《唐朝詭事錄》收官，最終熱度還是沒能突破9000大關。
不可否認，《唐朝詭事錄》是今年國慶檔的一匹黑馬，在眾多甜蜜愛情劇、大IP改編作品，以及演員陣容豪華的內容夾擊之下，《唐朝詭事錄》實打實地突圍出線了——微博熱搜上出現了觀眾對於劇情的討論，豆瓣評分人數也一直在增加，從開播到收官，愛奇藝熱度也都是在穩步上升狀態。這些對於一部無流量、無大IP加持的作品來說，已經實屬不易。
但是，和《請君》這樣上線24小時愛奇藝熱度就破9000的劇集相比，《唐朝詭事錄》確實差了一些演員陣容上的實力，這是這部劇不得不面對的問題之一。在內容上，《唐朝詭事錄》的開篇並沒有直接抓住觀眾，還因為神似電影《妖貓傳》而被抨擊。不少劇粉戲稱這部劇“蛇頭虎尾”，也是基於這一點原因。
熱度止步9000大關、沒能成為“大爆款”，是這部劇的遺憾。但與當年同樣沒流量、沒大IP的《御賜小仵作》相比，《唐朝詭事錄》也確實還欠著一些火候。
“硬體”優勢明顯
《唐朝詭事錄》的製作水準幾乎是有目共睹的，即便一開場會讓觀眾有些錯愕，但無論是黑貓的特效，還是飛天仙女的出場，在網劇中都算得上是及格的。
近幾年，背景設定在唐朝的劇集作品不少，關於唐朝的社會風貌、人文情懷的展示已經淋漓盡致。其實，有探案元素的作品，也不缺少高評分的天花板，《唐朝詭事錄》的生存空間，是相對狹窄的。
但是一個“詭”字，就明確展現出了這部劇在內容定位上的不同——第一個長安紅茶案件中，這個“詭”字的體現，既有鬼市的神秘，也有人心被蠱惑後的反常，更有太子、公主之間的博弈。
在案件設定上，《唐朝詭事錄》幾乎沒有太多的紕漏，大概保持著6集一個案件的速度推進。長安紅茶案作為第一個案件，既要解決案情本身，還要集結後續的“探案小隊”，一路南下繼續下面的案情展開。
也是在第一個案件中，盧凌風、蘇無名二人分開查案，一個人展現武力值，另一個人展現智商，再加上鬼市遇到的費雞師，還有隨手解救的盧凌風追求者裴喜君和她的家丁薛環，5人小隊集結完畢，並在第二個案件甘棠驛中相遇。
案件推進和人員集結在前期結合得並不突兀，即便是裴喜君的出場多半帶著戀愛腦的特質，但對於案情來說，也有一定的貢獻作用。
甘棠驛和石橋圖這兩個案件都有著一絲相似的淒涼感，一個是三胞胎之間的宿命差異，另一個則是“南州四子”醉心於魏晉風骨後，卻因被誤診後害怕死亡，想找尋同伴作陪，很是諷刺。
這些案件中，無論是驛館的氛圍營造、蟒蛇的出現，以及吃人肉的設定，還是石橋圖中的人物一個接一個離奇地死去，“墨瘋子”之類的罕見昆蟲的出現，都緊緊地扣住了“詭”字。黃梅殺中夢境殺人和催眠等元素，也是如此。
案件的設定和邏輯幾乎沒有可以挑剔的地方，在畫面呈現方面也可圈可點。
黃梅殺的大部分場景都在下雨，同樣是在橫店拍攝，黃梅殺中梅雨天氣的展現沒有絲毫破綻，一看就知道現場呼叫了多輛灑水車，且對於光的使用頗為注意，相比於其他古裝劇中雨天戲份的穿幫呈現，《唐朝詭事錄》是頗為嚴謹的。
打戲部分的呈現也是拳拳到肉的真實，沒有過度使用升格鏡頭，更沒有花拳繡腿的招式。在盧凌風斬殺幽離四怪的過程中，打戲的呈現甚至頗有武俠劇的氣質，這部劇的兩位工作導演都曾經參與過口碑不錯的《新射鵰英雄傳》的拍攝，或許也為這部劇的打戲部分提供了保障。
情感線不夠細膩
雖然在案件邏輯、拍攝水準和打戲呈現方面，《唐朝詭事錄》都有著自己的優勢，但是在女性角色的詮釋和情感線的鋪陳方面，《唐朝詭事錄》卻是有所欠缺的，且這個問題沒辦法被忽視。
劇中出現的第一個重要女性角色就是裴侍郎之女裴喜君。她以為情自殺的形象出現，人物設定讓這個人物顯得聒噪且無理。裴侍郎晚年得女，對
裴喜君
疼愛有加，但是這樣的跋扈和任性，確實沒辦法展現出太多的人物魅力。
隨著故事線的發展，裴喜君的工具人身份也就確定了，為了配合劇情的發展，人物行為甚至有些缺乏邏輯。先是為了追求盧凌風離家出走，後又莫名其妙被擄出現在甘棠驛。與盧凌風偶遇之後，偏要在盧凌風被圍攻時，才現身表明自己的身份，一系列操作多少有些讓人看不懂。
到了南州，裴喜君為了留下來，與蘇無名結拜成為異姓兄妹。在石橋案中，她的作用就是在適當的時候，認出畫中的人，進而推動劇情，讓盧凌風和蘇無名在破案毫無頭緒時，有了一些新的思路。而關於她識別畫中兒童長大後樣貌的眼力，則在後續劇情中幾乎就沒有體現了。這個人物技能的設定，好像只是為了這個劇情而服務。
