我的面前，我沒有珍惜，等到失去的時候才後悔莫急，人世間最痛苦的事莫過於此。”
“花開堪折直須折，莫待無花空折枝”，願你我都能珍惜這似水流年、如花美眷。
中國詩詞短小而精悍，擁有著無窮無盡的力量。古人寫詩最注重講究“煉字”。“煉字”即詩人運用簡練、生動、含蓄、優美的字詞進行錘鍊與搭配，從而使詩歌的意境更加深遠精妙，將詩人的情感刻畫得更加入木三分。
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