還記得就在前不久我吐槽《玉樓春》時說過的話嗎？
沒想到僅僅三個月，這話就奇蹟般的靈驗了。
這不，於正帶著新作
《當家主母》
又來蹦躂了。
同樣，先是一篇洋洋灑灑的自薦文章，依然打著“弘揚傳統文化”的旗子，高聲吹捧著這部新劇。
最後也同樣在文末非常謙卑的表示，歡迎大家所有的批評和指證。
但。。。
一旦真有人批評呢？
上次《玉樓春》的情況是，於正積極輸出，但凡有意見相悖的，就是你文化水平不夠。
這次，於媽手段更狠，他也懶得跟你battle。
直接在文末來上一則版權宣告。
裡面的所有海報，劇照，配樂，甚至截圖都有版權，擅自使用就得謹慎“律師函警告”。
這則宣告看起來像是具備了充足的版權意識，令人無可指摘。
但就是不太明白，為什麼它只出現在每集的最後一秒，一閃而過。
直到我看到這張圖，於正對想要宣傳修圖的粉絲表示——
只要不用於商業利益，不辱罵吐槽扭曲都可以用。
這話一出，影妹不由得大力鼓掌。
牛蛙！
要知道，無論是做影片的up主，還是像影妹一般的無情打字機，在評價一部劇好壞時，都免不了要用圖片或影片去作證。
於正這麼做，無疑是想捂住所有看客的嘴。
你要誇，隨便用。
但凡有點不好的評價，便會被視作吐槽扭曲。
其後果，大概就是“違反版權”的律師函警告。
雖然確實惹不起。
但想要就此捂嘴，那也是不能夠的。
所以，今天咱們不看圖說話了。
所述畫面，大家可以發揮想象，自行腦補。
前文於正的長篇大論裡說到，這又是一部弘揚中國傳統文化的劇，且劇情一點也不苦情不煽情，更沒有狗血的橋段。
要我來說，於正毛遂自薦的話，一般都要反著看。
首先，這部所謂“弘揚中國傳統文化”的劇，只單單在片頭用冰冷的畫外音說了幾段冠冕堂皇的話之後。
幾集下來，再也沒有看到在哪裡弘揚了中國傳統文化。
其次就是所謂的不狗血。
這點不用看劇情，你單看彈幕裡觀眾為了爭論女主女二誰到底是小三差點沒打起來，你就能知道，它到底狗血不狗血了。
大幕徐徐拉開後的第一場戲，就是正室打外室。
女主沈翠喜，江南絲造坊第一家大戶任家的大奶奶。
簡介說她性格豁達，睿智沉穩。
可一出場，就火急火燎、毫不低調的跑到夫君任雪堂的私宅裡，給了那狐媚外室好大一個嘴巴子。
接著還把丈夫一頓猛訓。
就女主這造型，加上這做派。
不看簡介都不知道是妻子訓丈夫，還是老媽罵兒子。
女二曾寶琴，是僥倖逃脫後為了生存而淪為風塵女子的罪臣之女。
和任雪堂是從小的青梅竹馬，兩小無猜。
兩人甚至已經私定終身。
沒想到，就在私奔之時，被任雪堂當時的童養媳沈翠喜告發阻攔。
兩人就此被拆散，多年之後才重逢，成為相好。
一個是童養媳，一個是青梅竹馬。
一個是大奶奶，一個是外室。
至此，才有了彈幕裡觀眾爭論“誰才是小三”的激烈場面。
這話題一出，也就不難看出，這劇的前幾集基本都是在——
搞「雌競」。
一邊是沈翠喜如何勸導丈夫看清外室的真面目，儘快遠離她。
又或是給曾寶琴送豔紅色的婚服，警告她要遵守做妾的本分。
另一邊曾寶琴不是楚楚可憐的表忠心“大爺就是我的命”。
就是又因為生了兒子而激動地表示“我給大爺生了個兒子”。
這個時候你肯定好奇，能讓兩個女人爭來爭去的男人，到底有什麼魅力呢？
很巧，這個任雪堂呢，他既沒有管家之能，也沒有治世之才。
有的只是在兩個女人為他爭鬥不休的時候，感嘆一句“世上哪得雙全法，不負如來不如卿”。
沒錯，這走的依然是“讓女人爭風吃醋，讓渣男隱身”的戲路。
不過很快，這個男人就真的失蹤了。
但女人之間的戰爭還沒有結束。
兩個女人又開始搶起他留下的唯一獨苗來。
接著，便是以“搶孩子”引發了又一系列的對立和爭鬥。
看，這就是於正嘴裡所謂的不狗血，不悲情。
當然，這也不是他第一次掛羊頭賣狗肉了。
要知道，這部《當家主母》無論從宣傳還是劇名，都是打著“女性主義、女性力量”的名號。
實際上呢，還是正妻小妾爭風吃醋那一套。
女主看似思想前衛，處處突出女人能頂半邊天，做事不需要依靠男人的勁頭。
就連她身邊的丫鬟都能說出“女人為什麼要討好男人”這樣的話。
實際做的呢，不是用封建禮數那一套阻止丈夫接外室進門，就是以此搶走外室生下的兒子。
可到了後半段，她又開始為了愛情對抗起了封建禮教。
你說有趣不有趣。
粉絲對這一段的洗白說法更有意思。
一開始說不能用現代人的思想去看待女主的做法，所以從古人的角度來說，她搶外室孩子沒有錯。
後面到了感情戲上，又以現代人的想法去解釋女主出軌的行為。
說她是思想覺醒了開始反抗。
合著幾十年守著綱常倫理的女主，遇到個男人就能瞬間覺醒，開始反抗三綱五常唄？
這所謂的“成長覺醒”劇情，發展得根本沒有任何說服力。
還有女主的丫鬟，嫁人前說的是女權言論，嫁人之後又因生不出兒子，開始給女兒取名為“引娣”。
可以看出，這部劇的整個劇情設定和發展，就是一個大割裂和大突兀。
人物行為和人物性格之間的轉變，完全沒有可以自洽的邏輯，只是為了噱頭和爽感而強行改變。
以及為了突出女性人物，特意醜化男性角色。
惡毒、軟弱、愚蠢、貪婪，這劇的男人可以說基本都是臉譜化的「壞人」。
還有最讓人受不了的，就是於正專屬的陰間濾鏡。
無圖不好論證。
大家可以自行體會。
總之，於正在《延禧攻略》裡嚐到的甜頭，大概可以讓他反覆使用一輩子。
什麼大女主的反抗爽感，什麼相依為命的百合線，還有這用到天荒地老的莫蘭迪配色。
咱們也不知道到底要撲多少部劇，於正才會放棄此道，就像當初放棄阿寶色，轉身投入莫蘭迪的懷抱一樣。
最後還有一點。
向來說到於正的劇，就必逃不開“借鑑”一詞。
這部也一樣。
不少觀眾都在當中看到了其他劇的影子。
比如沈翠喜的性格，有幾分王熙鳳的做派。
比如女二的設定，像極了《巾幗梟雄》。
再比如丈夫失蹤，正妻小妾互相扶持的劇情，又和古早狗血劇《再見豔陽天》如出一轍。
總之，於正還是那個於正，得意地抄，狂妄地喊。
他嘴裡說的和實際做的，永遠相反。
誰又能指望這樣的人來宣傳中國傳統文化呢？