如果說銀河映像的黑幫雙雄戲算是一種人物和情節設定上的對稱美學，那這部金城武和梁詠琪搭檔的《向左走，向右走》，應該是將這種對稱美學發揮到了極致。

在這部電影中，雙雄的對稱換成了雌雄的搭檔。而情節上的對稱，以往的雙雄戲中僅有為數不多的幾處，而《向左走，向右走》則幾乎是貫穿全片。

影片圍繞男女主角構造了兩條平行線，每當這條線上發生了什麼，與此同時另一條線上也會發生相同的事。讓人不禁疑惑導演莫不是有點強迫症？

金城武飾演的小提琴家劉智康和梁詠琪飾演的翻譯家蔡嘉儀，兩人住的地方僅有一牆之隔。可是一個習慣向左走，一個習慣向右走，儘管他們無數次靠近，卻終究沒能見面。

公園，旋轉門，電影院，商場電梯，過路天橋，捷運，還有打錯的電話……配合著蔡嘉儀翻譯的那首《一見鍾情》，電影呈現出對稱之下的重重美感。

看到這些場景，不禁讓人深信他們終會相遇，然後一見鍾情。

為了躲避房東催租，他們逃到了公園，坐在噴泉的兩邊，兩人終於看到了對方。

吃著同樣的食物，劉智康頻頻回頭，當他看到風吹起蔡嘉儀的手稿落入水中，於是提醒她並與她一起撿起打溼的手稿。

無數次擦肩而過的兩人，順理成章地一見鍾情了。

他們一起在陽光下晾曬手稿，一起玩旋轉木馬，當他們聊起十三年前學生時代的一次夏令營，才知道彼此的鐘情發生得更早。

夏令營結束時，坐在捷運上的兩人，都試圖留下對方的聯絡方式，卻遲遲不敢開口。臨到站前，作為女孩子的蔡嘉儀終於率先開口，好不容易要來的電話卻遺落在了捷運上。

而現在，相同的情景再次發生，公園突然下起大雨，又同時遇到各自的房東，兩人急忙留下電話就分別了。

等回到家的時候，兩張寫有電話的紙張都變得模糊不清，兩人試了無數次，都沒有聯絡上。

錯過十三年的兩人，再次錯過。相同的戲碼反覆上演，就是不讓男女主角在一起，導演把觀眾的胃口倒是吊得足足的。

淋雨過後，兩人都得了重感冒。另一對對稱的人物出場了，喜歡劉智康的餐廳員工小紅和喜歡蔡嘉儀的胡醫生。

他們開始的時候各自為戰，後來聯合行動，試圖阻斷劉智康與蔡嘉儀見面的可能。有著相同感情遭遇的他們也走到了一起。

後來看著痴戀的兩人近在咫尺卻無法相見，小紅有些於心不忍，於是把蔡嘉儀的電話給了劉智康，為了試探自己在他心中的地位，卻故意說是自己的電話。

胡醫生也以同樣的方式把劉智康的電話給了蔡嘉儀。

當劉智康考取了維也納的樂團，蔡嘉儀也即將去往美國的雜誌社時，兩人打算分別打電話給小紅和胡醫生留言告別，最後卻把電話打給了思念已久的人。

他們激動之餘，跑到大街上大喊對方的學號。是的，十幾年前就相識的他們還不知道對方的名字。

可這次還是沒能相見。

離開前最後一刻，劉智康打算最後努力一次，蔡嘉儀決定再等一分鐘。這一次電話總算打對了，可突發地震電話斷線。他們是要再次錯過了？

顯然沒有，隔著他們的那堵牆被震塌之後，兩人終於相見，而後緊緊相擁。

結尾處，導演仍不忘玩一把對稱的把戲，兩把雨傘一左一右靠在牆邊，影片落幕。

這部電影給我留下最深刻印象的，就是無處無時不在對稱感。

在人物設定的對稱上，不僅有男女主這一對，還有男二女二，以及兩位房東。用相互對稱又和諧統一的三組人物關係，構架起整部電影的人物結構。

其中男女主的關係是主要地位，男女二是次要輔助，豐富和推進劇情發展，兩位房東則是為這種對稱美學錦上添花的裝飾。

以人物為中心，劉智康和蔡嘉儀就像兩條平行線，發生在兩條線上情節的對稱就隨處可見了，幾乎是貫穿始終。

雖說平行線沒有交點，但是如果讓男女主的愛情故事沒有交匯，豈不是太遺憾？

於是影片前面安排了他們三次的交匯，並且很快再讓他們分開，第一次是夏令營的初遇，第二次是公園的重逢，第三次是電話錄音。

幾度可能圓滿的姻緣卻屢屢失之交臂，營造出一種求之不得的惋惜和念念不忘。而且這種情緒層層遞進，達到最高點時，影片終於讓兩人走到一起，讓觀眾與片中人物一同感受難得的甜蜜愛情。

一部吊足人胃口的都市清新愛情片，金城武與梁詠琪的氣質與電影的風格分外契合，再配上樑詠琪動人的歌聲，看得人頗為感動。

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