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開始

劉慈欣的《三體》三部曲是一套偉大的科幻小說，論到想象力之雄奇、場面之宏大、情節之跌宕起伏，在中國科幻作品中不敢說絕後，至少也是空前了。

在恣意飛揚的想象之外，這也是一部有意無意間反映現實問題的小說。自它出版之後，眾說紛紜。

一部《三體》三部曲，有人看到了基礎科學的重要價值，有人看到了道德和人性的脆弱，還有人看到了認了作為一個族群的進取精神。

在筆者看來，《三體》系列是一部教科書，一部光年尺度上的中國近現代史。

事實上，“光年尺度上重新演繹的中國現代史”這句話是明明白白印在《三體》第一部的宣傳語上的，只是後來不知道為什麼在第二、三部出版的時候不再提了。但是從整部三部曲的角度講，這句話是當之無愧的。

而且只有在讀完第三部《死神永生》之後才能真正理解作者想要說的到底是什麼。

不過《三體》三部曲中的暗喻或者說影射並不像1+1=2那樣明明白白寫在讀者的面前，它需要讀者有一定的理解能力，並且對中國近現代史有所瞭解。

“光年尺度的中國近代史”《三體》

要了解《三體》中的影射，要先從第三部《死神永生》中那三個童話說起。

用童話來傳遞事關人類生死存亡的情報，這是劉慈欣的構思巧妙之處。小說人物雲天明使用的“二維隱喻定位法”，在三體人面前隱藏了自己的真實目的，但同時也讓整個地球的人類陷入了猜疑之中。

不知道大家還記不記得，雲天明三個童話的影射方法是這樣的，先給出一個比較模糊的猜測，然後再用另一件東西加以定位。

“二維隱喻:這種模式是用於解決文字語言所產生的資訊不確定性的問題。在一個雙層隱喻完成後,附加一個單層隱喻,用來固定雙層隱喻的含義。

在此例中，用雪浪紙的捲曲和熨平暗示曲率驅動中的空間形態，把肥皂船的隱喻確定下來。

如果把故事看做一個二維平面，雙層隱喻只為真實含義提供了一個座標，附加的單層隱喻則相當於第二個座標，把含義在平面上的位置固定下來，所以這個單層隱喻又被稱為含義座標。

含義座標單獨拿出來看是沒有意義的，但與雙層隱喻結合，就解決了文學語言含義模糊的問題。 ”

有意思的是，這種隱喻解碼方式其實也是《三體》這套小說影射的方法。

從某種意義上講，雲天明用三個童話騙了三體人，劉慈欣則用三本小說騙了讀者。

《三體》小說的影射沒有童話那麼精妙，但也有類似之處。請注意，我們猜測的前提是：《三體》三部曲是“光年尺度上重新演繹的中國現代史”，三部曲的主角一再變換，但始終不變的主角只有一個，即地球和人類。

我們的猜測就需要把小說中的地球看成對現實中中國的隱喻。

那麼這兩者有什麼共同之處嗎？

有。

在近現代史中，中國積貧積弱，被列強所欺凌，但最終奮發進取，成為世界主要強國之一。

這和小說前兩部地球科技落後，被三體人欺辱嘲笑，但最終在羅輯等人帶領下達成戰略平衡恰有相似之處。

但是這樣的猜測是否只是牽強附會呢？沒關係，這是第一層的隱喻，我們只需要找到第二層給他以確認。

不知道大家有沒有發現三體世界和我們的近鄰日本的相似之處。它們都處於一個比較惡劣的自然環境下，生存空間狹窄，災害頻發。

大劉生怕讀者看不懂，在第三本書裡還安排了一個智子在地球上化身和服麗人，精通日本插花、茶道的情節。

但是，如果僅僅把三體世界的影射理解成日本卻又有點膚淺。

好的影射作品，追求的一定是神似而不是形似，作者不會把故事完全跟影射物件寫成完全一樣的，但聰明的讀者一眼就能看到其中的影子。

《三體》中，三體世界是地球人類接觸到的第一個地外文明，也是它打破了人類自己是唯一智慧生物的迷夢。

《三體》三部曲要表達的，很大程度上是對這種思潮的一種反思吧。筆者認為，這種反思實際上就是《三體》三部曲的思想核心所在。

他代表的是作者對歷史的認識，也是他對現實社會逆向民族主義思潮的逆反。

從羅輯、章北海、韋德等小說中英雄人物的身上，作者更體現了自己希望看到中華民族奮發進取，不為暫時困難所羈絆的豪情。

當然除了這個主線之外，《三體》系列中還有許多小心的暗喻和影射。

有的比較明顯，也有的比較晦澀。

小說中地球遭受攻擊則是比“光粒”還要高階得多的維度攻擊，是否會讓人聯想到以美國為首的西方國家對我們進行的和平演變和CNN等境外媒體的輿論攻勢？

文學作品一經出版面世，解讀權就不在作者手裡。

讀者們讀書的時候一定會結合自己現實生活中的經驗和認識來對作品進行解讀，有時這種解讀甚至超出作者的意料。

金庸聽到文學批評家對自己作品意圖的推測時大吃一驚，而假使曹雪芹復活更一定會對紅學家們的成就張口結舌。

《三體》三部曲也是這樣，筆者甚至還見過“作者對羅輯等人實際上是一種批判態度，程心所代表的人性才能拯救宇宙”的奇葩言論。筆者在文中的解讀方式也只是一家之言，箇中意味還請讀者自行體會吧。