錢江晚報·小時新聞記者 張瑾華

今年的春來得特別早。

春風沉醉的夜晚，在富陽，想起一個人，又想起一個人。

一個人是郁達夫，《春風沉醉的晚上》作者，還有一個人，是鬱風，郁達夫的侄女。

早春二月，柳枝綠了，梅花未謝，櫻花杏花玉蘭花腳步匆匆。春風吹拂下，分不清是梅是櫻是杏，但總會讓人想起那個愛梅人，鬱風。

鬱風

鬱風（1916年-2007年），原籍富陽，出生於北京，中國著名畫家、美術評論家、散文家。

鬱風，也是著名文化老人，畫家、書法家、作家黃苗子的夫人。這位京城文化名流圈的重要成員，在後輩的諸多回憶文字中，是經常被提到的傳奇女子。

在夏衍孫女沈芸眼中，她是一個女神級的人物。

鬱風最後一次回故鄉富陽，是2005年秋天。

這位漂亮的富陽女兒，究竟是怎樣的一個神奇人物？

“鬱風從過道左邊樓上下來了，穿著藍緞子的長睡衣。這大美人很神氣。”這是黃永玉最初對鬱風的印象。

在以前的一次採訪中，沈芸說，“真正讓我領略到她們那一代人審美品位的人，還是鬱風。鬱風阿姨，她這個人啊，處處都透著美感。”

看鬱風上世紀40年代的老照片，燙髮旗袍，眉目秀婉，好一個江南女子。

鬱風與黃苗子

半個世紀前，鬱風穿一身貂皮大衣和黃苗子站在一起的老照片，讓而今的人也忍不住感嘆：“穿貂都不俗氣。”

富春如畫。鬱風，一生，都熱烈地愛著“美”。令人驚歎的是，她的愛美，可以在名流閒雅時，也可以在人生窘境時。

鬱風愛梅，也畫梅。蘭心蕙質的她，眼前只有一張紙，就能撕好了花瓣、花枝和樹幹，在牢房裡撕出一幅梅花圖來。

她感情豐沛，曾在給為她與黃苗子寫傳記的作家李輝的信中說：“美比歷史更真實。”

美，能在每一個時代裡，給予人們精神的慰藉。

這個夜晚，讓我們一起走近江南女子鬱風和鬱家人的生活。

（一）

東起鸛山公園，西接恩波橋，這段俗稱老街的富陽大街，2015年改稱為富春街，與達夫路（市心路）呈“T”字型。

這個時候，鬱風已經去世8年了。而她的父親鬱華和叔叔郁達夫，早已作古。

作家李輝在《先生們》一書中，專門有一篇講鬱風，我們採訪過的夏衍孫女沈芸，她在《一個人和一群人》一書裡，也多次提到“鬱風阿姨”。

鬱風常年生活在京城，最後一次回到故鄉富陽，是2005年秋天。

那年，故址上郁達夫故居還在，如今，江邊又有了一座郁達夫公園。

除了公園，還有郁達夫紀念館。在杭州政府網公佈的資訊上可以查到，“郁達夫紀念館選址位置東至鸛山公園、西至鸛山路、北至桂花路、南至鬱風苗子博物館，用地面積6202平方米。”

但在富陽，問起鬱風，可能也只有文化圈裡的人，才知道這麼一位富陽女兒吧。

鬱風苗子藝術館

早春麗日下，和煦的春風中，我們在富春江畔、在鸛山腳下尋覓，找到一座粉牆黛瓦的小院。

這是一間鬱家老屋。2010年9月開館的鬱風苗子藝術館是富陽的文化符號之一。這座藝術館由鬱風的叔父鬱養吾舊居改建而成，與郁達夫故居、鬱華（鬱華，字曼陀）血衣冢相鄰。

