Part Three：讓歷史延續的家計劃

和全面規劃營造的Museum Area不同，直島的家計劃，更像是舊物換新顏。

家計劃，始於1998年，是對直島特有的房屋和寺廟神社等進行改建，將其空間作品化。在現在人們生活的地區，建築融入了居住者當年的時光和記憶元素。

所以你是步行於真實的村子中，穿梭於人們日常的庭院裡，走入曾經普通或不普通的房屋，這完全區別於在Museum Area的儀式感，就像是去鄰居家串門一般可親近。

整個家計劃中，目前有兩處，仍舊和安藤忠雄有關。一處安藤忠雄館，另一處南寺。

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安藤忠雄作為混凝土建築的重塑者，安藤忠雄館也不例外。外觀為老民宅，走入內部依舊是混凝土空間，使得整個小小的建築本身，成為了藝術品。

內部，陳列了一些圖文資料，從同樣位於直島的地中美術館，到上一回提及的大阪光之教堂，甚至還包括了一些建築設計的草圖。看著眼前的草圖，聯想到也許前一個小時你還身處的美術館，有種看它拔地而起的錯覺。

特別值得一提的是，雖然美術館不大，但狹小的空間內，依舊利用了長方形的幾何形狀，這波操作，真的是再熟悉不過了。

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南寺，卻不是寺廟，只是在一座原來寺廟的遺址上建造的。雖然是由安藤忠雄操刀，但南寺的體驗卻不是建築了，James Turrell作為光影的支配者，這次偏偏不給你光。

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還在入口排隊時，就會有工作人員一個個的講解注意事項，會特意提醒你手機關機，因為內部是全黑的環境，沒有任何光源。進入時，需要用手感受牆壁來帶路，把自己交給觸覺，小心翼翼地挪動，直到輕輕坐下。

坐在一片漆黑之中，身邊旁若無人。正前方彷彿有一片純白，眼睛想要努力地看，一開始只是徒勞，但幾分鐘後，你會覺得那裡泛著淡淡的幽藍。工作人員說這就像是一塊螢幕，當你走上前，伸出手去感受時，卻發現那裡沒有幕布，只是一個人造的空間。在黑暗中，人的感官，都發生了異變，感覺時間被拉長，空間被置換。

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石橋，也不是橋，而是指因製鹽發家致富的石橋家居住的古屋，直到2001年還都是民居。石橋家因為製鹽業而興旺，更多直島的人也受惠其中。保留這座民宅，更是保留了這一段歷史和文化。

藝術家歷時五年，將內心的想法付諸現實，將這一可以觸及到回憶（tangible memory）的空間變成了一處藝術。

寬達15米的繪畫作品瀑布（The Falls），佔據了整整一堵牆，14張幅屏風畫構成的天空之（The Garden of Kū），靈感來源於瀨戶內的風景。

家計劃目前一共有七處，作為一個已經運行了20年的專案，我無比期待它在日後又會攜手哪一位藝術家，誕生什麼樣的作品。它就像一個有機的生命體，慢慢地長出新的部分，又融合於舊的自我。

家計劃在本村區域，走去本村港看看也是極好的。宮浦港是大型輪船進出的港口，而本村港更接近當地居民的生活。沿著島的邊界線，三三兩兩地停泊著漁船，感覺隨時隨地都會出發。間或還能看到垂釣的人，上演一出老人與海。

除了Museum Area和家計劃，宮浦港區域，也分佈著一些，比如著名的錢湯，還有那個人人都愛的紅南瓜。

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在直島騎行的日子，是特別美好的時光。大多數的路段，車輛稀少，可以放肆騎行。大海，農田，小山丘，這些是你一路的旅伴。

傍晚時分，沿著山路向下，鬆開剎車，享受下坡帶來的速度感，感受風吹拂臉龐，整個人都隨之輕盈起來。

經過一所小學的操場，放學之後更顯得空蕩蕩，傳來了社團活動喊口號的稚嫩聲音，回頭望了一眼，也許其中會出現下一個日劇男主呢。

甚至一天的最後，在還腳踏車的倉庫，遇到了工作人員，問我是否have a nice day，迫不及待地回答他Of course。

直島篇Finish，期待豐島篇

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HR的外殼下，跳動著一顆不安的靈魂

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