“人生總是如此艱難嗎？還是隻有童年如此？”
“總是如此。”
小文的生活一塌糊塗。工作不順，公司拖欠工資半年，房租無法繳納。她甚至為了錢去碰瓷、騙車費。然而生活的重擊不止於此，愛她的母親意外離世、父親另娶他人。對她而言，被愛是一件奢侈的事情，就連一段戀愛也是可望而不可及。
在重組家庭裡，小文遇上了繼母帶來的女兒蘇西。“緊繃”女孩蘇西的個性註定讓她與小文水火不容，但莫名的緣分又讓這對同一天生日的異姓姐妹緊緊聯絡在一起。在經歷原生家庭帶來的傷、生活感情帶來的磨鍊後，小文與蘇西在上海這座城市相互扶持，彼此溫暖。
由優酷、上海星楚影視出品，塞冷絲執導，薛凱琪、蔡鷺、劉夢珂、趙一凡主演的網劇《下午一點的她》正在優酷影片熱播中。這次好劇邦邀請到《下午一點的她》導演兼編劇塞冷絲老師來和大家一起分享這部劇。
甜寵劇風潮下的新故事
甜甜的愛情總是讓人豔羨，無論是在網路文學還是影視劇中，甜蜜的愛情故事總是能夠吸引一波的流量。
可正如糖吃多了會膩、會牙疼。市場需要多元化，需要一群人反其道而行，做一些現實題材的劇集，讓甜苦相間。
《下午一點的她》是一部喪暖風的劇。沒有堅強的大女主戲碼，只有慫慫的小文。沒有甜甜的戀愛，只有不敢談的愛情。
對此，導演塞冷絲說出自己的想法，“由於自身性格和愛好的限定，我個人一直在做現實主義女性題材。而在現實主義女性題材這一類別中，我以女性自我認知為主要方向。在時下的社會和經濟大環境下，我覺得女性應該不止於滿足幻想類或者純爽劇，能引發共鳴的都市新型女性人物也是一個新的方向。東南亞女性都比較有壓迫感，自我意識較低，所以甜寵耽美在亞洲的盛行是有情感基礎的。在嘗試不完美人設喪劇的型別下，我加入了慫和暖。更貼近亞洲女性的情感認知，只有先認可才能更好的引發共鳴。”
從服化到光線，無不體現劇組的盡善盡美。小文的穿搭隨性，滿臉無所謂的樣子就像你我身邊路過的普通女孩。而與小文不規則穿搭不同的是，蘇西就像隨時準備上戰場的戰士，時常著一套正裝嚴陣以待。
所有的景和服裝都是由導演塞冷絲自己一一挑選，或者確認的。
光線效果給故事喪喪的氛圍增添了一絲暖意。
“白天的光線主基調都定在10月底，11月初下午一點到一點半左右光線的感覺，那時候是初秋的下午，暖但是不再炙熱。是一種年輕但有些茫然的那種懶洋洋的感覺又不至於過於頹廢。”導演塞冷絲補充道。
“可能作為女性導演對這個本身就很敏感，其實這部劇的預算不高，如果有更高的預算，我覺得我能拍的更好”
小文的獨白鏡頭就像是我們在日記中的自述，那些心裡想說的卻不能訴諸於口的話本身就很容易讓人動情。
獨白鏡頭在影視劇中屬於比較少見的，導演塞冷絲迴應，“我的很多女主從早開始就會對著鏡頭獨白。因為很多時候在情節上的快節奏，透過獨白會讓所有不同認知水準的觀眾瞭解主角的內心，如同旁白作用一樣，不過會更加增加節奏感。”
《下午一點的她》VS《一無是處的她》
對一個人最大的否定莫過於冠上“一無是處”四個大字，而《下午一點的她》原來是《一無是處的她》，這部劇的成功拍攝也是因為一個契機——
導演塞冷絲回憶起當時，“我的製片人策劃了幾個專案，然後覺得我很適合做導演，便和我一起去到優酷。優酷當時的製片人在聽了幾個專案的策劃案後說不太有新意，我就把我當時一直想做的電影類題材叫《一無是處的她》說了下，當時她們覺得，這個題材還挺新的，就決定做一下試試，於是回去我就寫了劇本，過評開機，一切都比較順利。”
拍攝自己做編劇的原創作品會更加得心應手。導演塞冷絲坦言，“作為編劇我自己寫的劇本不會過於精緻，因為有些地方不需要多加描述，而在拍攝中會用導演這個身份去進行加分。雖然不會過多的再度創作，但是原風格和情緒也更容易自我把控。”
小文與蘇西兩個角色面對工作與生活的態度截然不同，卻在情感上產生共鳴，互相理解，互相支撐。這不僅僅要求演員在戲中投入，在戲外也要實現共情。
“小文的角色比較好找，活潑犀利又帶點少女的天真和慫，當時我的演員副導推薦我薛凱琪的時候我就覺得很適合。而蘇西的角色我面試了很多演員，帶有幽默感的神經質又柔弱的女性角色塑造比較考驗演員本身的閱歷和風格。”關於演員角色設定，導演塞冷絲這樣談道。