黃梅殺中，
裴喜君
也是一樣——自告奮勇地潛入到山賊的領地，帶著薛環一起，解救被山賊綁架的良家婦女，但被解救的婦女中並沒有盧凌風、蘇無名要尋找的劉輕紅。這段劇情在整個案件中也算不上重要。
裴喜君的人物豐富性，甚至還不如自己的家丁薛環多。
薛環還鋪墊了自己是薛仁貴之後，想像祖上一樣獲得榮光，還和盧凌風學習武功，也鋪墊了一些類似於“刀
開刃了就要對向敵人”等有效資訊的傳播，而裴喜君除了適時以工具人身份出現外，幾乎沒有太多作用。
劇情中段才上線的櫻桃，是
蘇無
名的官配，她
也有同樣的問題——角色橫空出世，莫名其妙就談婚論嫁，尤其是在大結局時，還要戲謔地搞一個“生孩子”的梗，不少觀眾都尷尬地腳趾扣地，甚至給這部劇冠上了一些“爹味”評價。
在兩個男主之間，二人的情感鋪陳也更為隱晦。當然，這裡並不是說二人之間的CP 問題，並非所有的雙男主劇都要被組成CP，盧凌風和蘇無名之間用亦師亦友來形容更加合理。
盧凌風年少成才，官居四品，身上有著不可一世的孤傲，但卻被狄公拒絕，未能成為他的弟子；蘇無名人到中年，官職頗低，是因為幫助公主解決了一件小事之後，才有了入長安為官的機會，但卻得到了狄公的認可。
盧凌風對蘇無名最初是有著一些成見的。他們二人最初在長安紅茶案中相識，到了南州時，蘇無名開棺驗屍被質疑，
盧凌風
就已經開始力挺蘇無名了。這其中關於兩者之間的理念和身份的認同，其實是缺少一些細節支撐的，畢竟在剛入甘棠驛的時候，他們還是劍拔弩張的狀態。
從關係緊張到不顧一切的力挺，這之間盧凌風是如何認可蘇無名的？在案件的層層推進之中，講述得並不多。所以，在二人很快成為並肩作戰的隊友之後，會讓觀眾有些難以信服。
價值觀輸出可加強
《唐朝詭事錄》之所以最終只困在了劇情本身的熱度，以及如今挖掘出的一些“弟控團隊”的新聞熱度之中，很大一部分原因在於，該劇缺少了一些可以供觀眾討論的價值觀輸出。
以前文提及的《御賜小仵作》為例，同樣背景設定在唐朝，《御賜小仵作》會在臺詞中體現一些“雖然說嫁人為妻不是女子這輩子唯一的要事，但要是錯過心儀之人，一定會遺憾終生的”，“女子保護女子是天經地義的呀”等頗具現代意義的表達。
這些臺詞的出現，以及劇中女生之間友情，男女主之間平等的愛情觀表達，都引起了觀眾頗多的讚賞和共鳴。在劇中案件的推進過程中，細膩的情感和明確的價值觀表達，是
《御賜小仵作》
重要的加分項，如果沒有這些，這部劇可能也就不會第一時間被觀眾發現了。
相比之下，《唐朝
詭事錄》在這方面的鋪陳就少
了很多，劇中
很多情
感都是
在服務於案情的層層推進，淪為了案情的附屬品，觀眾甚至需要討論“裴喜君這個角色有沒有自我意識”——
可
見
這個角
色以及角色背
後
情
感
價值
的削弱。
截圖自
《御賜小仵作》
《唐朝詭事錄》的案件玄妙之處在於“詭”，以離奇去吸引觀眾來看這部劇，對於編劇的考驗同樣也是很高的，畢竟要在一個案件結束之後，迅速吸引觀眾到另一個案件之中。或許也是因為這種對於“詭”的追求，往往就忽略了案件中可以留下一些觀眾討論的空間。
比如石橋圖案中，一直想加入“南州四子”的歐陽泉。這個角色的出現能讓觀眾瞭解到的，是他一直在努力融入“南州四子”但一直被拒絕，最後還想要追隨他們自殺。但在情節推進過程中，卻沒有足夠的細節鋪陳他之所以這麼做的原因。
直到案件結束之後，寥寥數句臺詞，歐陽泉的人物形象才稍微有所展示：他願意為百姓們出錢治病，願意給落魄後生在酒樓裡謀生計，雖困於商人的身份，但一直想成為“名士”。
由於這些細節在此前的劇情中並沒有花篇幅去展示，所以劇中難得的一段關於“何為真名士”的探討就顯得有點刻意，而且很難讓觀眾在心中形成編劇想要表達的那種對比，進而削弱了討論的可能性。
《唐朝詭事錄》收官，導演柏杉、編劇魏風華在微博互動中回覆網友，稱會有第二部，導演更是保證，“只要拍攝第二部，水準不會下降，只會提高。”
第一部已經勾起了觀眾的興趣，也有著很多可圈可點的地方，保持現有的水準，在目前提出的問題之上加以革新。或許，觀眾就更有理由期待《唐朝詭事錄》第二部，還有可能再往前走一步，成為真正的“大爆款”。