講起檯球，就不得不提到斯諾克發源地，同時也是檯球文化、檯球底蘊最為濃厚的一個國家，就是英國。我們平時可能認為，在英國檯球肯定很受歡迎。但其實呢，在英國本土，已經沒有多少年輕人再願意加入這項運動中去了。

在英國本地，斯諾克賽事的觀眾平均年齡在60歲以上，這什麼概念呢？我們可以對比一下國內的京劇，雖然國內京劇的觀眾老齡化非常嚴重，但平均觀眾年齡也不到60歲。在英國，斯諾克就是這樣一種觀眾水平，老齡化太嚴重。

仔細一對比我們也會發現，斯諾克和中國的京劇一定程度上又一定的相似度，觀眾看過之後要想參與其中，都需要大量的技術訓練，都需要一個較高的技能要求。但是現在還有多少人願意花很多年的時間培養一個興趣愛好呢？

從比賽水平和運動員知名度也能看出來斯諾克發展的瓶頸，連續讀年以來，比如丁俊暉整個職業生涯的收入還不如李娜一年的收入多，高水平的運動員在臺球領域內沒什麼太可觀的收入。目前為止，斯諾克世界排名前20的運動員，大多已經轉成半職業運動員，商業化程度不是很樂觀。

據統計，中國檯球玩家數量在六千萬以上，其實這個數量看似龐大，但真正成為玩家的遠沒有那麼多，看一下身邊有多少人就知道了。而且，運動在一個國家的影響力不能用這作為標準。國內大多人對於檯球的熱潮，更多的來源於丁俊暉個人在國內注入的影響力，很多的觀眾也是衝著丁俊暉去看臺球比賽。除了丁俊暉，可能還有奧沙利文在國內還有部分粉絲，其他的我們很難再想到有哪位比較出名的檯球運動員了。

整個國際來說，真正有票房號召力的也就奧沙利文了，其他人都差一點，這項運動培養明星的能力特別有限。檯球現在的開展除了中國就是英國，其他國家很難作為一個職業去打比賽，觀眾也少。

也有人說，斯諾克不好看，咱可以舉行那個九球或者黑八的比賽，而且黑八簡單，觀眾參與度高，這不就行了嗎？

其實，黑八一直都在做推廣，但有一個問題，中式黑八玩家雖然多，但是一旦放到職業比賽中，中式黑八達不到那種競賽要求，觀賞度不夠。中式九球呢，偶然性又太大，經常出現開球之後排面不錯，一杆就完了，沒有競技體育那種你來我往的精彩程度。相對來水，還是斯諾克的比賽觀賞性更強一點。

由於斯諾克和觀眾之間天然的距離感，而且觀賞比賽和實際生活中去實踐兩者之間有一個巨大的代溝，於是造成了觀眾參與度不高，久而久之觀眾便會有隔閡感。現在斯諾克大多停留在表面的繁榮，其影響力也是浮在表面，結果就是不堪一擊，一旦成績不好或者出現變故，熱度馬上就會降下來，又加上沒有強大到的支援，很容易陷入發展困境。

斯諾克和圍棋也很像，體育的力量美和娛樂性基本上無從體現，很難讓人有荷爾蒙的碰撞，也很難產生共鳴。沒有激烈性可言，就不會有較強的大眾參與熱度。

體育受不受歡迎最直接的表現就是市場號召力和商業收入，這往往反映了觀眾的體育熱情的體育消費的動機。斯諾克專業運動員收入有限，很難讓人有追求的慾望，檯球運動本身也就缺乏吸引力。

當然，我們也不希望檯球淪落成像大爺大媽的棋牌社一樣只有娛樂性，希望這項運動的從業人員用他們的智慧克服自身存在的弊端，希望能有一個全新的運動方式和比賽方式拯救一下這項運動。