“一畫開天”書法展還在舉行，在這次展覽中，洪厚甜展示了魏碑、小楷、行草書等多種書體，讓人覺得這是位諸體兼善的大家。其實遠不是那麼回事，絕對不像劉洪彪說得那樣，當代書家是全能冠軍，而只能說是涉獵多不深入。

貪多其實是現代書家的急功近利思想在作祟，讓不懂的人覺得很厲害，其實是低水平重複。浪費了時間，得不償失。這次洪厚甜展示的行草書和其他書體一樣，通篇充滿了燥氣，而且線質也不過關，沒真正學會走就開始跑。所謂的創新、兼善不過是沙上建塔，地基不牢地動山搖。

古人是不會眉毛鬍子一把抓的，一些諸體皆善的大家，開始也是深入一體，後來才是一通百通。只要深入一種書體，達到化境，其他字型就很容易掌握了。因為不同的書體儘管形式有變化，但一些基本的東西，比如用筆、點畫質量等等始終不變。這些東西掌握了，在任何一種字型中都能起決定性的作用。

因此孫過庭才會在《書譜》中說：“鍾繇隸奇，張芝草聖，此乃專精一體，以致絕倫。”學習書法萬萬不可為了虛名，在火候不到的情況下廣泛涉獵，以至於始終在低水平上重複。具體到洪厚甜的行草書，就存在這樣的問題。儘管有些點畫寫得比較沉實，但是多數輕飄、單薄。

以他的蘇軾《題西林壁》為例，多數點畫都不沉實，尤其是“看、成、嶺、峰、緣、身”整個字幾乎沒有一筆是厚重的。其他字也或多或少的有這樣的點畫，比如“側”字的單人旁、“遠近”的走之旁等。出現這種情況，主要原因是受西洋美術理論影響，單純追求墨色的變化，拿個小筆抹來抹去。全然不理解“錐畫沙”、“如印印泥”的筆法含義，造成了書法的根本——點畫質量不高。

再看他的“工部文章建安骨；米家畫圖鄴侯書”對聯，也存在同樣的問題。尤其“畫圖”兩個字，沒有一筆是實的，枯燥而輕浮；另外“文”字，結體不美不說，橫劃太細還飄忽不定。“安”字的撇和橫划起筆的時候草率輕飄。這樣的點畫雖然符合西洋美術的對比、變化理論，卻犯了傳統書法的大忌。

南朝大書法家、王羲之的族孫王僧虔在《筆意贊》中就說：剡紙易墨，心圓管直。漿深色濃，萬毫齊力。 人家王僧虔要求墨色濃、中鋒用筆，你這墨色濃淡變化，加上小筆抹字，和傳統書法完全對不上號。由於筆法存在問題，自然點畫的粗細輕重也不符要求，同樣在《筆意贊》中王僧虔對點畫的要求是“粗不為重，細不為輕。纖微向背，毫髮死生”。 對照洪字完全相

用筆和線質的問題，在洪教授的作品中比比皆是。他的行草書太辣眼了，不過對他個人來說，甚至對沈鵬倡導的創新書法來說，這恰恰是他們追求的。這種寫法違背了傳統書法的要求，卻非常符合西洋美術理論，他們的目的就是與西方接軌。因此這些所謂的大家不會承認這是問題，他們會繼續在書法西洋美術化的路上越走越遠。

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