本文所指的“本子”，並非日常生活中所用的紙質筆記本，而是ACG圈中特有的一種繪畫產物，可以理解為含有年齡限制的漫畫。本子型別很多，有畫師個人原創的，但更多的是各種動漫、漫畫及小說人物與世界觀的衍生作。

本子千千萬，畫師也不在少數。那麼本子畫師們究竟在什麼水平，他們和尋常畫師有區別嗎？換句話說，畫本子的畫師們，都具備哪些能力？

01

創作的基礎——正確的人體結構

單從人體結構角度而言，本子畫師的掌握程度普遍要比其他領域紮實。原因無他，本子的特殊性決定了創作者要畫對每一處人體結構，否則一處微小的錯誤都可能讓整個畫面看起來異常奇怪。

尋常畫師相比之下則無需太在意人體結構與輪廓。部分網漫、條漫畫手的人體結構可能並不紮實，但他們可以適當利用人物的衣物（如寬袍長袖）進行遮擋，只要結構不是錯的太離譜，一般讀者很難發現。

另外，本子相較尋常漫畫可能更注重人物的互動性。這意味著畫師們要讓兩個乃至更多的人物處於一個畫面中，必須在互動的同時確保人體結構不出錯。（而且通常不能像其他畫師一樣使用阻擋來逃避對正確結構的刻畫）

人物的動作互動與正確的人體結構

如果劇情中有肌肉猛男登場，胸鎖乳突肌、背闊肌、斜方肌等肌肉結構，沒有足夠的研究是很難畫好的。

02

進階必要要求——透視能力

這裡指的透視不是“穿牆透視”的透視，是“一點透視”的透視。簡單講，你站在路中央看著道路和兩旁的景物向遠處延伸，最終匯聚到一個小點，那個點就是“一點透視”的“一點”。（此外還有兩點、三點透視和魚眼透視）

道路在遠方匯聚為一個小點

本子的核心在於人，但它的要求並不侷限於畫對人體結構。一個對人體結構掌握熟練但透視能力非常糟糕的畫師，常會出現以下特徵（1）把人畫對了但站在地上總是歪的，讓人物坐在凳子上更是難於登天。（2）人物畫來畫去就幾個視角，俯視和仰視以及大透視能力很糟糕。（3）不會畫場景，很難把握空間距離。

不懂透視很難畫好這架鋼琴

一位對透視的掌握出色的畫師，畫面會更加出彩，且通常擁有更多的空間和視角選擇。簡單來講，上下樓梯、和傢俱的互動乃至於人物坐在哪個位置，都是考驗透視能力的。再進一步講，人體本身也是透視的一部分。透視的基礎紮實，人物的大體塊（頭、胸腔、盆腔）和動作位置就很難出錯。

坐著的男孩、下樓梯畫面考驗透視能力

03

繪畫之外的能力——劇情與分鏡

很多人往往以為畫師只要把妹子畫的萌，該有的都有，這就算一個合格的本子了。然而現實是，合格的人體結構與透視能力只是基礎，一位畫師的本子是否大火，除了他的畫風和繪畫功底，還在於他的“劇本能力”！

本子說白了也算漫畫的一種，也是有劇情需求的。在兩個本子的繪畫技術差異不大的情況下，劇情的好壞就成了人氣差異的一大影響因素。

而故事要表現出張力，優秀的分鏡也是一個重要部分。爛的分鏡千篇一律，好的分鏡大小不一。分鏡的作用，就是為更好地講故事做準備。一個基礎規律是重要的部分佔據的畫面大，細枝末節佔據的畫面小。而每一個分鏡中人物的視角、姿勢、表情也各有不同，這就要運用到上面所說的人體與透視能力了。

優秀的分鏡、人體與透視

總而言之，一位優秀的本子畫師，不但要有紮實的繪畫功底，還要有優秀的劇情與分鏡能力。畫本子，其實比我們想象的要難得多。