這幾年，女演員的“中年危機”是個熱門話題。
第13屆First青年影展閉幕式上，海清的一番“大膽發言”，更是將女演員的中年危機廣而告之地擺到檯面上，給這個話題又添了一把火。
海清的“小作文”中，無不透露著獨屬於中年女演員的危機和無奈。
只是她的這番“抱怨”，不僅讓同臺的姚晨、宋佳等同行措手不及，還順勢引發軒然大波。
當年大家以為是“抱怨”，甚至引來“群嘲”，如今看來，海清這份難得的“清醒”，打了多少女星的臉。
更讓人沒想到的是，這才幾年光景，頻頻甩出“王炸”的海清，就又憑藉熱播劇《心居》強勢出圈，粉碎了她當年侃侃而談的“中年危機”。
《心居》播出後，海清不僅將口碑穩穩拿捏，她還憑藉精湛演技，尤其是“哭戲”屢登熱搜，備受觀眾好評。
誰能想到當初當眾抱怨中年危機的海清，如今憑藉她在《心居》中的精彩表現，談笑風生間就讓“危機”灰飛煙滅。
正如網友所說，“你永遠都可以相信海清的生活劇”。
還有的觀眾在看到海清在《心居》中的表現後，由衷感嘆，“海清，終究是逃不開買房女的命運了。”
的確，從《蝸居》到《心居》，海清已經不是第一次和房子打交道了。
即使是客串孫儷的電視劇《安家》，她在其中飾演的角色，同樣也是圍繞著買房問題。
此次海清在《心居》中飾演的外地媳婦“馮曉琴”，不同於以往她的“國民媳婦”形象。
掙扎在姑嫂關係和買房問題中的“馮曉琴”，讓許多人產生了共鳴，代入感滿分。
而海清此次的表演，一如既往演活了角色身上的煙火氣和小精明。
無論是從樸素的著裝、素面朝天的妝容，還是日常對話，活脫脫就是生活中家庭婦女的形象。
也難怪大家精準總結，“果然海清一出手，就是生活劇的天花板”。
而真正體現海清演技功底的，莫過於她在劇中的一段“無淚哭戲”。
在得知丈夫意外去世後，她先是瞳孔放大得不敢相信，然後是面如死灰的表情裡，眼睛裡的光逐漸暗淡，再到微微抽搐的嘴角。
明明沒有流一滴眼淚，但是那種哀莫大於心死的悲痛，卻讓觀眾真真切切地感受到了。
海清極具共情力的演技，絕對對得起“視後”的殊榮。這場“封神”的演技也讓，“海清一集哭3次情緒變化”的話題登上熱搜，引來網友盛讚。
而後，海清在與童瑤的對峙戲份中，更是上演了劇中讓人拍案叫絕的飆戲場面。
海清在這段對峙戲中，對臺詞節奏和情緒起伏的把控都遊刃有餘。
相較之下，網友不得不感嘆，“就連新晉視後童瑤，也不得不甘拜下風”。
縱觀海清多年來的作品和角色，從最開始的《媳婦的美好時代》到後來的“小系列”，再到如今的《心居》，這位手握飛天和金鷹獎的“視後”的演技一直線上。
與此同時，“國民媳婦”的稱號也將海清籠罩在了生活劇的範疇中。
而隨著85花的勢大，95花、甚至00花的崛起，屬於中年女演員的發揮空間被壓縮，於是女演員“中年危機”的話題日漸甚囂塵上。
所有人對這個問題的存在，都心照不宣，直到出現了文章開頭的一幕，海清直截了當地將中年女演員的困境，呈現在人前。
回顧近幾年中年女演員們的境況，就連從前的微博話題女王姚晨，也在產後復出後坦言，“自己的事業處於一個尷尬的境地”。
演員楊蓉表示“30歲以後，不能再演少女了”，但國產劇的主流仍以鮮肉、小花為主。
所以30歲後的女演員，要麼是依舊沉溺裝嫩的少女感中，要麼就是面臨著機會被減少的現狀。
憑藉《延禧攻略》再次被大家熟知的王媛可更是直言，“自己有11個月沒有接到劇本”，甚至一度產生了想要轉行的想法。
同樣的，因《甄嬛傳》中的“沈眉莊”走紅的斕曦，在事業頂峰選擇了結婚生子。
事實上，在競爭激烈的娛樂圈，沒有人會在原地等你復出。
看此，我們不禁要問一句：中年女演員當真是沒有出路了嗎？答案顯然是否定的。
就拿海清來說，相比於她從前拿捏過的那些“國民媳婦”形象，這次飾演的“馮曉琴”可以看作是角色特質上的一次轉變，曾經的“國民媳婦”演這種小市民也毫無違和感。
