在中小學書法教育中，不能只重技法，還要了解書法發展歷史。
行書是介於楷、草間的一種書體。在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，行書書寫得比較放縱流動，輕鬆、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。經典名帖有：
《蘭亭序》
《蘭亭序》其書從容嫻和，氣盛神凝。，符合傳統書法的最基本審美觀：“文而不華，質而不野，不激不厲，溫文爾雅”。其筆法剛柔相濟，線條變化靈活，點畫凝練，書體以散求正，具有敬側、揖讓、對比的間架美感，成為“中和之美”書風的楷模。
《蘭亭序》用筆的豐富，就有藏鋒、稱飾、掛筆回鋒，牽絲、映帶、由方轉圓、由圓轉方等種種奇妙變化，有些橫與波挑又帶有隸書遺意，平和之中見奇縱。疏朗有致的佈局，挺秀雙逸的風神，變化多端的筆法，縱橫自如的取勢，其圓轉流美的行書字型中可以感覺到東晉楷法的完備，在妍美的行書中隱含著楷書的骨力。
《
祭侄稿
》
《祭侄稿》通篇用筆之間情如潮湧，書法氣勢磅礴，縱筆豪放，一瀉千里，常常寫至枯筆，更顯得蒼勁流暢，其英風烈氣，不僅見於筆端，悲憤激昂的心情流露於字裡行間。
寒食帖
《寒食帖》此卷用筆或清俊勁爽，或沉著頓挫，字型由小漸大，由細漸粗，有一種徐起漸快，突然終止的節奏。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆， 被稱為“天下第三行書”。
伯遠帖
《伯遠帖》書跡俊逸流暢，勁健靈動，其結字縝密，而又大小參差，疏密有致，正是信手寫來，更顯風流之美。
米芾《苕溪詩卷》
米芾《苕溪詩卷》用筆中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運鋒，正、側、藏、露變化豐富，點畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕。其結體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時長畫縱橫，舒展自如，富抑揚起伏變化。通篇字型微向左傾，多攲側之勢，於險勁中求平夷。全卷書風真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然。
此外，行書家還有宋代蘇軾、黃庭堅、米芾，蔡襄，元代的趙孟頫、鮮于樞、康裡巎巎，明代的祝允明、文徵明、董其昌、李待問、王鐸，清代的劉墉、何紹基等，都擅長行書或行草，有不少作品傳世。
學習書法，處處留心皆學問