正如EDM在浩瀚的電子音樂大海中佔有主流地位，很大一部分EDM樂迷、或者說相當一部分電子音樂愛好者入坑始於EDM，而有一位EDM House先驅人物，其作品同樣（曾經）受到世界各國（尤其是國內）聽眾的喜愛，但奇怪的是人們談及EDM時並卻鮮有提起他，他便是DJ Antoine。
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如果你對DJ Antoine及其粉絲群體有過了解（收聽他的《Welcome to St。 Tropez》，其開場是否讓你感到耳熟呢？可在留言區評論），相信你會十分贊同我們的觀點：他是（國內）許多電子音樂愛好者第一位接觸或者第一位喜歡上的EDM Electro House（包括Melbourne Bounce）/EDM Progressive House藝人。
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2010年之後，約比“EDM之父（教父）”David Guetta僅僅晚一年，也正是“EDM”這一概念剛剛破殼期間，DJ Antoine就大量地製作併發行了《Welcome to St。 Tropez》《Ma Chérie》等其音樂生涯中最成功的作品，極大地提高了他在歐洲EDM界的知名度。
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另一方面，DJ Antoine的歌曲也很大程度上符合老式舞曲愛好者的品味，雖然風格是EDM Progressive House/Electro House，但是它們在樂理（如旋律、音程關係等）和結構（如Intro較短、Drop較早出現）等方面依然有著老舞曲的濃厚色彩。
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總體而言，DJ Antoine那些年的作品十分“折中主義”，既老派又新穎、既商業又傳統。並且，DJ Antoine的“折中”並非故意去拼接堆砌生成，而是將EDM配器與老舞曲元素融合至完美的境界。實際上這一風格的形成也是情理之中，在這位70後老牌DJ兼製作人步入電子音樂行業，當時流行的是90年代的House，因此其作品中多少也會留有Traditional Progressive House、Euro House等風格的影子。
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作為新老電音樂迷皆喜愛的藝人，在音樂流媒體平臺上有部分聽眾還使用DJ Antoine的專輯圖片作為頭像，其中有一位在網易雲音樂有著聽歌量有近20萬聽歌量，可謂是（主）聽電子音樂及舞曲聽歌量最多網易雲音樂使用者了。由此也可見DJ Antoine對國內電音聽眾的啟蒙和影響力之大。
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但正如標題和摘要所說，DJ Antoine並未被人們賦以“EDM House先驅”、“第一批EDM House藝人”等頭銜，實際上，國內外EDM界幾乎沒人提起他，不過DJ Antoine自己絲毫不在意這些名譽。
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如果你去了解DJ Antoine的職業，你會發現電子音樂只是他事業的一部分，在他的簡介中還有“Lifestyle Entrepreneur”的身份，這個不同於普通企業家的“追求生活方式的企業家”告訴我們，DJ Antoine的能夠自由地安排自己的工作時間，並以此支援自己的業餘愛好，你可以把它他理解為“一位成功的夢想家”。
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據《電子音樂資訊》運營管理者分析，DJ Antoine的收入來源多半是來自他暢銷世界各地的香檳和葡萄酒業。因為DJ Antoine靠透過製作音樂能獲得的收入不會太多，畢竟他在國外Instagram、Facebook、Twitter三個社交平臺粉絲的總和才10萬出頭，版稅收入之少可想而知（不像Chainsmokers、Marshmello、Alan Walker等藝人播放量破百億），演出機會和演出費用也同理（不算太多）。
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正因為這樣，他才是一個更值得敬佩的夢想家型音樂人——依靠自己的香檳事業發財，並用收入實現自己的電子音樂夢。我們可以看到DJ Antoine依舊十分高產，幾乎每個月都有新作品釋出，只是他最近幾年的曲子多為偏傳統的Deep House、Tech House、Traditional Progressive House等風格，淡化了十年前的“商業”味。
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而就在昨天，DJ Antoine在自己的社交平臺宣佈他的迴歸“DJ Antoine Is Back”，並透過影片告訴粉絲，去年自己因為Yiqing和酒業忙得不可開交，現在將和他20年之久老夥伴Mad Mark繼續製作歌曲——從3月12日開始，每隔兩週釋出一首EDM（據說是Bigroom）（所以這次迴歸是指回歸曾經商業化的音樂風格，主營主賣EDM、與近年傳統風格的高產並不矛盾），讓我們拭目以待這位音樂人楷模接下來的作品。
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