藝術家出版畫冊那麼多，為什麼選我們推薦這一系列選題！
文\張佔峰
如果你偶然間被一幅藝術作品所打動，或者從某處看到有關藝術家的故事，想要了解一位藝術家；
如果你在讚歎他藝術作品給你帶來的視覺衝擊之餘，渴望對畫作有更進一步的理解；
如果你認為一本介紹藝術家生平的普及畫冊，對於理解作品來說還遠遠不夠；
又或者，你只是想知道，你會對一幅作品一見鍾情的原因，那麼張佔峰主編的《中國當代畫壇精品集》《傳承》《大家風範》是系列是個不錯的選擇。
傳承系列畫冊
培養藝術鑑賞的能力，絕對不是可以一蹴而就的。選好路徑是一件尤其重要的事情。
所以讓我們來告訴你，為什麼你需要這個系列的畫集。
大家風範系列畫冊
難得一見的大開本
如果你過去翻閱的畫冊只比市面上最常見的16開書籍大不了多少，被縮小的畫作（甚至兩三幅）在頁面中怎麼看都稍顯擁擠。那你翻開一本大8開的畫冊（略大於A3紙）的反應一定是：原來在觀看一幅大尺寸作品時，會發現那麼多曾經被遺漏的細節！
能夠在畫作中尋找畫家暗藏的機關，或者感受創作的靈感，由此產生共鳴，或獲得理解作品的鑰匙，是欣賞畫作最大的樂趣之一。與畫作的親近程度也能隨著一幅作品的放大而放大。
而且，大幅尺寸的畫作能帶給你更少的侷促與不安，讓你能夠更從容沉靜地欣賞、進入你的藝術的世界。
大家風範系列畫冊
市面上能做成大開本的畫冊，往往是價格高昂、印刷極為精美的收藏級畫冊。就算有平裝的普及本，價格也往往在一百以上，令人望而卻步。
而這套畫冊單本68元的定價（折後自然更低），對於諸多徘徊在藝術殿堂與美術館前的讀者來說，則相當宜人。
大家風範系列畫冊
專業解讀
中國當代畫壇精品集》《傳承》《大家風範》《系列是一套系統、專業地解讀藝術，將全人類的藝術精華呈現在讀者面前的叢書。
畫冊的文字量不算太大，閱讀起來難度適中。最要緊的是，叢書中每一冊都有鞭辟入裡的專業鑑賞文字，撰文者均為相關領域專家巨擘——這都是為了在保證專業性與可讀性的基礎上，降低藝術入門的難度。
全書的序言部分幾乎包含了賞析一位藝術家作品的所有要素——藝術家生平與所處時代、創作背景（作者履歷與當時的藝術運動）、思想與發展階段、作者的自述（如日記）、繪畫中所運用的元素分析。
中國近現代名家系列
而更難得的是，畫冊按藝術家各個創作階段精選出48幅代表作，搭配生平年表和專業學者解讀，讓藝術欣賞不再停留在泛泛而論的層面上。
對於畫作的解讀不僅包含了對該幅藝術作品的元素、創作意圖的分析，而且有明確創作來源或基礎的畫作，也會附上原作。保證你看完後，能夠對這幅藝術作品有更清晰的理解。
書中的文字搭配了大尺寸驚豔彩圖，能夠幫助你深入探尋這些生而為藝的藝術大師們，或波瀾壯闊、或戲劇傳奇、或跌宕起伏，或困窘落寞的生命記憶，展現他們在繽紛各異的藝術生涯裡的狂想、困惑、頓悟以及突破，最終重構一個超乎想象而又變化莫測的藝術世界。
中國近現代名家系列
權威性
如果你是一位書畫藝術的愛好者，你應該知道天津人民美術出版社。
作為中國乃至書畫藝術界最頂尖的藝術出版機構之一，天津人民美術出版社出版了大名鼎鼎的《中國近現代名家畫集》《顏真卿書法全集》《石濤書畫全集》《八大山人書畫精品集》等眾多精品畫冊！
中國近現代名家系列
天津人民美術出版社出版的畫冊，其經典程度為書畫藝術界公認。某種程度上說，天津人民美術出版社出品就是好書的保證。
《中國當代畫壇精品集》《傳承》《大家風範》整套系列畫集共有100餘冊，精選在藝術史中佔據重要地位的58位藝術家及8大風格流派輯錄而成。覆蓋面之廣，不愧被稱為藝術的“圖書館”。而此前市面上唯一一套對藝術家的引介比較全面的藝術畫冊。
中國當代畫壇精品集
中國當代畫壇精品集
中國當代畫壇精品集
中國當代畫壇精品集
中國當代畫壇精品集
