1、藍釉
以鈷為呈色劑的藍釉的起源，可以追溯到唐三彩陶器。高溫鈷藍釉瓷器則是元代景德鎮發明的。鈷是青花的呈色劑，
融在釉中，即可燒成鈷藍釉，呈色十分穩定。但是色彩鮮豔的藍釉，除釉色純淨外，尚須有潔白的胎質映襯，方能顯現出藍如寶石的理想釉色。
元代藍釉瓷器傳世稀少，且均藏於國家博物館中，仿製者很難拿到手中，只能比照圖錄仿製。現代仿品主要出於景德鎮，有用煤氣窯燒的，也有用柴窯燒的。
鑑定時只要把握元代造型胎釉特徵，自可識別真偽。如盤底元代真品雖看去粗糙，但用手摸時，卻感到平滑，新仿者或過於細潔，或過於粗糙，均未仿到真品原有的神韻。元代藍釉真品釉色深沉，後仿者多偏藍色，過於輕浮。
元代藍釉白龍紋盤 臺北故宮藏品
2、霽藍
元代景德鎮創燒的一種高溫藍釉。釉色深沉豔麗，濃淡一致，較為穩定。霽藍釉因色調深沉，故適用於祭祀，因而有“祭藍”之稱。
明、清承元代傳統，延燒不斷，主要造型為祭器和陳設用瓷。明代霽藍最為後人稱道的首推宜德一朝。其釉色藍如深海，釉面勻淨，呈色穩定，後人稱其為
“霽青”，把它與白釉和紅釉並列，推為宣德顏色釉瓷器的三大“上品”。
霽藍釉將軍大罐 來源：藏寶天下app
2、霽藍
藏品描述：此器敞口，溜肩，腹下收斂，造型碩壯，雄健穩重。外壁通體施藍釉，釉色釉色瑩潤，沉靜怡然。釉面光潤肥厚，不流不裂，色調濃淡均勻，鮮豔而有寶光，呈色穩定。質感凝厚，猶如藍色寶石般璀璨深耀，靜穆雅緻，賞心悅目。釉色映託著簡潔流暢的器型，交錯相映，為單色釉罕見之佳器。
宣德霽藍釉瓷器多為單一色釉，也有少部分刻劃暗花的，另有藍釉白花的，多為折枝花及魚藻紋。官窯款有青花和暗款兩種。均為
“大明宣德年制”雙行六字楷書款。
藏品規格：高：35.5cm 寬：26.5cm
（
1）裡外滿施藍釉和裡白釉外藍釉者並存。
（
2）碗、盤口沿“燈草邊”整齊者少，多數線條彎曲，不規整。
（
3）圈足施釉到底，平視不足圈足露胎。
（
4）凡四字款者，均為後仿。
（
5）淺刻花紋多為龍紋，白花者龍紋少見，且白花均是用堆塑法制作，為凸起的立體花紋，但觀望時，似無立體感。
（
6）造型碗、盤常見，瓶、壺傳世品中少見。
霽藍釉描金雙耳瓶 來源：藏寶天下app
成化、弘治、正德時期，霽藍釉瓷器傳世不多，尤其是成化時期，至今未見一件傳世完整器，但景德鎮御廠遺址出土過書有成化款的藍釉碎片，說明其生產從未間斷。弘治、正德藍釉瓷器帶官款的極少，鑑定時主要是把握兩朝瓷器的胎釉及造型特徵。
嘉靖藍釉瓷器較為盛行，一是造型品種豐富多彩，二是釉色品種有新發展。造型除傳統的宮廷祭器、陳設瓷外，日用器皿中也常見藍釉產品。
清代祭藍釉大盤 藏寶天下app
藏品規格：高：
5。5cm 寬：26cn
藏品描述：此盤撇口、弧腹、圈足，器型規整，線條流暢圓潤。胎質堅實緻密，內外施霽藍釉，釉色均勻純正呈較為清亮的寶石藍色，純正凝厚，其藍恰如。釉面平整，勻淨透徹，幾乎無雜質。整器製作十分精細，美觀大方，予人深邃莊重之感，沉靜怡然。
清代霽藍釉瓷器生產歷代未斷，均有精品傳世。有刻暗花紋的，也有描金彩的，常見造型仍是宮廷祭器和陳設用瓷。官窯霽藍釉瓷多有官款，且做工十分精細，民窯也有霽藍釉瓷多是廟堂所用祭器，以爐、瓶最多，均無官款，但有年紀念款的。
如何鑑定，歷朝歷代各類藍釉瓷器？宣德霽藍釉鑑定要點如下：
