太原純陽宮九窯十八洞勘察及修繕建議
《文物世界》2008年06期 王曉磊
純陽宮位於太原市五一廣場西北隅，為供奉唐代著名道士呂洞賓的廟宇，因呂洞賓道號純陽子，故因此而得名。純陽宮宮址坐北朝南，沿中軸線佈列五進院落，自南北依次為四柱三樓“蓬萊仙境”木牌樓、磚券仿木構歇山頂的二道山門（道德之門）、呂祖殿、九窯十八洞、玉皇閣。九窯十八洞也即純陽宮第四進院落，東、西對稱各建配樓一座、四角各建九角亭一座，將院落圍合；其餘院落東、西對稱建有配殿、道舍。
一、九窯十八洞建築結構
九窯十八洞及純陽宮第四進院落，總平面呈八角形，中軸線上南、北向的門洞前後貫通，分別與呂祖殿、第五進院落相連。窯洞之上在東、西、南、北四面各建樓一座；四個轉角部位各建九角亭一座；這四樓四亭，按八卦的“乾、坤、震、巽、坎、離、艮、兌”的方位而建。院內正中聳立一座底層方形、上層為八角攢尖的亭子，本亭的上層北側有天橋與北樓圍廊相連。在北樓後簷、門洞的兩側分別砌築臺階登臨窯洞頂部。
東、西二樓的底層為一明兩暗三孔磚券窯洞；北樓底層是磚券無樑殿結構，俗稱“枕頭窯”；南樓的底層為正中為通道，通道兩側壁體上再劈小形券門通向側窯；各角亭下層在轉角45°位置開券門、門內於側壁上再劈券門於次孔連通。各面次孔窯洞的前簷壁體上均為磚券圓窗，窯洞後壁磚牆封閉，窯洞內壁為白灰抹面。上層建築基本為三種形制∶東、西、北三樓為面寬五間、進深三間，周簷廊式單簷歇山頂；南樓為面寬五間、進深兩間，四架前簷廊式單簷捲棚懸山頂；四角角亭形制一致，為周簷廊式單簷九角攢尖頂。
北樓。臺明條磚砌，其上置黃砂岩質素面覆盆柱礎，樓身雙圍柱造。內外兩圈柱子的柱頭各用額枋、平板枋一道結構，周簷無鬥棋之設，單步梁前端直接置於柱頭平板枋上，後尾插入金柱身內。前後金柱之間施五架樑，其上立設瓜柱支撐三架樑，組成屋架。轉角處的大角梁前端搭壓在搭交簷檁上、後尾安置在角金柱頭平板枋上，角梁背部託承搭交金檁。樓頂周簷施飛椽，孔雀藍琉璃瓦覆蓋，藍琉璃素面正垂脊，琉璃吻獸。前簷及兩山在金柱之間安裝隔扇、隔扇窗，後簷砌牆封閉。
九角亭。位於九窯十八洞院落上層四角，平面佈置是依院落轉角的兩面各為面寬三間的直角結構，向院內的另外兩面連成八角形，平面呈“扇形”。亭子沒有獨立的臺明，窯洞頂部地面上直接安放覆盆式礎石。其上立柱。柱網為雙圍造，柱頭用額枋、平板枋各一道圍合，內外柱頭上置單步梁，梁頭承搭交簷檁、梁尾插入金柱身，金柱柱頭金檁搭交，其上鋪釘腦椽，腦椽至頂匯聚在雷公柱上形成屋架。角步大角梁尾部平置在角金柱頭的打交平板枋上，梁背開槽，打交金檁結構其中。屋頂為孔雀藍（綠）琉璃瓦覆蓋，瓦件、脊、獸、寶頂全為藍琉璃質地，各角施套獸，獸前方設走獸各三個。亭子向院外的兩面在金柱間用條磚砌牆封閉，面向院內的金柱間施隔扇共兩道，其餘為檻窗。室內地面現在用紅機磚鋪墁，其中西北角亭的北側廊下為方磚鋪墁。裝修及柱子為硃色油飾，柱頭梁枋施旋子彩繪，椽頭黑虎眼、飛頭飾黃梔花。
二、九窯十八洞各建築現狀及存在的問題
九窯十八洞院落的四樓、四亭及底層窯洞的建築時代同為明代，主體建築風格及建築材料基本一致，目前存在的問題有許多共性，主要表現在以下幾個方面∶
