一開始以為《喬家的兒女》是和《父母愛情》類似的年代劇，講述一家人在時代大潮中各自的起伏人生，結果卻變成了《回家的誘惑3。0》。

至少在前面十幾集的觀感還是相當不錯的。

但越往後越來越發現，人物之間的衝突矛盾倒是一個接一個，最新的24，25集裡，可以說每家都鬧離婚，每家都感情不順。似乎每個角色都變成了越來越極端的神經病，戲劇衝突是夠了，但人物的行為邏輯變得越來越強行，需要觀眾自己皺著眉頭去為裡面的角色做解釋才能讓自己看下去，故事講成了這樣，編劇在節奏把控和人物塑造上顯然是存在問題的。

大家在爭論一丁為什麼就突然性格大變，二喬怎麼就非要娶他師父不可，喬老爹天天作妖，三麗婆婆怎麼就這麼偏心討厭，戚成剛為什麼死性不改又出去亂搞，小茉關係混亂她究竟是怎麼想的。每一件看起來都很糟心，但大家有沒有發現，以上的人物基本就是編劇給一個人物設定或者性格標籤，然後基本不存在變化，人物身上沒有弧光，要麼完全沒有成長，要麼突然之間性格大變。

為什麼呢？

因為這麼多人物，沒有一個是完整的，比如，一成。我們知道他從小努力，將弟弟妹妹拉扯大，自己考出來，有一份不錯的工作。然後呢？我想知道他在單位作為記者是怎麼工作的，他當記者是因為什麼？新聞理想？還是隻是混口飯的躺平社畜？他怎麼平衡職場，家庭，和宋的關係是怎麼變得這麼好的，二人在工作理念上是否有分歧？對自己的將來是否有規劃？

這些在劇中都只是一個鏡頭帶過，沒有展開來講。彷彿他所有的任務就是家裡的救火隊員，我們只看到了他作為大哥的形象，但作為資深記者，作為職場人又是什麼樣的，我們基本不得而知。我以為我能看到二強的奮鬥史，喜歡做飯，然後怎樣鑽研學習，成長為大廚甚至飯店老闆。但沒有，只看到了他木訥狗血的感情生活。以為能看到三麗作為獨立女性如何證明自己，如何一點點成長學習，前面突破戰勝心裡陰影這段就特別好，但到後面又變回了一個善良懂事的模板人設。四美不著調，我希望能看到她是怎麼在酒店工作的，這樣的性格和同事是怎麼相處的，學了英語有沒有用到，怎樣成長的，但結果只是戀愛腦。

於是本劇出現的所有人物，都是為了在家長裡短裡製造衝突，衝突的原因有很多，但基本都是給一個標籤，比如渣男，渣女，混蛋老爹，惡婆婆這樣的人設，然後攪啊攪，攪成一鍋湯。很多人覺得這就是人生啊，這就是真實啊，那這樣的濃度是不是也有點高？

幾兄妹，至少講好一家吧。沒有，彷彿觀眾只是喬家大門上的房梁，只能盯著家裡的這些人，卻看不到柴米油鹽。只能依靠一個又一個糟心的情感糾葛來製造衝突，如同只有一句人設，兩句臺詞的狗血劇本殺，幾個人反反覆覆的賣力表演著自己毫不走心的人設，卻始終困於原點。

時代變遷靠著場景道具在變化，人物卻還是那些人物。比如老爹是個混蛋，賭錢，不靠譜，有時候也有點小可愛，但這是初始設定，這麼多年過去，還是那個混蛋。我原以為至少經歷了這麼多，對待子女的方式，想法也會有所變化吧，但沒有。哪怕給他跟隔壁吳姨加段感情戲呢。哪怕稍微露出一些為人父的責任，豐富一下角色呢？沒有。想起來前幾年倪大紅老師演的那位老爹蘇大強，在人物弧光，角色飽滿度上明顯天差地別。於是我們覺得蘇大強是個真實存在的人，而這個喬老爹是個只存在於戲劇中的紙片人。

類似這樣的角色太多了，比如那個惡婆婆，她偏心算計，但我以為會慢慢與三麗和解，給一個她之所以這樣偏心的理由，或者讓人討厭之餘，也有自己的閃光點。但沒有，就是單純的工具人，存在就是為了給三麗和一丁順利的感情製造麻煩。

然後發現沒有可講的了，於是天降事故，完美男人一丁突然性情大變。

好的編劇是如何推動故事的，是先透過飽滿複雜多面的人物，製造推動故事的天然勢能，然後根據人物的行為邏輯創作情節。一點點草蛇灰線，埋伏筆，慢慢編織出完整的故事。

糟糕的編劇，是天降衝突，給一個設定，一場車禍，突然失憶，突然絕症，突然前女友等等，簡單來說就是四個字，沒事找事。是先有情節，再往上硬湊人物。