其實海清所抱怨的“中年危機”，並不是無戲可拍，而是希望自己能夠儘早擺脫所謂的中年女演員的困惑，跳出國民媳婦、國民媽媽的同質化角色型別當中。
我們常把從電視劇到電影，形容為是從小熒屏跳轉到大熒幕，而海清的意思也是希望自己能夠接觸到更多不同型別、更有深度、更能施展演技的角色。
而在電影大熒幕這一塊，我們能夠看到海清的努力和嘗試。
電影《北京遇上西雅圖》中的“周逸”，算是海清在電影中第一次展現出真正讓人耳目一新的表演。
那種獨立自主，無畏世人眼光的果敢，讓人看到了海清在角色塑造上的另一種可能性。
而後在《紅海行動》中的記者形象，也再一次讓大家看到了海清在電影圈子裡的可能性。
雖然對比同年齡段的其他女演員，海清並沒有絕對優勢。
論長相，海清有足夠的親和力，但談及漂亮和韻味，她似乎又不及許晴、陳數等女星。
論氣場，前有鞏俐壓陣，後有袁泉等職場範兒十足的女星強勢出圈。
論成績，厚積薄發的詠梅憑藉《地久天長》拿下了含金量頗高的柏林影后的桂冠。
對此海清也陷入過困惑中，她曾告訴編劇六六自己有了“中年危機”，因為周圍美女層出不窮。
而當時六六給她的回答是：
“這個世界上演員分幾類，女明星和女演員。女明星過了一段時間就不願意見人了，但如果你想當女演員，任何時間段都不耽誤你是一個女演員，你內心很強大，永遠是好演員。”
正如導演滕華濤曾說的，“演員的漂亮跟普通人標準不太一樣，更多的是講觀眾緣。有時候就算長得再標緻，觀眾覺得你煩，那也完蛋，沒辦法翻身。”
而海清身上那股子生猛的生活氣息，也是其他女演員沒法比的。
好在海清屬於悟性較高的演員，她所塑造的每個角色，總是能輕而易舉地將觀眾帶入其中，尤其是她所擅長的媳婦或媽媽角色，總是能引起共鳴。
所以，海清能親手粉碎自己的“中年危機”。
優秀的演員能夠駕馭任何角色，並能從中提煉出能讓觀眾認可的點，一個演員也好，一個角色也罷，能有“共情感”有時比演技更重要。
就比如《心居》中的“馮曉琴”並不是一個十分討喜的角色，還因自己作死丈夫被討伐，觀眾在觀劇的過程中也不忘罵她。
可就是這樣一個讓人有些討厭的角色，在海清的演繹下充滿了煙火氣，自然的演技，演什麼都能很快地讓人帶入進去。
陶虹曾提到：“從小方面來看，不過就是中年女演員沒有戲演了以後，集體焦慮了。表面上看上去是這麼回事，實際上從大範圍上講，是這個社會對這個群體，對這個年齡段的中年女性關注太少。”
聯想起海清當時的“賣慘”，實際上反映的是中生代女演員們缺乏好劇本、好角色的現狀。
馬伊琍在採訪中霸氣表示：“中生代女演員拿到的都是精品的角色，倒是年輕演員根本拿不到自己現在能拿到的角色，畢竟年齡在那裡。”
此言不虛，回看如今的電視劇市場，口碑、收視雙豐收的劇集，其中參演的大部分都是中年女演員。
即便是曾公開表示有危機的海清，早在2016年的時候就迎來過她演員之路的高光時刻，當時她主演的電視劇《小別離》在播出期間，曾創下連續11天收視冠軍的好成績。
從《我的前半生》中的馬伊琍、袁泉，到《都挺好》裡的姚晨，再到如今的《心居》中的海清，還有刷屏的口碑劇《人世間》中的殷桃。
哪一個不是依靠著自身實力，或是完成轉型，或是迎來事業再高峰。
事實上，海清、馬伊琍、姚晨這樣的咖位並不缺資源，換言之，她們是佔有主動權的。
可以主動去選擇挑選自己喜歡、適合的劇本，而不是像很多人所說的，因為自己已經處於中年，所以不得不去扮嫩，才能有戲可演。
現在的海清憑藉《心居》再度被人關注和討論，除了劇集本身題材足夠引起共鳴，海清演技的加持不可謂是一個加分項。
縱使有人指出“海清並未跳出慣有的演技方法和選擇傾向”，但這與她的精彩表現並不衝突，至少對比她從前的角色，觀眾是看得出她在盡力在相似的角色中，去求同存異。
稻盛和夫曾說：“當你付出不亞於任何人的努力，神靈就會出現”。所謂危機，何嘗不是另一種形式的機遇。