1。上層各建築的屋頂全部存在漏雨問題。由後簷牆內壁大面積空鼓、壁面開裂泥連遍佈的現狀可想而知，其後簷屋頂是最主要的漏雨部位。各建築屋頂筒瓦的捉節夾壟灰全部脫落，瓦件脫節（圖一圖二）；此外，各建築簷口勾頭、滴水及角部套獸部分殘缺。
2。木基層區域性凹陷。東樓後簷簷口、東北角亭腦椽部位、北樓前簷東次間等部分的屋頂區域性凹陷；北樓望板多處塌落，泥背外露，，角亭簷部的望板嚴重糟朽、跌落，相應的飛椽背部也存在糟朽問題（圖三），北樓東山出際的椽子有兩根已經摺斷造成木基層區域性凹陷（圖四）。
各建築的屋頂漏雨的直接原因是年久失修的自然破環。另外，北樓前簷東次間塌閃的望板大多為條狀或片狀，不耐長期受壓，因而在椽擋處多處塌陷，其中角亭簷口部分因風雨侵蝕望板已經嚴重糟朽，飛椽背部也因之槽朽；現在簷椽大多劈裂、垂彎的椽子導致了屋頂瓦件的錯位、脫節，所以說薄弱的基層也是屋頂大面積滲漏的原因之一。
3。窯洞頂部地面與花攔牆、圍牆、臺階的現狀：
窯洞頂部、各建築室外地面全部為水泥鋪抹，現狀大多崩裂，地面凹凸不平，部分雨雪水由裂縫處下滲；院面高低不平，院內古樹及花木用機磚水泥砌築了花池；上層建築室內地面及院內臺明已非原制，為現代藍機磚鋪墁（圖五）；向九窯十八洞院內一側的花欄牆已改為藍機磚水泥砌築；西樓與角亭之間的圍牆已改為紅機磚水泥砌築（圖六）；各建築的臺階，包括由底層登臨上層的臺階已改變了原條石臺階，現狀是用機磚砌築水泥砂漿抹面的。僅北樓後簷與前簷明間門洞位置還保留有原黃沙岩條石的壓沿石。
造成窯洞頂部地面與花欄牆、圍牆等現狀的原因是：用作省文物博物館專題陳列部期間，因為原構或殘或失，限於當時經濟條件用殘磚水泥補砌的，大多已非原制，與應有的建築風格不符；由於院內排水井實施的破壞、排水道堵塞、地面積水區域性軟化了墊層，也就造成了院面的高低不平。
4。各建築柱子、裝修、勾欄的油漆大面積起翹、脫落。各建築的柱子與裝修為硃紅油漆油飾，現狀區域性離皮、起翹反捲、大面積脫落（圖七）。
透過觀察分析造成這種現狀的原因，一是油漆地杖沒有處理好，原殘漆沒有處理乾淨，上下層缺乏有效銜接；二是表層油漆在塗抹時“塗”的過厚而“刷”的次數與方向不到位。
5。九角亭廊柱柱腳糟朽。因為亭子周圍的水泥地面與柱腳礎石上沿等高，區域性已將礎石埋沒。地表水長期沖刷柱腳，使之發生糟朽。
6。下層周邊窯洞內外磚牆的外側磚風化酥鹼與窯洞內壁抹灰層脫落。南北兩個方向窯洞的外壁、南側窯洞牆體條磚存在嚴重酥鹼，個孔密洞內壁抹壓的白灰層區域性離皮、大面積脫離（通道壁面為清水牆），由脫落的白灰處可看到內壁條磚也存在酥鹼問題；另外在北樓下層無樑殿內壁抹灰的水泥層全部開裂、區域性與牆體離皮。
造成窯洞外牆條磚酥鹼的原因是自然風化；牆體上沿條磚酥鹼的原因是窯洞頂部地面排水系統破壞後，地表雨水由花欄牆角向外長期下漫牆身造成的；除門洞以外的窯洞抹灰層脫落與條磚酥鹼的原因是其門窗長期封閉、雜物堆積、通風不暢，壁面受潮使抹灰層脫落、條磚酥鹼。另外，由於窯洞頂面水泥地面的開裂，部分地表水由裂縫處下滲也是窯洞頂部抹灰層脫落的一個原因。北樓後簷牆根下長期處於陰凍狀態，凍融、潮溼破壞致使牆根條磚大面積發生酥鹼。九窯十八洞院落窯洞頂部排水為滴水，大部分流水由牆面下漫，使相應部位的牆面發生鹼化。
三、九窯十八洞評估
1。價值評估。