“蘇西我是透過影片面試找到的，很多當面面試的演員我都覺得感覺不太對。當然找到合適的人選後就是反覆調整反覆扣細節去完成塑造人物。我們有很多次圍讀，薛凱琪也經常拍完戲繼續半夜討論劇本到三四點，蘇西也是越演越抓得準，並且在片場兩人真正的做到了姐妹友誼，所以人物塑造會比較豐滿可愛。”
小文這樣的性格不適合待在北上廣？
《下午一點的她》是圍繞上海展開的故事。故事裡的蘇西處處緊繃，就算是突如其來的情緒爆發，她也會在發洩後抹掉眼淚、控制好情緒，從這個角度看來，這種自制力，更加適合在北上廣這樣競爭力強的城市生活。反倒是小文的漫不經心和不在乎，讓人看不到未來，似乎不太適合在這樣的大城市“隨波逐流”。拋開小文上海人的身份，如果她不能成長，這樣下去的結果似乎就只剩下離開。
對此，導演塞冷絲不這麼認為。在她眼中，“小文其實是本地人的代表，而蘇西是外地人過來打拼的代表。所以鬆弛的小文和緊繃的蘇西是兩種不同人群的象徵。但是同時她們也會面對各自的問題和各自的煩惱。一個城市的殘酷和包容性就體現在不管你是誰，有著什麼樣的出身背景，城市給予你的境遇和挑戰是一樣的。所以不存在誰更適合，而是誰都要經歷過自己的人生，才能認可自己的位置從而熬過青春的茫然，變得成熟而堅定。”
“一個堅定勇敢的人在哪裡都能生存下去。這也是我想傳達的女性主義。”
一絲不苟的蘇西VS神經質的蘇西
劇中蔡鷺飾演的大磚這樣評論蘇西——“沒有感情，他們總會用振振有詞的那一套，摧毀我們的世界觀。跟我們不一樣。”
他沒有看到蘇西的另一面。那個脆弱的蘇西，她會崩潰，會抓狂。在劇中，蘇西的神經質將她對自己生活的無力盡顯無疑。這種真實的對比呈現一種反差萌，而這種反差萌會意外地有種喜劇的效果，讓觀眾喜歡上這個可愛的女孩。
對於劇中的喜劇部分，導演塞冷絲說道，“我一向不喜歡嚴肅地去說一個嚴肅的話題，只有不能感同身受的創作者才喜歡居高臨下的表現方式。而我始終認為，人物的塑造一定是多面性的，否則主角就變成工具人了。蘇西的延後情緒爆發是我特意做的，比如我們生活中經常遇到一些事情，當下發不出火或者不知道怎麼應對，過後又會變得懊惱和生自己的氣。我把這種延後爆發的感覺做在了蘇西的身上，讓她顯得更為敏感和脆弱。”
塞冷絲：快樂就好
生活是矛盾的綜合體。工作、房子、戀愛、家庭……錯綜複雜，誰也不能倖免於難。而我們能做的，是儘可能讓自己快樂。
導演塞冷絲表示，“在2020 這個魔幻的新時代，每個人多多少少內心深處會有些茫然和失落。我們的劇是想告訴大家，所謂的成功不再那麼重要，重要的是活在當下，認可自己，放下糾結，勇敢的去過自己想過的生活，哪怕這個生活只是平凡而普通，不糾結，快樂就好了”
新的征途
除了《下午一點的她》，導演塞冷絲自編自導的短劇作品還有《快感剩女》、《霸氣女銷售》等。
塞冷絲的團隊現在也在做長劇。“我們所有公司同事都是長劇公司出來的，有豐富的長劇經驗。只不過這部短劇開發時間短，所以上線各方面比較快一些。短劇和長劇的劇本其實還是有一些區別的。短劇會更偏網路化，情節跳躍性會強一些，人物關係更重過於劇情節奏，畢竟不是短影片和段子，還是需要勾著觀眾走。由於時長的限制，短劇更偏主要角色的故事，而長劇可以同時展開次要角色的劇情，更為豐富多元。”
對於未來創作走向，導演塞冷絲和好劇邦小編透露，“我們是主要做尖銳女性現實主義題材話題的團隊，以原創為主。”目前塞冷絲導演團隊正在籌備的兩個長劇，分別是女性出軌話題和女性考研話題，敬請期待。
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據悉，該劇的製片人內谷惠美是北京電影學院攝影系畢業的90後，畢業之後一直從事劇本編劇，對畫面、劇本都有比較高的要求。一開始接觸的就是網生內容，平臺工作的經歷讓她更從受眾、題材、資料等多維度去思考專案亮點以及預判播放天花板，專攻“她題材”，致力於複合型甜寵劇以及女性現實主義輕喜劇。製片代表作有《有座香粉宅》、《你聽起來很甜》、《原來時光都記得》、《放學別走》等。
該劇的另一位製片人，也是該劇編劇之一的張燕佩，曾任華策克頓茄子工作室總經理，參與策劃、監製和製片的劇集專案有《閨蜜嫁到》、《江湖學院》、《夏至未至》、《流淌的美好時光》、《蕩寇》等。