走進這座兩層樓、總面積400多平方米的鬱家老屋，早春時節，老屋深深，連鳥叫聲都不太傳得進來。館內收藏有鬱風、黃苗子編著的書籍30餘種，書畫作品40餘幅，不同時期影像照片200多張，往來書信100多封。一幅很大的畫中，鬱風和苗子正是畫中人。

黃永玉印象中，“苗子那麼矮”。這一高一矮，恩愛了一生的夫婦，初識跟郁達夫有關。

上世紀三十年代，黃苗子和鬱風第一次在上海見面。十七八歲的鬱風，剛從北平藝術專科學校剛畢業。“我年輕，什麼也不懂，跟著叔叔郁達夫到處亂轉。”鬱風就這樣由郁達夫帶進了這個上海文人的圈子。郁達夫還帶她見過魯迅，魯迅送過鬱風一本《引玉集》的畫冊。

鬱風與黃苗子

1944年5月，鬱風和黃苗子在重慶天官府郭沫若家裡舉行了訂婚儀式，介紹人是夏衍。當年11月，兩人舉辦了婚禮，大書法家沈尹默當證婚人。

可以說，叔叔郁達夫的文化圈子，深深地影響了鬱風后來的人生。

郁達夫去世多年後，鬱風從沈從文那裡，親口聽到了當年郁達夫幫助窘迫中的湘西文學青年沈從文的往事。

後來，鬱風當女主人的那個“二流堂”風雅遺風，或許正是郁達夫那些前輩們留下的文人相濟的精神遺產吧。

1980年代，作家李輝在北京認識了鬱風，後來他與黃苗子鬱風夫婦成了忘年交，還為他們寫了傳記。

李輝說，“因為鬱風，我覺得與富陽有了特殊關聯。”

他說，時常有人在夢中出現。“十多天前，夢中忽然見到了鬱風，還是那副快樂的樣子。醒來，我自己也笑了。”

在李輝的筆下，富陽鬱家一門俊秀。而鬱風，是鬱家那一個“風一樣的女子”。

（二）

鬱風的風，是濃郁的春風，愛美的春風。

沈芸說，“身材高大的鬱風阿姨，喜歡穿寬鬆的長裙，很風格化。”

鬱風長時間生活在京城，小時候也隨父親在上海生活過。

她的父親鬱華是一位有著藝術家氣質的法官。擅長繪畫，筆底山水，又喜歡吟詩，是南社詩人之一。作為著名法官，鬱華曾營救田漢、陽翰笙、廖承志等左派人士。1939年，在上海被日本特務暗殺，震驚全國。

她從小被父親的畫吸引，少時學畫，不僅用畫筆來畫美好的事物，還是個時裝設計師。

新中國初期，很多外事活動需要接待外賓，參加外事活動的女人們的衣裝，有些就是她親手設計的。

黃苗子生前也曾說過，鬱風是服裝設計師，曾經被鄧穎超找去，為婦聯設計過出訪的旗袍。

看鬱風40年代的老照片，燙髮旗袍，眉目秀婉，好一個江南女子。

在作家李輝的記憶中，鬱風一生愛美。每次出門，衣服都不一樣。有的衣服，如果不滿意，她會自己剪裁。

李輝夫人應紅曾在一家商店為鬱風買了一件東歐風格的衣服帶回來，在她年屆九十之前送給她。鬱風已在病中，仍將這件衣服剪裁了一番，穿上身，拍照給送衣人。

鬱風筆下的江南風景

鬱風筆下的江南風景

鬱風筆下的江南風景

鬱風是畫家，即便失去自由，曾被關押期間，同樣痴迷於美。

放風時，她會偷偷抓一把草放在口袋裡，帶回房間。又在放風時，帶回一點青苔，藏在肥皂盒裡。小草是樹，青苔是草原，有時，她用紙再折一個小房子，小小的肥皂盒子，頓時成了她的故鄉江南。

