本文由獨孤飛雪書畫研究院副院長愣嚴山人所作，本著以畢生精力為繼承並弘揚中國畫而努力奮鬥的決心，為文化藝術的繁榮發展貢獻己之所學。

書畫界的大新聞，於非闇的出現挽救了工筆花鳥畫的衰頹局面，而在20世紀工筆花鳥畫的兩座高峰，其中一座就是他，他的花鳥畫初學陳洪綬，後來又開始研究宋元各位大家的繪畫技法，尤其是對宋徽宗趙佶的工筆花鳥畫法用功尤深，於非闇的畫線條嚴謹、勁挺有力，設色典雅、清麗、勻淨，他的繪畫作品畫面具有很強的裝飾性，所塑造的形象刻畫細緻精微，生動傳神。

20世紀北方著名的工筆花鳥畫家，在他著可以說是那個時期工筆花鳥畫的一座高峰，另一座就是陳之佛，他們二人對於近現代工筆花鳥畫的衰頹局面大膽的進行了改進，因此使得沉睡百年之久的工筆花鳥畫重新燃起了熊熊的烈火，從此有了新的生命。於非闇的工筆花鳥畫直接取法於陳老蓮，並且上追兩宋院體畫，重寫生，尚形神，堅骨法，濃色澤，形成了濃麗有骨的風格，表現了繁茂向榮的生機，重振了兩宋花鳥畫的“寫生”傳統。

於非闇，出生於清代末期，山東蓬萊人，母系為愛新覺羅氏，屬於滿清皇親貴族的後裔，擅長書法，繪畫，對於宋徽宗的瘦金體用功為勤，花費了很大心思。他與陳之佛不同，於非闇是在以院體畫為基礎所進行的改造，給院體畫注入了新的生命，他除了對於傳統的改造外，還特別強調外師造化。

於非闇比較注重寫生，這是作為一位花鳥畫必須具備的素質，寫生能力必須達標。一般情況下花鳥畫對寫生特別重視，於非闇尤為注重對生活中花花草草、鳥類的形態神韻的觀察寫生，除此還對民間繪畫有了深刻的認識，還對刺繡等的吸收借鑑以及他早年廣泛的遊歷生活和藝術修養積累等，都有益於藝術的昇華。直到20世紀40年代他的繪畫逐漸成熟。

根據我們對於於非闇的瞭解，可以得知於非闇的書畫風格是比較鮮明的，他很注重文化和內心的修養與繪畫書法的結合，他是一位全面的具有文人氣息的書畫名家，可以與張大千等大家相媲美。他研究工筆畫時間比較晚，大約是40歲左右才開始的，和陳之佛不同，陳之佛是小時候就開始學習的。

於非闇工筆花鳥畫起步晚，屬於大器晚成的工筆畫大家，他在繪畫方面取得的成就與他在別的方面的造詣有一定厝，這些對於他的繪畫起到了一個輔助的作用，於非闇曾學過園藝學、鳥類學，這為後來畫工筆花鳥畫打下基礎。40年代他的名聲與張大千不相上下。研究工筆花鳥畫是從傳統繪畫入手，以清代畫家陳洪綬為他得第一位老師，後來接著學習宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。

於非闇學習繪畫期間接觸到不少古人真跡，在這期間使得他的眼界得到了開拓，作畫主張師古而不泥古，更重師法造化。對於傳統花鳥畫的改造他還把其他畫種當中的用筆應用到了花鳥畫當中，在繪畫的用線上他把書法的用筆應用到了繪畫當中，表現出形象的氣骨。書法用筆向來注重骨法用筆。

於非闇的工筆雙勾

從筆法來說，於非闇早期以趙子固、陳老蓮的筆法為主要學習物件，並且兼得圓硬尖瘦之趣，後來又以宋徽宗趙佶的瘦金體筆法入畫，用筆有粗細、軟硬、頓挫，波磔的變化，比如工筆畫中若把次要的物象刻畫的細緻精到，就會有一種喧賓奪主的意味，比例與繪畫得整體效果，如果把枝與乾的形態弱化，忽略它的存在，即使是突出主題，但對於畫面本身就會缺乏協調，整體效果不夠統一。總之主體與輔助物要適當的合理處置。

我們如今瞭解於非闇的繪畫作品，陳洪綬是不能避免的物件，於非闇的藝術特色可以從其師承關係上得知。陳洪綬對於非闇的影響巨大。我們瞭解他需要對陳洪綬也要有所瞭解。陳洪綬所畫的人物軀幹偉岸，衣紋線條細勁清圓，晚年則形象誇張，或變態怪異，性格突出。花鳥等描繪精細，設色清麗，富有裝飾味。亦能畫水墨寫意花卉，酣暢淋漓。再者他的性格也和許多畫家有很大的不同。

農村老人苦練繪畫68年，如今作品賣到9個億！

為完成他的東方女神系列油畫，讓女兒做模特，父女二人皆成名

油畫家冷軍畫3只螃蟹賣了2萬，還趕不上他畫的螃蟹，187萬給賣了

學習中國畫不懂這些，則是你的損失！

藝術圈又出新聞了，“宋畫拍賣”他的作品達到6555萬！