純陽宮是一座道教思想與園林藝術巧妙組合的、建築規模較大的、明清時期的古建築群。作為其重要的組成部分——九窯十八洞，是一組相對獨立的院落。各種磚券窯、洞與木構樓、亭建築有機結合，院中心建閣，樓閣之間架設天橋，形成了一處道教所崇尚的“洞天福地”之所；是研究太原地區明，清時期道教建築佈局及建築木體結構、風格的例項，具有較高的文物價值。同時作為山西省藝術博物館的一個部分，其社會價值不言而喻。
2。現狀評估
九窯十八洞院落所屬各建築的主體結構儲存尚可。上層建築存在的問題主要是屋頂漏雨已經導致本就比較薄弱的木基層出現多處凹陷變形；其次，柱子、裝修、勾欄起翹、脫落的油漆，既起不到保護木構件的作用，也有礙建築觀感。
下層窯洞砌體外壁的條磚大面積酥鹼，內壁抹灰層大面積脫落，發展速度正在加快，這兩種情況不僅影響到壁體的穩定，而且也不適宜文物陳展之用。
院子內外的耐火磚院面、水泥鋪抹的牆體外壁與上層地面、水泥砌築的臺明、臺階等，既改變了文物建築院落的“原狀”，與原有的古典園林建築風格、建築環境極不協調，同時上層地面還存在凹凸不平、地表水下滲破壞窯洞頂部結構的問題。
鑑於九窯十八洞院落所屬各建築的現狀，需要對其瓦頂進行揭頂修繕、加固基層；重飾裝修、柱子；剔補加固酥鹼的條磚，並對窯洞內壁重新抹灰；去除建築外側所有的水泥層及耐火磚地面，恢復建築原狀，使文物本體得到妥善保護，滿足藝術博物館文物陳展的要求。
四、九窯十八洞修繕原則及建議
（一）修繕原則
1。進一步貫徹落實“保護為主、搶救第一、合理利用、加強管理”的指導思想，對九窯十八洞所屬各建築進行修繕，使其得到更好的保護和陳展文物之用。
2。根據文物建築現存的各種問題和潛在隱患；加固殘損部分；合理改善原構的不足（薄弱的木基層）；去除後期增加的、非原狀的、且影響到古建風格與環境的水泥、機磚砌體和耐火磚、機制磚地面；有根據地還建築以原貌。
3。凡不影響結構的砌體與樑架的部分均保持現狀。
（二）修繕建議
1。對窯洞之上的四樓、四亭進行揭頂亮椽重修；補配加固木基層中的望板、椽飛及簷部附件；補配碎裂的各類瓦件；原位保護木構件上的彩繪。
2。剔補加固九角亭廊柱柱腳糟朽。
3。依據南樓地面現在儲存的方磚規格重墁各建築室內地面。剷除窯洞頂部地面現存的水泥層，按照南樓後簷地面儲存的條磚規格重墁二層殿外地面。各排水口改用伸出牆外的鑄鐵水槽代替現在的滴水瓦。
4。完全清除各建築柱子、裝修、勾欄上殘存的油漆，重飾油漆。
5。拆除現代機磚壘砌的花欄牆，按照南樓兩側（向南一面）的花欄牆做法及磚規重砌；整修南樓向院內一面的琉璃勾欄。
6。對西樓兩側的紅機磚圍牆立面風格進行改善，將牆體向院內一面的上、下、左、右四面的機磚牆體區域性替換為手工條磚清水牆，具體尺寸及做法與東樓兩側的圍牆（原質）保持一致。
7。拆除院內所有用機磚砌築、水泥砂漿抹面的臺階、臺明，用黃砂岩質地的條石重砌臺階、臺明。
8。將酥鹼的條磚進行剔補，窯洞內壁重新抹灰。
9。去除窯洞外壁所有的水泥抹灰面層，對酥鹼的條磚逐一進行剔補加固。
10。復原東、西樓下層次孔窯洞的圓窗。
11。揭除耐火磚院面，用黃砂岩質地的條石重墁院面。
12。北樓底層磚券無樑殿後簷牆根進行防潮綜合治理。
（作者工作單位：山西省藝術博物館）