“當代雕塑·油畫青年推介展”正在上海油畫雕塑院美術館展出中，展期至8月22日。
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推介青年，關注未來
這些話主要是針對本次推介展的雕塑部分來說的。
中國現代雕塑自從上世紀興起以來，直到2000年以前，它的代際關係比較清晰。大家通常把1949年以前完成雕塑教育，從事雕塑工作的那批先生稱作第一代雕塑家；把1966年以前完成雕塑教育的那批先生稱作第二代；把1977年以後招收的那些雕塑學生稱作第三代。這幾代雕塑家各有特點，他們的作用、成績都相對明確。
到2000年前後，雕塑界的“輩分”和秩序亂了，原因在於青年雕塑家的出現。
如果說，1992年在杭州舉辦的當代青年雕塑家邀請展是青年雕塑家的動員令、集結號；那麼，那時的“青年”還是以第三代雕塑家為主那批人。到2000年，杭州舉辦第二屆青年雕塑家邀請展的時候，引人注目的是一批新“青年”。從此，青年雕塑家全面走上了雕塑舞臺，重新洗牌，形成了中國雕塑的新秩序。
在這以後，雕塑界很難再以師承關係、輩分來劃分，而轉為以不同的思想觀念、不同的前沿問題、不同的媒介方式來重新確立雕塑家的學術位置和價值標高。它的變化在於：
中國雕塑在“三代人”之後，轉向了以更加活躍、更有生氣的青年雕塑家為主體的時代；
中國雕塑由群展進入到個展時代；
中國雕塑由以泥塑為中心進入到注重觀念、材料、語言、形態的時代；
中國雕塑由以手工技能為標準進入到相容數字化、科技化的時代；
中國雕塑由“事業”進入到市場的時代；
中國雕塑由“專案”進入到公共藝術的時代；
中國雕塑由“只做不說”進入到理論、批評崛起的時代……
以上種種，顯然不是推介出來的；毋寧說，這是時代大趨勢的結果；是藝術制度變革所帶來的結果；當然，也是幾代雕塑家共同努力的結果。
既然如此，為什麼還要舉辦青年推介展呢？這是因為在青年的身上寄予了我們對未來的希望。今天的青年藝術家仍然需要展示和交流的平臺。透過它，可以不斷將青年藝術家的新的嘗試，新的努力，新的思想呈現出來。這個平臺倡導實驗，允許犯錯；這個平臺推動交流，歡迎討論。
人們喜歡說，未來已來；但是未來的雕塑究竟是怎樣的？似乎並沒有人能夠確切地預測。好在，我們還有推介展。或許，透過一屆屆的推介展，我們由此可以窺測到雕塑的未來。
中國雕塑學會副會長兼秘書長
學術主持
孫振華
展覽現場
雕塑部分
江城《子非魚-系列二》尺寸可變 紫砂 2019
江城《子非魚-系列三》尺寸可變 鵝卵石、化石、沙子 2020
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柯佳敏《謎·城》800×600×400cm（尺寸可變）
竹、不鏽鋼、銅 2018
李智敏《溪澗》64×54×33cm 樟木上色 2017
圖1：李智敏《山谷》62×29×59cm 樟木上色 2018
圖2：李智敏《驚》62×30×35cm 松木上色 2016
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劉暢《合唱團》尺寸可變 綜合材料 2021
劉暢《長空》高200cm 綜合材料 2019
劉暢《圓圈機器》200×200cm 綜合材料 2020
劉辛未《嗷嗷》50×50×36cm 鐵絲、鉗子 2020
劉辛未《大旱》高280cm 金屬焊接 2017
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劉辛未《新文玩》180×30×15cm 現成品 2017
劉辛未《羊群》長100cm 錘子、釘子、木頭 2016
苗鵬《潮汐》尺寸可變 碳鋼板 2017
圖1：苗鵬《燈塔》22×57×110cm 碳鋼板 2017
圖2：苗鵬《無邊塵繞》40×34×80cm 碳鋼板 2018
圖3：苗鵬《星辰大海》85×62×132cm 碳鋼板 2018
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任倢《另一條河流》173×77×76cm
毛氈、松木、膠管 2020
任倢《Something Inside， Something in Between》
226×115×31cm、160×240×81cm
毛氈、黏土、金屬網架、繩子、膠管 2019-2020
閆坤《生活樂章》40×30×90cm×5 樹脂 2019
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張國召《存在方式·6號》46×46×92cm 木、鐵 2019
圖1：張國召《存在方式·1號》41×39×25cm 木、鐵 2019
圖2：張國召《存在方式·2號》45×20×38cm 木、鐵 2019
圖3：張國召《存在方式·3號》43×17×34cm 木、鐵 2019
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圖1：張國召《存在方式·4號》29×25×20cm 木、鐵 2019
圖2：張國召《存在方式·5號》45×29×38cm 木、鐵 2019
圖3：張國召《存在方式·7號》66×32×15cm 木、鐵 2019
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趙峰《原覺之梁漱溟》25×25×50cm×2 石膏 2019
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趙峰《原覺之魯迅》25×25×50cm×2 石膏 2019
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趙峰《原覺之羅素》25×25×50cm×2 石膏 2019
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