西泠印社九月月拍｜文人書齋雅玩、李成發舊藏瓷器專場精賞

得趣 · 文人書齋雅玩專場

圖錄號 18081

定窯印花鳳穿牡丹紋折沿盤

高：1。7cm 直徑：17cm

說明：定窯為宋代五大名窯之一，以出產白瓷著稱，是五大名窯之中燒造時間最早、歷史最悠久的窯口。其遺址位於今河北省曲陽縣，因曲陽縣在唐、五代時曾隸屬於定州管轄、北宋時曾隸屬於定州博陵郡管轄，故名定窯。

盤因覆燒而成，為澀口，折沿，淺腹，平底。通體施白釉，釉色沉靜厚潤。內壁印卷草紋一週，盤芯印鳳穿牡丹紋，鳳凰昂首振翅，羽飛翎舞，周圍被牡丹花及纏枝靈芝紋團繞，植物之經脈，翎毛之細羽皆纖毫活現，從紋絡之清晰之凹凸顯見可判斷此件盤子應屬頭模產品，亦想見匠人起刀落筆之輕重緩急，方可見印模刻制精細。

圖錄號 18084

龍泉窯梅子青釉出戟尊

高：21。8cm 直徑：13。5cm

說明：龍泉窯是南方青瓷著名窯口，其窯址為於今浙江麗水市龍泉地區。龍泉窯在南宋時期燒造達到巔峰，燒製出粉青釉和梅子青釉。

此出戟尊，為瓷器模仿西周青銅禮器尊之造型，因宋代作為花器使用，又名花觚。大撇口，長頸鼓腹，喇叭形脛，圈足。全器分三段式，每段貼塑等分四組竹節形出筋，通體施梅子青釉，釉色沈穩，整體給人莊重靜穆之美感。通體施釉，僅圈足足端無釉，露出細白胎骨，胎質堅細，胎體厚薄均勻，釉麵肥潤，釉色如青梅般嬌翠欲滴，為龍泉窯梅子青釉精工力作。同類器型亦見於南宋官窯產品，如臺北故宮博物院編《貴似晨星》第76-79頁。

推本溯源，該器之祖形系商周青銅尊，為宋人出於仿古而製作的器形，相似器形見於宋代官窯作品。隨著宋室南遷，龍泉青瓷亦於南宋實現了技術突燮，並繼承北宋汝窯和官窯的高貴傳統，將乳濁釉的技術發揚光大，遂達瓷器青玉之美的頂峰。

圖錄號 18082

“供”字款建窯油滴大盞

高：8。3cm 直徑：19。2cm

款識：供

說明：建窯窯址位於今福建建陽，在宋代盛產黑釉瓷盞而聞名於世。以水吉鎮窯製品為最佳，北宋後期曾為宮廷燒製鬥茶使用的黑釉盞，並於器底刻“進盞”“供御”字樣。建盞在宋朝文人士大夫階層極受追捧，宋徽宗趙佶精通茶道。他的《宮詞》裡對建盞贊到：“兔毫連盞烹雲液，能解紅顏入醉鄉。”北宋名臣蔡襄（1012-1067年）在《茶錄》中記載：“茶色白，宜黑盞，建安（即今建陽）所造者紺黑，紋如兔毫，其坯微厚，熁之久熱難冷，最為要用。

出他處者，或薄或色紫，皆不及也。”關於宮廷使用供御建盞的年代，現在一般認為為北宋晚期至南宋初期。很可能開始於宋徽宗時期，或更早，燒造年代可能不過百年，故流傳極少。此盞撇口、壁微弧，深腹，淺圈足。深黑色胎，胎骨厚重。水吉窯產品使用含鐵高的原料做胎，因而胎色深黑堅硬，有“鐵胎”之俗稱。通體施烏金釉，釉色如漆器般烏黑髮亮。器形碩大，大氣沉穩。盞內外可見大大小小成圓形的褐色斑點，似油滴狀，又似天幕中的繁星點點，故名油滴天目盞。油滴天目盞極為少見，為無上珍品

圖錄號 18103

清中期鬥彩穿花龍紋罐

高：12。3cm 直徑：13cm

說明：成化鬥彩冠絕古今，不僅開一代彩瓷先河，其首創之天字罐、雞缸杯亦成為後世模仿的典範，影響深遠。清康、雍、幹三代均對成化鬥彩十分推崇，其間又以雍正仿效幾可亂真，常言“明看成化，清看雍正”。成化、雍正二帝雖相隔二百餘年，卻在瓷器上展示出相近的品位，兩位君王均有著相當深厚的藝術修養，對於器物製作，亦要求細緻、文雅、秀氣。蓋因成化鬥彩器太薄工精、畫意典雅的風格引起了雍正帝瓷藝追求的共鳴，故屢次指示對成窯器物進行仿燒，遂有此作之誕生。

此罐為雍乾仿成化之作，罐面繪穿花龍紋，又名香草龍紋，為成化時期典型紋飾，著意表現成化稚趣古拙的獨特畫風，在細節上又不失雍正精細秀美的處理，實為雍乾仿成化鬥彩之珍品。此器無論大小、式樣，還是紋飾，都基本保持成化時原狀，敷色清逸秀雅，繪製規整精細，繼承成化鬥彩精髓的同時，亦不失本朝風範，名品之姿得以雋永流傳，堪稱仿成窯之傑作。

圖錄號 18009

明 · 玉熊（楊門舊藏；邦瀚斯拍賣）

高：7。5cm

出版：《楊門藏玉·中國玉器——新石器時代至清代》P78-Lot。77

說明：此熊以青白色玉料雕成，包漿純熟，區域性帶有灰褐色沁。玉熊呈坐姿，形象擬人，以立體圓雕技法雕出其圓渾健壯、肉豐骨勁的基本形態，全身線條流暢優美。鼓腹圓腦，雙乳下垂，四肢粗壯，肩背豐隆。低頸頷首，圓眼微凸，雙目炯炯有神，長咀張口，露出排列整齊的顆顆獠牙。左臂向左伸出，抬掌似為抵禦何物，右臂彎曲上舉，熊掌雕刻生動，肥厚圓碩，趾爪細節清晰，以細密的陰刻線表現毛髮。玉熊通體結構圓潤，各個視角的線條均體現出質拙古樸之美感，具有漢代玉熊的造型特徵。