曾幾何時，我也認為油畫藝術就應該不斷地創新，往“抽象”方面創新，越抽象就越能體現出油畫藝術的魅力，

更何況“抽象”是最不容易產生“千篇一律”的局面的，因為“抽象”是憑藉畫家的情緒、想象力而定的，或許“想象力”會枯竭，

但是“情緒”是一直存在而又隨時變化的。

楊超油畫

不同的情緒，就會有不同的抽象風格。

不過，現在我卻認為，

極端的抽象，是反藝術的行為，作品也無魅力可言。

理由是，藝術不是由情緒來主宰的，情緒也不是藝術的載體。

只能說，適當地摻雜些情緒，這樣才能讓人看懂，如果是畫成“無字天書”那就不叫藝術了。簡單講，“抽象”是有尺度的，

楊超油畫

其中，有一種抽象，是帶有

魔幻元素

的，正如當代畫家楊超筆下的女人油畫。

首先

，畫作背景空間的一切細節被覆蓋著一層“棉被式”的色彩，

看起來就很柔軟，就像是張“

太空床

”，滿滿的夢幻感，值得注意的是，那些線條筆觸就像是具有彈性的“塑膠”一樣；

楊超油畫

其次

，畫作的主體女人除了

體態豐盈

之外，肌膚或服飾呈現出不同程度的具有彈性的“塑膠式”的質感，於是有的女人有幾分“卡通”形象，

但是女人的面目肢體依舊是趨向於寫實，肌膚的色調也顯得細膩光澤，我們可以很輕易地分辨出女人的豐盈形體，及深情神態。

楊超油畫

因此，從這角度來講，整幅畫作似乎又與抽象風格沒有任何關係，或者我們應該糾正“魔幻元素不是抽象風格的一種體現。”

確切地說，

魔幻是一種光影賦予色彩產生的效果

，並非一定要以扭曲色彩造型，才能換來“魔幻”的意境氛圍感，

楊超油畫

所以說，當代畫家楊超筆下的女人油畫，是“魔幻寫實主義”風格，而且營造的是輕鬆愉悅，沒有任何深沉壓抑的氛圍。

雖然這樣的畫風，不能起到實質性的反映現實的意義，但是卻直接表明了

藝術要有一點魔幻感

，這樣可以舒緩人們疲勞的視覺審美感受，

楊超油畫

而且這也是一種創新，把人們帶到一個現實中不可能存在的“夢幻世界”，這至少要比“亂塗亂畫”的抽象畫更美觀百倍千倍，

然而，也有一些頑固派認為，這種魔幻式的寫實畫風，沒有實質性的反映現實的意義，也就缺乏藝術價值，最多就是擺設品，用來欣賞的，

楊超油畫

其實，這種認為，是不瞭解油畫藝術的發展變革，以及只停留在古老傳統的寫實畫風中，不明白，“色彩”在油畫藝術中的作用，

比如，色彩可以塑造形象、表現主題、烘托氛圍。也就是說，魔幻的畫面形象及氛圍，都是由色彩營造出來的，色彩是無邊界的，

楊超油畫

因此，我們既然可以容忍那些沒有構圖沒有主次之分的抽象風格的存在，那麼就更應包容這種有主次之分，有意境氛圍感的魔幻畫風的存在。

更何況，油畫藝術最基礎的意義，就是欣賞，就是視覺審美，我們的視覺神經可以產生錯覺，那麼魔幻的畫風，也正是一種視覺審美上的錯覺的表現，意境甜美，別有一番滋味。

楊超油畫