作者：詩道駿言
格律知識提高篇（3）
律句中的二號釘子戶——平腰句、四連仄、五連仄
除了“鯉魚翻波”句式“平平仄平仄”是不遵守“平仄交替”律的特殊律句外，還有三個句式，也不遵守“平仄交替”律，可是，我們不能貿然斷定它出律、落調。那就是，一聯中出句如果是“仄仄平仄仄”（平腰句）或者“平仄仄仄仄”（四連仄句）或者“仄仄仄仄仄”（五連仄句），當我們看到這樣貌似出律的句子時，應該看它的下句是什麼格式。
根據調查，上述平腰句、四連仄句、五連仄句，它們的下句應該是“平平平仄平”或“仄平平仄平”，這兩個句式可以彌補上句的出律問題，這就是傳統上所說的“對句拗救”。
平腰的五言句，例如：
仄仄平仄仄，平平平仄平（仄平平仄平）
野火燒不盡，春風吹又生。（白居易）
送客飛鳥外，城頭樓最高。（岑參）
落日池上酌，清風鬆下來。（孟浩然）
遠送從此別，青山空復情。（杜甫）
一般認為，上句是“仄仄平平仄”句中第四字應平而仄，是拗了；那麼，下句“平平仄仄平”的第三字應仄而改為平，這就是救了上句第四字的拗。下句第三字救上句第四字，此為對句相救的舊說。
平腰的七言句，是指第五字平聲，其前面兩字和後面兩字都是仄聲的句子，實際上可以看作五言平腰句前面加上了一個平節形成的。那麼它的救句相應地就是五言救句前加上一個仄節而形成。
例如：
平
平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平
青苔
寺裡無馬跡
，綠水
橋邊多酒樓
。（杜牧）
昔人
已乘黃鶴去
，此地
空餘黃鶴樓
。（崔顥）
四連仄句式
五言句，例如：
平仄仄仄仄，仄平平仄平
人事有代謝，往來成古今。（孟浩然）
終歲不得意，春風今復來。（岑參）
山風夜復密，迴風吹早秋。（杜甫）
高閣客竟去，小園花亂飛。（李商隱）
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。（李商隱）
閒賞步易遠，野吟聲自高。（許棠）
七言句，暫缺如
五連仄句式
五言句，例如：
仄仄仄仄仄，仄平平仄平（平平平仄平）
人事有代謝，往來成古今。（孟浩然）
三十始一命，宦情多欲闌。（岑參）
草木歲月晚，關河霜雪清。（杜甫）
向晚意不適，驅車登古原。（李商隱）
禹力不到處，河聲流向西。（周樸）
七言句，例如：
平
平仄仄仄仄仄，
仄
仄
平
平平仄平。
南朝四百八十寺，
多
少樓臺煙雨中。（杜牧）
持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。（黃山谷）
情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。（梅堯臣）
一
身報國有萬死，
雙
鬢
向
人無再青。（陸游）
馬
蹄殘雪六七里，
山
觜有梅三四花。（方岳）
*紅色字表示可平可仄，藍色字表示拗變。
這表明，平腰句“仄仄平仄仄”、四連仄句“平仄仄仄仄”以及五連仄句“仄仄仄仄仄”是否算出律，是有附加條件的，如果它們的下句是“平平平仄平”句，或者“孤平拗救”句“仄平平仄平”，那麼就可以認為，上句得到了補償、拗救，就是合律了。如果，下句不是上述兩個句式，則可以認為，是不合律的。
其實，在唐宋詩詞中，平腰句、四連仄句、五連仄句與“平平平仄平”“仄平平仄平”句，幾乎總是配對出現的，所以，我們可以說，平腰句、連仄句是律句家族裡的二級釘子戶，帶保鏢的釘子戶。有保鏢，就不算出律，沒有保鏢就算違法。
為什麼這些看起來不遵守“平仄交替”規則的句子，可以在唐詩中較多地出現？背後的原因在於，近體詩有格律嚴整的一面，同時又有彈性自由的一面，具體說來，單數句一、三、五、七句比較靈活，詩人可以在這些句子中尋求一定的自由和變化；而偶數句二、四、六、八句比較穩定，詩人要注意遵守法度。簡言之，“奇句求變，偶句求穩”，這是個基本原則。本文所講的三個句式，以及第（2）講所說的“鯉魚翻波”句式，都是用於奇數句位置的。
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3。駿言說詩：格律知識提高篇（2）律句的釘子戶“鯉魚翻波”
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