楷書，對於很多不懂書法愛好者來說，都帶著一種令人感到神秘的光環。
如果說隸書是我國書法開山鼻祖的話，那楷書就是引領我國書法迅速發展的開路先鋒，它的一勾一劃，一點一撇，都帶著端莊大氣的豪邁之風。
章法是書法藝術形式美的重要組成部分。
點畫是線條美，間架結構是區域性的構圖美，章法是整體構圖美。
趙體楷書的章法，可以從兩個方面研究和把握它的規律。
其一，整齊一律。楷書章法的整體感，首先是整齊。
字的排列形式是字與字、行與行之間的等距，給人一種穩定、莊重的視覺效果，這種形式最適合嚴格意義的楷書。字型的寬窄、長短不同的造型產生區域性或參差變化，或整齊劃一。一律而不呆板拘謹的楷書不會出現不和諧或單調之弊。
其二，多樣統一。趙體楷書的最大特點是帶有行書的成分，筆法多變，因字賦形。
不用刻意佈置，在多樣性、變化性中有著十分和諧統一的關係。
楷書給人的感受是
靜中有動，字中融情
。一件書法藝術品首先感染人的是其整體效果，而整體是由無數個區域性所構成。
因此，在佈置章法時，不應該忽略每個字的細節，諸如字的造型、長短、欹正的變化，輕重的節奏感等，都需要慎重地考慮，嚴密地設計，並且要堅持不懈地經過較長時期磨練，才能自由地進行章法處理，表現出一種渾然天成的設計之美，達到書法藝術的較高境界。
楷書章法並不複雜，其主要形式有中堂、對聯、條幅、橫披、扇面等。楷書的章法佈置，字距與行距大多基本相等，但也有行距大於字距的。
特別需要注意：楷書一律自右至左豎寫，橫披的少字數者也仍然是由右至左書寫；現代的中文橫寫是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法，但豎寫是仍然以從右至左為佳。
楷體書法界最為著名的四大家是：
唐歐陽詢（歐體） 唐顏真卿（顏體）
唐柳公權（柳體） 元趙孟（趙體）
不過最著名卻是“柳筋顏骨”，顏真卿，一位書壇的巨靈。千百年來，唯顏魯公能比肩書聖王羲之，雄視闊步於書壇。唐代書壇固然以顏真卿為冠冕，而宋代也以顏書為大纛。自茲以往，顏真卿的書魂形成了巨大的向心力，而又積澱成中華民族書魂的重要部分。
由於顏真卿能
兼取百家，自如取捨，
留下大量書帖足可見其深厚功力。史學家范文瀾在著述中每及於唐書，皆稱“
盛唐的顏真卿，才是唐朝新書體的創造者”
。顏真卿的楷書，
反映出一種盛世風貌，氣宇軒昂
；而他的行草，使宋代米芾也心儀斯書，原因是那些書帖往往是在
極度悲憤的心境中走筆疾書的。
由於顏真卿能
兼取百家，自如取捨，
留下大量書帖足可見其深厚功力。史學家范文瀾在著述中每及於唐書，皆稱“
盛唐的顏真卿，才是唐朝新書體的創造者”
。顏真卿的楷書，
反映出一種盛世風貌，氣宇軒昂
；而他的行草，使宋代米芾也心儀斯書，原因是那些書帖往往是在
極度悲憤的心境中走筆疾書的。
晚唐書法經歷盛中唐之後，盛極而衰，柳公權雖號一時中興，但與顏書相比，仍略有高下之分。唐代書法隆盛一時，至此已見式微。柳公權的楷書參有歐陽詢的筆法，往往將部分筆畫緊密穿插，使寬綽處特別開闊，筆畫細勁，稜角峻厲，雖用筆出自顏真卿，而與顏真卿的渾厚寬博卻又不同，特別顯得英氣逼人。
如果說隸書是一個正襟危坐的君子的話，那楷書就是舉重若輕的武術大師，他在書法的方寸之間閃轉騰挪，一招一式盡顯大師風範。而草書就是浪跡江湖四海為家的遊俠，在雪白的宣紙上盡情地揮灑著他們那“行若驚鴻，婉若游龍”的飄逸風姿。