中國當代畫壇精品集
中國當代畫壇精品集
作者：張佔峰
從美術編輯走出來的青年美術出版人張佔峰，為國內多家媒體的編輯出版著作、改版貢獻了智慧，積累了寶貴的經驗，更是在“美術編輯學”的新領域開疆拓土，得到了業內人士的高度評價，他在美術編輯學領域的實踐與研究，從學理層面提升了美術編輯的專業性，為成為一位美術出版人打下了堅實的基礎。
張佔峰 參加中國藝術研究院校慶
張佔峰出生於一座有著三千多年曆史的古都北京，在北京接受這八九十年代基礎教育，擅讀古文書法和美術史，學生時代常被老師叫去寫標語、出黑板報。當初文字表達能力強，所以選擇了美術編輯這種視覺性強的工作，規避了語言短板。因為長時間工作和生活在北京，接觸很多的藝術家、評論家所以有了現在溝通交流觀察的能力。
張佔峰與盧虞舜在中國國家畫院
張佔峰：美術設計是傳統的說法，也特指技術性強、較為單純的設計工作。美術編輯是採用美術技法，根據視覺規律，對資訊元素進行選擇、整理、組織、加工、記錄並最佳化傳播的編輯過程，涉及新聞報道、商業營銷、辦公文秘、公益宣傳等領域；作為職業身份，是從事此項工作的專業人，既是視覺的編輯者、創造者，也是視覺的管理者、培訓者，專業層級分為初級的排版製作，中級的視覺規範，高階的編輯創意三個等級。藝術、編輯與技術是美術編輯的三重屬性，即美術編輯必須具備“美”即藝術的專業修養、“術”即技術的實用操作與“編輯”即記錄內容的功能。
張佔峰與天津人民美術出版社社長李毅峰
美術編輯行為可以追溯到遠古時期的巖畫，後來記錄方式分化為抽象快捷的語言符號記錄和精細具象的繪畫表現，工業社會機械化生產又讓記錄內容可以大批次複製，到了資訊社會資訊內容的海量快速，帶來了閱讀速度與心理感受的需求提高，促使了美術編輯的興盛。
張佔峰與原中國美協副主席楊力舟
美術編輯學的提出是美術編輯專業化的需求。現代化生產帶來的社會大分工提示我們，任何職業的提升與發展必須上升為專業，因為職業是社會分工的需要，專業將職業技能專一化、學術化、規範化，是職業不斷提升的動力、社會進步的源泉。
目前美術編輯的工作缺乏標準，學校也沒有專業課程。我作為評委參加中國期刊協會的“中國最美期刊”遴選活動時也發現，業內也缺乏相應的專家，被邀請的專家不是傳媒業做內容的，就是美術界的藝術家，既懂新聞傳媒，又懂美術還懂技術的非常少。全國傳媒單位眾多，報紙、期刊、電視、網路、出版社、廣告公司、設計公司等都配備了大量的美術編輯，這麼眾多的從業者和職業行為，需要美術編輯學做學術支援。
張佔峰與軍旅畫家
一是藉助權威機構，我有意識地選擇了天津人民美術出版社、北京工藝美術出版社、今日頭條新聞、騰訊新聞、百度新聞、鳳凰新聞、搜狐新聞、網易新聞、圖書、網站、電視欄目、宣傳畫冊、展覽等，因為權威媒體既有公信力又有影響力。二是採用權威案例，更具有標杆典範意義和說服力。
張佔峰與清華大學教授
如我承擔的《大家風範》系列畫冊 “當代名家作品集”系列封面創意、《傳承——中國書畫精品典藏》《中國當代畫壇精品集》畫冊的裝幀設計、雜誌的改版設計等。
張佔峰與中國美協副主席王明明
業內人士的肯定與支援和評價；“在美術編輯圈子中，張佔峰已經是有一定分量的人物。我認為，難能可貴的是，他在刻苦研究美術編輯學並取得長足進步的同時，專注地以一個美術人的角色去悟新聞。張佔峰在潛心研究美術編輯學的傳承和創新，對視覺規律、審美變化、技術手段有獨到的見解，是我國為頗有成就的美術編輯學家。媒體評價說：張佔峰第一次將“美術編輯”作為一個獨立的專業，從視覺的角度探討與總結面向市場的新聞出版業的美術編輯實踐，開拓了新的發展領域。張佔峰提出了美術編輯學的概念，將美術編輯工作從實踐層面昇華到理論研究層面，豐富和發展了美術學的基礎理論。