關於“筆力”方面的論述、評價等書學者經常可以碰到,其中最為著名的莫過於王羲之“入木三分”的典故。傳說皇帝要去祭祀就讓王羲之把祝詞寫在一塊木板上再派工人雕刻。工人把木板削進三分深度方才不見王羲之的書法墨跡,因此驚歎王羲之的筆力雄勁,筆鋒力度竟能入木三分。
筆力和骨力
1、筆力
所謂筆力,一般有著兩個方面的意思:
一、是指書寫時握筆發力的力,也就是肌肉運動的力。
二、是指筆畫線條的質感具有的一種力度,也就是筆跟紙張摩擦後的墨痕所顯示的力。
唐人林蘊的《撥鐙序》中說:“用筆之力,不在於力,用於力,筆死矣”。
筆力不是力氣大小的意思,更不是使用蠻力。它是一種巧力,技巧之力。書家在書寫過程中巧妙地揮動筆桿,使筆毫在紙上提按頓挫寫出十分豐富的筆畫,體現出良好的筆力。如果使用蠻力,無論如何也寫不出具有力感的線條,筆則死矣。
2、骨力
所謂骨力,就是筆畫線條的質感所具有的一種力度。如剛健挺拔質感特徵的、疲軟鬆懈質感特徵的等相對應的。
清宮散佚書畫國寶展(資料)
筆力和骨力的關係
筆力和骨力有著十分密切的關係。筆力可以表現骨力,骨力可以體現筆力,兩者之間關鍵在於筆力。因為筆力不單單可以表現骨力,還可以表現諸如:彈力、平緩之力、柔和之力、絞轉之力等等。此外,在以筆力作具體評價時也可以闡述其特徵。如:“顏筋柳骨”是可以具體地指出顏字多“筋力”,柳字多“骨力”。
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怎樣才能練出筆力
練出筆力的主要的途徑就是臨帖。臨帖的目的主要是學習古人駕馭毛筆的技巧,提高自己控制毛筆的能力。在臨帖中要細心地揣摹古人用筆的發力方法。
古代書法作品有各種各樣的風格,大體上都是因發力方法不同所形成的。因此在臨帖時首先務求形似。用筆發力方法正確便可以達到形似的要求。不求形似的臨帖方法是不足取的,因為這樣不能準確理解和獲得古人的用筆發力技巧。
在臨習當中一旦獲得技巧,那麼自然會筆力充盈。
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