何家英，1957年出生於天津，漢族，1977年考入天津美術學院繪畫系學習中國畫，1980年畢業後留校任教。曾任第九、第十、第十一屆全國政協委員；現任中國美協副主席、中國藝術研究院博士生導師、工筆畫研究院名譽院長，天津美術學院何家英工筆畫研究所所長。曾獲國家“有突出貢獻的中青年專家”、中國文聯“德藝雙馨文藝工作者”、中宣部“四個一批”文藝人才等榮譽。擅長當代工筆人物畫創作。代表作品有《山地》、《十九秋》、《米脂的婆姨》、《酸葡萄》、《魂繫馬嵬》、《秋冥》、《朝·露·桑》、《舞之憩》、《楊開慧》等

丹青工筆才 時代大家功

——記著名畫家何家英

工筆藝術是丹青文化的頂尖精髓，技法精緻必然要求畫家施心血鑄藝，能吃得工筆修煉之苦，還要有工筆的天意才華，才可以得工筆真經，續傳傳統，再建新功。當下畫壇能夠傳承工筆之技的畫家並不多見，唯有何家英大功獨成！

在長期的工筆畫研究與實踐中，何家英建立了一套非常嚴整的自有技法體系，從而形成了切合時代藝術精神的獨特面貌：中鋒用筆為主，對線條的要求極其工整、細膩、嚴謹；淡墨與明彩間融，設色明麗明快、高雅高貴，色調統一，有濃郁的時代色彩審美趣味，相當耐觀。

工筆要得精工，必先苦修。他技通八門，功立四面：具有極高的油畫造型的專業能力，又深諳中國畫精工求神韻的文化核心思想，透過油畫、水彩、水粉、水墨等等諸門畫種的入境揣摩，先得單科造詣，再綜成磨合諸門精髓，為中國人物畫造型精準修成根基，然後又為人物的神態入心鑄成根本，讓他的工筆在妙筆得形態的同時又立神態，雖然是紙面構繪，卻是栩栩如生有靈魂。這是何家英工筆畫基於舊法而成新功的時代造詣，也是他領軍工筆畫壇的閃亮卓輝！

何家英工筆，淡墨如洗，彩韻純淨，精細鋪繪，雅儒清秀，層層疊疊成萬重，卻是此層清楚，彼層乾淨，彩與墨的疊成融合，不顯絲毫蝕濁混渾，代表了工筆墨彩的最高境界。用筆質取精準，線條的表現力相當充足。執筆顯線，剛柔以粗細顯，巧拙以方圓成，再添以疏密的變化來表現形態與神態，把抽象的線條顯化悅目的審美效果。白描之功更顯他的執筆能力，線質清泉，細柔均勻，功力十足，正是線繪的最佳水準。

他的作品一精於墨，二精於線，這不僅僅是技法高超的彰顯，更是工筆成精工的文化積澱。再依靠精益求新的開拓精神，讓何家英在工筆藝術向當下的品質轉型程序中，做出了重要貢獻。特別是他創造性地借鑑了中國工筆畫的傳統和油畫嚴謹紮實的造型技法，為當前工筆的審美空白輸送了一批洋溢著時代氣息的精華作品，不斷實踐著真誠細膩藝術理想，功德不凡，令人感動。

初看何家英繪畫，會有一種生疏神奇感！因為觀賞者眼裡曾經過目的工筆作品，俗質太多，生成了以俗質為眼熟的觀賞習慣。但是何家英的丹青品質，已經是遠離了俗質，升質於神奇，所以神筆奇功總是令人感覺生疏。雅俗共賞，引領時風，讓他在藝術實踐與市場交易兩個平臺獲得了雙贏，作品可成新畫譜，交易又得居高價，這就是因為他的探索找到了藝術與市場的最佳結合點！

丹青領航工筆才，藝隨時代大家功。不斷創新，兼融百家，自成一格，何家英作品入萬家成美品，進市場成珍品。出神入化的專業技能，勇於探索的藝術精神，讓他勇立潮頭觀滄海，面對大江展風采，

驚豔畫壇，新賢具雄才！

著名書畫評論家：石鋒