寶石藍釉瓷器最早出現在永樂時期，是一種高溫藍釉，猶如藍寶石般的誘人顏色，故稱寶石藍。據稱寶石藍釉瓷器的配方有別於霽藍，至今無人破譯，可以說現在還很難燒出寶石藍釉瓷器。
明代宣德官窯寶石藍釉盤 臺北故宮藏品
青花藍底雙龍紋盤 來源：藏寶天下app
藏品規格：
35*6cm
3、寶石藍
明代宣德年間創制的一種高溫藍釉。它在胎體上吹青料形成青色的小點，然後再吹白釉，使釉在淺藍地上有水跡般深藍色的斑點，似灑落的藍水滴一樣，故稱
“酒藍”。星星點點的鈷料融於透明釉中，極類釉中包裹著朵朵雪花，故也被稱為“雪花藍”、“魚子藍”。
清康熙 灑藍釉大碗
宣德皇帝酷愛鬥蟋蟀，每年都要地方官員進貢上等蟋蟀供他玩耍，也因此讓景德鎮御窯廠燒製了大量蟋蟀罐。除了養鳥逗蟲，宣德皇帝還迷上了擲色子的遊戲，正是這一嗜好，成就了灑藍釉這一瓷器品種。為了滿足這一遊戲需要，宣德皇帝下旨讓景德鎮御窯廠為其燒製一種專門玩色子用的瓷器，並且釉色要前無古人，後無來者。御窯廠接到聖旨不敢怠慢，當即集中了當時最優秀的制瓷工匠和最上好的材料，經過艱苦研製，最終燒製出了灑藍釉瓷器。
大明宣德灑藍釉天球瓶 來源：藏寶天下a
4、灑藍
藏品規格：高35x口徑9x底徑13
宣德灑藍器較為少見，
明代宣德灑藍釉完整傳世器物僅見一種缽形碗，高為12。5釐米左右，口徑26釐米左右，現知傳世有4件，國內首都博物館存1件，其餘3件流散國外，均有“大明宣德年制”六字青花楷款，當是宮中流出之物。
清康熙時，灑藍釉又恢復了生產，《南窯筆記》稱其為
“吹青”，並認為是清初新制，實制上當為仿宣德的產品。康熙灑藍呈色穩定，做工精細，多輔以金彩裝飾，也有少量輔以五彩和釉裡紅裝飾的。康熙以後歷代均有灑藍釉瓷器生產，仿康熙灑藍的也不少。
鑑定時要注意各時代的造型胎釉產，仿康熙灑藍金彩容易脫落，常有後世金彩脫落後描金復燒的，一定要用放大鏡仔細觀察後描金的痕跡。現代仿品金彩是用金水燒的，呈色比康熙金彩豔麗，要注意二者的區別。
5、
霽藍、回青和灑藍的鈷含量均在百分之二左右，如果降低鈷含量在百分之一以下，則可燒成天藍色的高溫顏色釉。清代康熙年間，一種由天青釉演變過來的高溫色釉，因釉色為淺藍色，與蔚藍天空色調相似，呈色穩定，質感瑩潔高雅，被定名為天藍釉
天藍釉最初用於小件文房用具上，到了雍正、乾隆年間則廣泛用於瓶、觚、洗、碗等等大型瓷器上。
清中早期天藍釉象耳瓶
清代的天藍釉名品很多，故宮博物院雍正天藍釉呈紅葡萄紋碗一件，把天藍釉與釉裡紅融於一體，清新淡雅，耐人尋味，是代表雍正天藍釉最高水平的精絕作品。康熙天藍釉呈色淺淡，雍正略深，乾隆時積釉處微泛淡黃綠色。後仿天藍釉的胎、釉均與真物有較大差距，注意把握真物的時代特徵，鑑定真偽比較容易。現代新仿燒製天藍釉並非難事，要注意當代高仿作品的出現。
天藍釉
一般藍釉是高溫燒成，所以釉面不易脫落。孔雀藍釉則常於制好的素坯上直接掛釉，或於白釉器上掛釉燒製，為低溫釉。在素坯上直接掛釉的，釉層極易開片剝落。孔雀藍釉器物中，多為不同規格的大盤類，小件器較少。另有類似弘治犧尊的雙耳罐，為嘉靖官窯的祭器。器型較弘治是略矮，滿施孔雀藍釉，色呈豔麗，但欠勻淨。
魚藻紋孔雀綠釉葵口碗 來源：藏寶天下
6、孔雀藍
藍釉瓷器雖然沒有華麗的紋飾和造型，卻在簡約中讓人們領略到其雅正之姿、秀麗之美，即便是在青花、粉彩等佔有大量市場份額的情況下，仍然有其固定的收藏群體和
藏品規格：高 9.9釐米，直徑12.9釐米底足.