清代鈞瓷文物鑑賞

文/梅灣農夫

瓷器作為中國文化的代表，從誕生以來，每逢盛世便綻放出奪目的絢麗光彩，遇到戰亂則黯然失色。中國歷史上真正的大一統盛世時代並不多，持續時間也不長。到了清代，康雍乾百年盛世的出現，讓鈞瓷自元明時代的沒落，開始重新泛發出點點奇光異彩。

公元1644年，風雨飄搖的大明帝國隨著崇禎皇帝在煤山自縊而宣告正式覆亡。明亡後女真人建立的滿清王朝入主中原，先後剿滅李自成的大順政權、張獻忠的大西政權，平三藩、誅鰲拜、徵葛爾丹，收復臺灣，經過二十多年的連年征戰，直至康熙中後期才逐漸趨於社會穩定，經濟漸漸復甦，又歷經康雍乾三代的長治久安，瓷器生產進入繁盛期，中國瓷器達到了歷史最高水平。

清代鈞瓷文物·盧鈞三足爐

文物名稱：盧鈞三足爐

文物規格：高10。1釐米，口徑11。3釐米

文物賞析：此器為清代盧氏家族作品。直口，翻沿，短頸，圓腹，腹下束收，接如意三足，系仿宋鉤珍品。質感如玉、靈動自然，孔雀綠寶光內蘊，瑩潤如翠，硃砂紅如火如荼，璀璨斑斕，其變幻之美妙，其質感之古樸，可謂爐火純青，鬼斧神工之大器，當年開封府古玩商的門上曾掛有“謹防盧鈞”的招牌，足以說明盧鈞與宋鈞相比，已達到了以假亂真，出神入化的地步，足見盧鈞之珍貴。

然而隨著當時全國經濟重心向江南富庶地區轉移，中國的陶瓷業中心也隨之向南方傾斜，南方陶瓷業迎來了前所未有的機遇，進入突飛猛進的興盛發展時代。素有“瓷都”之稱的江西景德鎮，出現大量彩繪的花鳥、人物、蟲魚、山水等瓷藝新技，其作品豔麗逼真，且有鏤空、堆花、剔花等新的裝飾技法。隨後清皇室在景德鎮設定御器廠，專為宮廷燒製御用貢品，使景德鎮瓷器名揚天下，享譽海外。

清代鈞瓷文物·布袋和尚

文物名稱·布袋和尚

文物規格：高20釐米

文物賞析：此器為麻醬胎，造型詼諧，光頭、大耳，滿面笑容，如沐春風，胖胖的身軀前傾，邁著歡快的步伐，肩部揹著一個布袋，僧衣線條，簡潔明快。施紅釉，釉質濃潤鮮活，表現活潑自然。

而鈞窯鈞瓷技藝在元代和明代的發展受挫嚴重，很多技法和工藝頻頻失傳，位於中原腹地的諸多鈞瓷窯口在戰亂時期幾乎斷燒。幸運的是清朝雍正皇帝對宋代鈞瓷名窯十分青睞，宮廷不僅大量收藏宋代流傳下來的名窯瓷器，還敕命景德鎮各御器廠加以仿製。在仿製的宋代名窯瓷器過程中，仿宋鈞最為成功。

清代鈞瓷文物·帽筒

文物名稱·帽筒

文物規格：高31釐米、口徑13釐米、足徑12。5釐米

文物賞析：直口、圓形、深壁至底。沿部飾弦紋，器身鏤空，呈花葉狀。施藍釉，質感如玉，給人一種祥和，悠遠、靜穆的感覺。

正是因清代帝王如康熙、雍正、乾隆和嘉慶及朝廷王公大臣對鈞瓷的執著偏愛，使清代仿鈞之風盛行，給鈞瓷燒造工藝的恢復與發展提供先決的條件。鈞瓷在這一時期的長足發展，給長久以來黯淡的鈞瓷市場帶來星羅棋佈的奇光異彩，也為鈞瓷在後來的民國短暫興盛和當代大放異彩，奠定了堅實的基礎。

清代鈞瓷文物·天女散花瓶

文物名稱：天女散花瓶

文物規格：高34釐米，口徑4。5釐米

文物賞析：小口、豐肩，扁腹，圈足，腹部雙面浮雕為古代傳說中的天女散花圖案。施鈞花釉、幻化細膩，紅中泛藍，藍中寓紅，飄忽迷離，極具動感，把仙女的美麗、飄逸，表現得淋漓盡致，栩栩如生。具有極高的藝術欣賞價值。

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