除了牢房中點綴的那隻小小肥皂盒，鬱風還手撕過梅花。這是夏衍的孫女沈芸在朋友圈說起過的——只有一張紙，她也能撕出一幅梅花圖來，寄託著自己的愛梅之心。

鬱風晚年給李輝的信中，這樣說自己的“愛美”——

“我這個人算不算有點特別，從小到老，現在80歲還是這樣，看著窗外一棵樹，路邊一種花，天上一塊雲，遠遠一幢房子，或是什麼別的，上帝或人工的操作，只要覺得美，都能使我著迷。這和畫畫有關，但也不完全是，哪怕是關在牢裡的歲月，看著那肥皂盒裡的綠絨絨的青苔就舒服，美滋滋的享受，哪怕是片刻，也能完全忘記一切。至今坐飛機坐車我都願靠窗，只要不是黑夜，我總不想閉眼不看。”

“苗子和鬱風兄嫂這麼一對文雅、曠達的夫婦，對於悲苦、負義、屈辱……他們只是付之一笑。那麼灑脫，那麼視之等閒——進入死亡深淵而復從死亡深淵爬出，有如作一次風景綺麗的輕快旅遊而神采淡遠，真不可思議。”

在與鬱風黃苗子夫婦交往四十多年後，連為人達觀通透的黃永玉也這麼感嘆。

（三）

鬱風曾給李輝寫過幾十封信，一寫就很長，敘述歷史，抒發感受，她在信中說：“美比歷史更真實。”

她愛美食、美衣，也愛故鄉富春的美。

鬱風筆下的故里風光

有一次，她得意地對當年“二流堂”的朋友們說：杭州農家樂的一鍋火腿吊雞湯，就把黃苗子這個廣東人給搞掂了。

李輝回憶鬱風最後一次回故鄉的情形——

2005年10月中旬，李輝和黃苗子鬱風夫婦，丁聰沈峻夫婦，邵燕祥謝文秀夫婦一起前往杭州。只有半天空閒時間，鬱風提出要去富陽。大家怕她勞累，勸她不要去，她卻執意一個人回去：“誰知道我還能不能再回去？我要去給父親掃墓。”

鬱風的堂侄，也是郁達夫的長孫鬱峻峰，如今在富陽當地文聯工作。他的記憶中，在富陽見過很多次堂姑鬱風。而鬱風姑姑對故鄉的那種眷戀和愛，那種對美的天然的執著和情懷，他直到自己長大以後，也開始搞文學，才慢慢體會到。

有一則她寫於1979年1月的日記，那次她約上了葉淺予、王人美等一眾好友，同往七里瀧。

在這次跟友人們的故鄉旅程中，鬱風興致勃勃：“飯後陪同她們上鸛山，我們富陽最美的地方，山雖不高，樹木蔥蘢，正在富春江轉折處，特別是站在春江第一樓下，遙望上游江面，青山重重，遠帆片片。她們從喧鬧的大城市只三小時一下子置身於青綠山水畫中，其心曠神怡是可以想象的。”

她還在這次出遊的日記中，提到“這次出門，身邊帶有一本達夫叔的《屐痕處處》，這本一九三四年出版的遊記書，我還是不到二十歲時讀過”。因為達夫叔在一首寫錢塘江的詩中，用了“眾山濃紫大江黃”之句，她又說，“如果熟悉錢塘江富春江一帶的生活，到了春夏之交雨水多的時候，江水就是黃的，黃得非常之黃，而且黃得非常好看，我去年畫過一幅《富春江行圖》，江水就是金黃色的，我覺得金黃的水襯出青綠的山也特別美。”

鬱風對故鄉的美，既是激賞的，也是自豪的。

鬱風筆下的故里風光

二流堂：

抗戰期間，從上海等地轉移到重慶的文化、戲劇、電影、美術、新聞界人士吳祖光、丁聰、呂恩、張正宇、張光宇、盛家倫、戴浩、高汾、高集落腳在愛國華僑唐瑜搭建的一處竹結構簡易房，夏衍、郭沫若、徐冰也常去探望，彼此戲稱“二流堂”。

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