《今夕何夕》說好的故事呢？
撐著看完全劇43集的《今夕何夕》，本以為這部劇能帶來不同的感覺，然而這古偶劇在編劇方面真的出現大問題，導致劇本架構和拍攝執行失焦，徒留一大堆問號。
整體來說，《今夕何夕》主要問題出在編劇說故事的能力太差所致，既是改編網路小說《玉昭詞》的電視劇作品，卻太浪費了諸如特別出演的老戲骨張志堅、沈保平、等好演員，縱然演技線上，亦救不了劣勢。
編劇必備的能力除了會說故事之外，創作也不能無中生有，關鍵在於說故事的人如何製造戲劇衝突與人物危機，因為電視劇是透過對白的直接敘述來講故事，劇本如何闡述一個紮實故事，考驗著編劇的功力。
先縱觀檀健次飾演的角色三皇子龐鈺，個人覺得劇本走向限制了角色，以致檀健次的演技發揮相應受到束縛，而且角色的深厚度不一，儘管他盡心盡力交出誠摯和受肯定的演出，也無法力挽狂瀾此劇的敗筆之處。
龐鈺個性溫潤如玉，初時不問朝堂的清雅脫俗，檀健次演得颯是好看，加上他的古裝造型從不令人失望，在劇中也是較多服飾更換的角色，在第二集出場就吸引觀眾的目光，隨後在第三集的雪落橋頭撐傘場景更是美感十足，帥氣優雅質感滿屏。
然而，此角色發展下去是屢遭女主角拒愛，多次向女主角冬月表白被拒，編劇將此龐鈺塑造得除了深情專一之外，搞事業卻多次碰壁，還一再被奸佞騙得團團轉。
總覺得龐鈺因兒時一樁事誤解馮夕有突兀感，兩人同為明貴妃撫養的孩子，在情感上不應如此淺薄，劇情拖拖拉拉到四十集前，他才與二皇子龐璽和好如初，顯得拖泥帶水了。
劇中我看到檀健次演技的犀利，看到他眼裡的光芒四射，既是當三皇子在斥責左相方元〈沈保平飾演〉不要忘了君臣之道時，那一瞬間的“眼技”令我彷彿看到了《軍師聯盟》中的司馬昭，《三國機密之潛龍在淵》的曹丕，只可惜劇本不濟，這位三皇子雖在男一皇兄輔助下登上皇位，卻顯現不出特有的亮點。
再說，自古以來身為皇子必有謀略，並不會輕易相信任何人，尤其是會阻礙他又心術不正之人。
然而龐鈺明知道老謀深算的左相不是個好東西，居然還會自動告知對方在調查軍械疑藏在祁山的事件，甚至還指望左相能助他一臂之力〈不止一次〉，將馮夕一網打盡，這真是劇本說不通的敗筆。
此外，初時我真懷疑三皇子到底會不會武功，之前看過他佩劍對馮夕劍拔弩張，轉個頭居然莫名其妙地被左相軟禁，然後又被貼身婢女清曉不費吹灰之力闖入左相府救走。
直到最後幾集才看到三皇子和男主角聯手擊退殺死鷹唳殺手，證明龐鈺是會武功的，那麼之前輕易被左相軟禁，去左相府也不帶隨從士兵就太說不過去了。
接著談談男主角金瀚，我第一次看他的劇，感覺馮夕真的很適合他出演，亦正亦邪亦腹黑的個性，他駕馭得相當得心應手，很多彈幕說他是壞人臉，其實看久了覺得不會，而且看拍攝花絮，發現私底下的他很爺們，也有幽默愛玩的一面。
此外，金瀚是有演技的，哭戲演得不賴，在海鈴飾演的李語柔為馮夕犧牲時，他黯然落淚的劇情很好看，還有馮夕為救冬月寧願被巨石壓斃的場景，也賺了我一些眼淚。
《今夕何夕》的劇情顯得很不流暢，一味兜轉又缺乏邏輯性，後期製作剪輯出問題，不曉得是不是為了過審緣故，居然直接把前情提要剪得支離破碎，如此一來就顯得女主角穿越、報仇、權謀的線索非常突兀，角色的一些反應和臺詞也顯得有些前後脫節連不上。
在原著小說《玉昭詞》中，女主穿越來穿越去是為了阻止安史之亂，但改編成《今夕何夕》時，完全架空了歷史，還編出一個歷史上從來沒有過的朝代。
電視劇是求真的影視藝術形式，架空歷史或許能規避稽核，但壞處卻讓劇情故事更加浮躁懸空，沒有任何的真實感可言，這就影響了劇情的整體觀感。
主要還是這部劇的劇本敘事，存在嚴重的問題，以女主角穿越為核心故事，但又遮遮掩掩，導致敘事內容很不流暢，尤其是針對爾玉和馮夕的設定，一個是魂魄，一個是凡人，又如何設定為同一人？如何分身？〈除非是平行時空？〉
另外玉笛既是明貴妃之物，又如何會有如此大能助女主穿越時空的靈力？靈力何來？這些劇情都沒交代清楚，令觀眾看得雲裡霧裡，不知所云，摸不著頭緒，百思不得其解。
劇本讓劇情無法向前推動，就彷彿在兜圈子，也沒釋出有效的懸疑點，讓觀眾跟著女主角瞎折騰，而且覺得她是屢次成事不足敗事有餘，除了穿越之外，就是一直拖累了男主角。
更加莫名其妙的是，身為女將的冬月身懷武功，卻毫無女將本色，在劇中曾不知怎的被左相人馬抓了，劇情完全沒交代，後來又和馮夕及道樂與左相人馬廝殺，有時候又一籌莫展的吹笛子自問該如何阻止定遠之亂，這女主角還真是“五時花六時變”。
就連配角子鳶僅僅跟道樂學了一招半式，就突然變成能奮勇殺敵的女將，這種突兀實在受不了。
大結局太過倉促，一場定遠之亂完全沒氣勢，然後就是邪不勝正反派被殲滅，戰亂被阻止了，明家冤案獲得平反，但男女主角的結局是開放式，任由觀眾去揣想。
故事是人生的一種隱喻、一種發生的可能性，人類理解周遭世界的能力其實相當有限，我們必須在零碎、含糊、不確定的認識當中拼湊出事物的因果邏輯，使一切看起來都能夠解釋，否則世界無法有效運作。
對於一些暫時無從掌握拿捏的事情，我們必須運用想象力去補白，運用創造力去填滿所有因果關係，這就是在考驗編劇的功力了。
其實，我們每個人都是聽和說故事的高手，會說故事，每個故事都是一條理解世界的路徑，幫助我們脫離迷惘狀態，滿足我們的好奇心，提供生活啟發性。
一部劇故事的起點是一個靈感，心神撼動，有強烈感覺的原點，編劇要如何說故事至關重要，而普通觀眾的直面觀後感也是最真實的，評論在於推動精益求精，改進讓一切在未來變得更好。
故事是什麼？組成故事的元素有哪些？人物是故事展現的媒介和利器？如何塑造人物？人物發展有哪些程序？情節是故事開展的路徑？如何設計吸引人的情節？敘事觀點呈現故事的內在力量？如何選擇敘事觀點？如何避免敘事陷阱？敘事、場景和對白如何排程，才能引起觀眾認同？故事需要編排和潤飾嗎？
只能說，《今夕何夕》真的是可惜了，觀眾看劇時恐怕真要腦力激盪一番咯！