我有一個拉二胡的朋友，觀察他拉二胡，發現他在拉二胡時從來不用小指或很少用小指。在本該用小指時，他總是用三指下滑至四指音，然後再上滑至原把位。總之，就是不喜歡用四指。

問及原因，朋友說是習慣使然，說自打學二胡時，就沒有用過四指，理由是用四指總感到不習慣，久而久之，就不用小指了。

朋友的這一習慣，在許多自學二胡的朋友中是個普遍現象。用不好小指，是許多自學二胡的朋友的一個通病。

二胡的指法，除了食指、中指、無名指，還有一個小指，小指的作用，絕不亞於其他三個手指。在二胡的實際演奏中，小指與其他三指的作用是等同的，在一定的條件下，小指的作用甚至還要超過其他三指。從這個意義上講，怱視小指的運用，就是二胡功夫不到家的表現。

那麼，為什麼許多人不習慣用小指呢？

不習慣用小指，是傳統習慣使然。在傳統的二胡指法中，都是以食指、中指和無名指為主，小指的應用，是近代才開始的，因此，現在有許多人不習慣用小指，是傳統習慣的沿襲。

一些年齡偏大的朋友，可能對《八條龍》、《光棍哭妻》等傳統二胡曲都比較熟悉。在這些傳統曲目中，指法中是很少用到小指的。

小指的應用，是近現代才開始的。

小指應用的利弊

人的手指，從功能上講，分工是不同的，從手指的敏感性來講，應該是有區別的，從相互關係上講，又應該是相互配合的關係。用在二胡指法上，四指間應該是分工不同而又相互配合，構成合諧的整體。相對而言，食指、中指、無名指的靈活性要優於小指，這也是人們不常用小指的原因所在。

我們以二胡的揉弦技巧為例，最佳指序應該是食指、中指、無名指，小指的揉弦效果最次。特別是滾揉，小指基本上達不到最佳效果，基本上是以壓揉為主。

小指與其他三指相比，顯然短了許多，因此，在運用小指時，基本上是以不彎曲的直接擊弦和實按壓弦為主。小指的這一功能，在左手的指法中的作用還是不可小視的。

第一，小指的應用，可以豐富樂曲的色彩。這種情況，在樂曲中是比較常見的。我們以D調的《田園春色》為例：這首曲子雖然短小，但在D調練習曲中卻是很經典的一首。

這首曲子基本上用的是一把位，很顯然，這個5音符演奏，如果不用內弦小指，就要用外弦空弦。再就要用無名指下滑的方式演奏。而用無名指演奏，則該指必須下滑再上滑才能接續奏出下一個音符。如果無名指不下滑，就要用換把位用一指奏出，而全曲是一把位練習曲，根本無需換把，小指的作用就突顯出來了。

在《田園春色》這首練習曲中，5音之所以不用外弦空弦而改用內弦四指奏出，目的是為了改變音色，使音色避免單調，而變得豐富。再一點，長節拍的外弦空弦不能揉弦，而內弦四指可揉弦，二者相比，音樂的色彩就濃郁了許多。

第二，減少換把的麻煩。大家知道，二胡把位的原則，是儘量減少換把，能夠在一個把位完成的音符演奏，儘量在一個把位將其完成。小指的應用，無疑使一個把位上的音域得到擴充套件，多一個音域擴充套件功能，就會使換把的可能性減少了幾分，演奏起來會更方便些。

大家知道，小指的內外弦共可奏出兩個音符，如果再加上伸指功能，便是四個音符了。這樣，一個把位的控制音就多出許多。例如，在二胡獨奏曲《蘇南小曲》中的這一節：

在這一小節中5這個音符，需要用二把位的小指演奏，如果不會用小指，5這個音符就用無名指下滑或伸指的方法才能演奏出來，那樣，就很不方便了，而學會小指演奏，就會很輕鬆地解決這個問題。

小指的應用，其弊端一是它的靈活性不如其他三指，另外，其按弦力度沒有其他三指大。這兩個特點，決定了小指應用必須要多加練習方能運用自如。

練習方法，主要是增強應用意識，有目的的強化小指應用訓練。開始可以從簡單的一把位練習開始，如前面提到的《田園春色》練習曲，此曲內外弦有多處用到小指，反覆練習，便可熟能生巧。而後，難度逐慚增加到二把位、三把位，直到各個把位都能熟練應用。