于山水之間，輕雲蔽月，薄霧渺渺，置古琴於古樸的石桌之上，一居士款款撫弦，兩旁白鶴引而起舞，琴音邈遠而不可晰聞，清冷奇絕、縹渺入仙之感令人心滌塵埃，彷彿兮若流風迴雪。

奔雷琴全形1

“奔雷”琴，南宋，通長126。6cm，隱間117。2cm，額寬18。5cm，肩寬20cm，尾寬15。6cm，厚5。2cm。“在古代，古琴是文化和經濟地位的象徵。”揚州琴家朱正海也表示，很多揚州鹽商以及清代揚州大戶人家，即使不善彈奏，但都酷愛藏琴，顯示了主人的文化品位和經濟地位。

奔雷琴全形2

靖康之後，宋室遷都臨安，雖然偏安，而江南經濟並未遭受破壞。隨著政治中心的遷徙，文化藝術的中心隨之南移。在北宋時，浙派就以濃麗悅耳為閭巷之民所欣賞，及至南宋，古琴文化更加興盛。因此，南宋時又湧現了一批斫琴名家，在制琴上進行了種種努力。

奔雷琴款識1

如《雲煙過眼錄》說：“金淵，汴人。金公路所謂金道者，琴薄而輕，紹興初人。陳亨道，高宗朝，琴厚而近古。”“嚴樽、馬大夫、梅四官人、龔老、林杲”都是一時之彥。他們各有師承，所作自然各有不同，甚至在形制上發生變化，而其中最為有名的便是“奔雷”琴。

奔雷琴款識2

“奔雷”琴，仲尼式，桐木斫，通體黑漆，紫漆修補。鹿角灰胎薄而堅，小蛇腹間牛毛斷。長方池沼，蚌徽，牛角足，象牙軫，紫檀嶽尾。亦是聳肩之琴，唯項逐漸坡下，是以聳而不覺其狹。亦非常例，尤怪者無鳳舌。琴為天津琴家宋鏡涵舊藏。

奔雷琴全形3

這張琴的形制特點，與上述南宋趙希鵠《洞天清錄集》所述“聳而狹”的特點相合。趙氏前文中所謂“夫子樣”，即仲尼式。所謂“垂肩而闊”，是指項較長，肩自三徽始距琴首遠且寬，肩寬則琴面自寬。

奔雷琴區域性

“非若今聳而狹也”，其聳，指項短，肩距琴首較近，約自一徽許始；狹，即肩較狹窄，是說琴肩高聳且窄。如是，說“奔雷”琴的形制特點是南宋後期新興的仲尼式琴的特點就無庸置疑了。

龍池上方刻古篆琴名“奔雷”，池旁宋鏡涵題詩二首：“南北東西幾度遊，名琴能遇不能求。奔雷無意欣相遇，宿願多年始得酬。”“久經風鶴不堪嗟，一撫奔雷興倍賒。三十年來成伴侶，怡情養性不離他。”

池下刻朱寶成跋一則並小印二。朱寶成跋：“周密《視聽抄》列舉北方名琴十七床，內一則雲‘奔雷樊澤民琴，當第一。’老友宋君鏡涵三十年前得之，時時撫弄未嘗相離，今年八十歲，為琴賦二詩，餘喜而鐫之，以志雪爪云爾。天峰居士朱寶成。”小印鐫“朱”、“寶成”三字。跋文右側刻“夏曆歲次己亥正月十五日”，左側刻“公元一九五九年時年六十有四”。1983年入藏故宮博物院。

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