“資本”這一概念是從經濟學中借鑑而來的，布林迪厄強調資本不僅是經濟意義上的，還包含主體自身所具有的不能被量化的能力，他認為總的來說資本可以分為三種：社會資本、文化資本以及經濟資本，這三種資本稱為“元資本”，但還有其他資本存在，比如政治資本、技術資本等等。

單一的資本並不能支撐《奇葩說》的執行，政治資本的介入為《奇葩說》的誕生創造了機會，社會資本為《奇葩說》節目誕生提供人力資源，而技術資本則為《奇葩說》的發展提供技術支援，場域本質上是爭奪的空間，文化資本則是為了奪取場域內的話語權力，輸出多元的價值觀念。

從宏觀的角度來看，政治資本代表國家權力對媒介合法性的認可，媒介場的發展離不開政治資本的參與，主要表現在國家制度的出臺，對網路自制節目的監管和引導。

如果說政治資本是網路自節目得以生產的基本保障，那麼社會資本和技術資本則是生產線的“工人”與“發動機”。

《奇葩說》與後現代所提倡的多元、差異化的思想非常契合，其生產的文化內容滿足當下使用者的審美需求。國家強調要加強對文化的發展，隨著時代的更替現在生產的文化內容更貼近於時代特徵，之前注重於生產適合多個年齡層次觀看的節目，但在網際網路時代則更注重於發展圈層文化，打造特定群體喜愛的文化。

布林迪厄將社會資本定義為來自特定社會網路成員的利益和資源。在網際網路迅速發展的這些年，同時也崛起了一大批具有網際網路思維的人才，他們深諳網際網路背景下使用者的需求和收視習慣，並致力於打破傳統觀念思維，根據網路使用者的喜好以及特點打造出使用者們所喜愛的節目。

除開影片網站本身培養出來的人才以外，還有很多從傳統媒體跳槽進而轉型為影片網站的人才。例如現如今依然在網上熱播的網綜節目《火星情報局》就是傳統電視臺湖南衛視的團隊所打造。

再比如前幾年在網路熱傳的節目《中國有嘻哈》的總導演車澈和總編劇岑俊義同樣來自傳統媒體——江蘇衛視和浙江衛視。

網路影片的製作過程從UGC到OGC說明其認識到自身在自制節目方面的不足，而具有豐富傳統媒體經驗的人才加入到新媒體影片網站，將提高節目製作的質量，並加快影片網站內容多樣性和差異化的製作進度，同時加快品牌建設和發展。

其中馬東就是從傳統媒體奔向新媒體領域的典型代表，馬東在央視擁有多年主持和製作大型節目的工作經驗，與此同時積累了豐富的實踐經驗和人脈資源以及團隊管理能力。

比如《奇葩說》的總製片人牟頔，就是馬東在央視工作時期的同事，因為馬東的關聯也跳槽到同一個新媒體平臺發展。