在中國的皇帝中，乾隆的存在感頗高，他在位時間長達60年，與他相關的文藝作品層出不窮。很多人不知道的是，乾隆一生留下了4萬多首詩，但稱得上不錯的寥寥無幾。他對藝術也很痴迷，將自己的印章蓋在了無數書畫珍寶上。坦白來說，乾隆的詩歌、書法即使在皇帝中也拍不到前面，尤其是與宋徽宗趙佶相比。

乾隆在治國、馭臣方面的能力是遠勝於宋徽宗的，但在詩文書畫、審美方面就要被宋徽宗“吊打”了。且不說宋徽宗獨創瘦金書，即使將乾隆的書畫題跋與宋徽宗的行書、草書相比，仍相形見絀。宋徽宗的詩文獨抒性靈，頗有意境，而乾隆的詩文卻有不少還停留在“大白話”階段。

宋徽宗有一件《欲借風霜詩帖》，用瘦金書將兩首律詩寫就，古雅動人。看了乾隆的書法詩文再來看這一卷，頓覺“沒有對比就沒有傷害”。此帖約作於北宋大觀四年（1110年），全卷共96字，由一首七言律詩和一首五言律詩構成，因七言開頭兩字為“欲借”，五言開頭二字為“風霜”，故得《欲借風霜詩帖》之名。

七言詩內容為：“欲借嵯峨萬仞崇，故將工巧狀層峰。數尋蒼色如煙合，一片盤根似蘚封。院宇接連常籍竹，池亭掩映卻憑松。分明裝出依巖寺，只欠清宵幾韻鍾”；五言詩寫的是：“風霜正臘晨，早見幾枝新。預荷東皇化，偷回北苑春。旗槍雖不類，荈孽似堪倫。已有清榮諭，終難混棘蓁。”

此帖行筆筆筆出鋒，將尖利凌厲、鋒芒畢露的線條美感發揮到了極致。著名文物鑑定家、書畫家楊仁愷總結瘦金體：“其結體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細而勁，撇捺出筆鋒而利，橫豎收筆頓而鈞，整體遒麗瘦硬。”這在此帖“狀”“數”“竹”等字中表現得很明顯。橫豎、波磔的起筆、頓筆、提按皆凝實有力。

《欲借風霜詩帖》結字的疏朗端正表現在不以瘦長取勢，而是透過撇捺的外拓來消解間架的緻密。以“偷”“諭”等字為例，撇捺的拉長、出鋒使整個字的寬窄發生了變化，但在字的內部，左右緻密。“釘頭鼠尾”的處理，使得整帖章法奇巧有趣，似密實疏，細看下不同字的波磔左右呼應，氣韻連綿不絕。

看了宋徽宗瘦金書與格律詩的珠聯璧合，就能明白“詩書畫印”四絕的文人藝術是什麼面貌了。宋徽宗諸事皆能，獨不能為君；乾隆皇帝雖然善於為君王，但在藝術上卻沒有天賦，即使有皇家教育，也無法彌補。

《欲借風霜詩帖》瘦金書精秀雅緻、氣韻清朗，詩文獨抒性靈，格調超逸，非常適合臨摹與欣賞。現在，我們將這件藏於中國臺北故宮博物院的《欲借風霜詩帖》真跡原作進行了博物館級別的超高畫質1：1複製，筆畫自然靈動、纖毫畢現，裝幀精美。特向您推薦，期待您的喜歡！

宋徽宗趙佶《欲借風霜詩帖》高畫質毛筆

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