玉器收藏者、愛好者，把玩精雕細刻的玉器，一般都很小心。但也有有人以為玉的硬度高，牢固而不會破裂。其實，玉跌落在地上，有時表面看像無損傷，實際上已含裂紋，只是一情況下這種裂紋非常細微，肉眼不易察覺而已。皮後若再發生碰撞，隱患暴露，驟然斷，那時就悔之莫及了。

玉器破損，其價值大減，當然可惜。所以中國古代就有對破損玉器在修復的，從出土文物的玉器件考證中，我們發現每一時代均有修復之例。這裡之所以作專門介紹，一是請收藏者在選購玉器時務必注意，不要把修復過的東西視作完美無缺，以致受騙上當；二是遇到壞了玉器，雖然自己無法修復，但對如何修復，心中也好有個底。觀古翡翠今天就來聊一下玉器的修復小知識。

玉器的修復一般有以下幾種方法：

1、一分為二

有些玉器碰壞後，設計師、雕刻師總是根據其破損情況，部析它原來的造型，經過一番巧思，然後在原件基礎上巧妙分割，一分為二，把原來的雕件分成兩個或兩個以上相互獨立或關連的小件。這樣的修復，因為一般不作大的捨棄，所以減少或彌補了原來的損失，甚至修復後的玉器價值，有時還不遜於原件。

高綠色翡翠掛件很珍貴。也有收藏者把玩不慎而跌壞的，結果修復後成為一對二件別有特色的耳墜。

前不久，上海玉石雕刻廠修復了一件《鯉魚跳龍門》的翡翠擺件。這擺件原由鯉魚、龍、龍門、水浪、雜草等組成，題材完整，立意明確。由於碰裂了一條鯉魚和水浪、雜草，原有的主題不復存在。修改後成為《鯉魚吉祥》和《雙龍戲珠》獨立的兩件作品。

2、金玉鑲嵌

金平鑲嵌在珠寶首飾行業裡是一種普遍使用的工藝，例如嵌寶戒指、鑽石戒指、嵌寶項鍊掛件、嵌寶耳飾等等。金玉鑲嵌，那是吉祥的徵兆，況且金玉、金石都非常名貴，在色彩上的搭配也十分和諧。所以，古今中外金玉鑲嵌的器皿、飾件始終受到青睞。

金玉鑲嵌既是一種傳統工藝，作為一種技巧又被運用到玉器的修復上，例如翡翠、白玉手鐲，原本都是光潔潤圓的整體，只有被撞碰折斷才會出現圓環上包一段金箍。有些損傷的玉器、翡翠飾品，經過鑲嵌，甚至可以達到完美精緻，不露一絲缺陷的程度；它的傷痕、裂痕被華美的雕金外表和金玉統一和諧的組合完全掩蓋。

我們曾經在古玩商店看到一件明末清初用高綠翡翠雕琢的龍鳳菸嘴，傳說這曾經是一位老將軍的隨身用品。由於年久變遷和戰亂 ，其嘴尖部碰失一塊。老將軍很懊惱，召來幾位玉匠商量如何修繕，當時提出兩個方案，其一是重新整修後，菸嘴變短，整體形象不成比例；其二是在菸嘴、菸頭兩端嵌金，既維持原品的大小尺寸，又不影響使用。老將軍支援第二個方案。結果，這件昂貴的玉器被修復為金龍頭、金鳳嘴，色調和諧，且不露半點修繕痕跡，仍不失稀世珍品的風貌。

3、重新修整

這是以掩飾、彌補玉器破損為前提，而別具匠心進行的重新創作。

藝術大師們從長藝術生涯中，創造和積累了多種絕妙的應變補救、重新修整的方法，如“去高補低”、“去肥補瘦”、“以壞補壞”、“以破補破”等等絕技。七十年代初期，我們看到過一件巧雕白玉蟹盆，是件難得的佳作：盆是白色的，蟹殼為桔紅色；盆質細薄透光，螃蟹生動逼真，雕琢十分精緻。可惜盆底有一被穿戳的小洞，顯然是遭意外戳擊而致，這樣整體作品價值驟然下降。後來放到藝術大師面前，藝術大師仔細琢磨後，突破常規，將白玉盆變成了“藤條”編制的扁簍：煮熟了的蟹放在“藤條”編制的工藝器皿上，民俗氛圍更為濃郁，也合情合理，並且不留一點修改的痕跡，這在當時玉雕行業中傳為佳話。

重新修整法在當今的雕刻業應用也很廣，但設計雕刻師的度卻是很高的，因為它沒有一個可遁的規律，只能視作品的具體情況靈活應用，要出奇創新，不留破綻，相當不易。

4、斷口粘合

玉器斷裂 ，在近代也有用粘合法進行修復的。修復得好，甚至能“以次亂正”。臺灣收藏家李更夫老先生曾經介紹過這方面的事例。有一年，他在香港市場上買到一件質地相當不錯的商周玉琮，呈淡黃色。回家以後過了一陣子，用放大鏡仔細去欣賞，發現玉琮的一角有貫穿的裂紋。李老先生把這玉琮放在滾水裡煮。經沸水一煮，這玉琮便顯露原形。原來這是一件用膠水粘合的破損玉琮。高溫之下原先補膠處失膠。於是玉器重又破損，露出破綻。

一般來講，玉器破損後考慮到一分為二的修整不合算，不稱意，或者不能重新雕琢，才會想到粘合。這種粘合方法的大致操作過程是：先將裂面仔細清掃乾淨，再用高效粘合劑（聚醋酸乙烯浮劑或環氧基樹脂）均勻地塗於其上，然後細心地對準原來的部位，用力粘合，擠出裂口的粘合劑，再用丙酮擦除，粘合劑凝固的過程中，最好用膠帶固定，或以重物壓住，以免錯位。