原聲吉他拾音器的分類與講解。合肥音絃樂器吉他

當前，吉他演出觀眾越來越多，場地越來越大，需要更飽滿的音量來欣賞更完美的表演，拾音器必然是一個重要的演奏輔助工具。

無論是原聲鋼弦木吉他，還是原聲古典尼龍弦吉他，都會有同一個問題，即在直接演奏保證音色與表達的同時，無法讓聲音遠達度達到更遠的距離和更廣闊的聲場。

今天在這裡，如林就和大家分享一下我對於拾音器的理解，以及使用上的一些心得。以幫助大家面臨更大舞臺、更多觀眾的時候，如何利用拾音器、音箱、前級、效果器等等器材，更完美地呈現吉他表演。

首先說一下什麼是拾音器。簡言之，拾音器就是在吉他裡面放一個能接到音箱、把吉他的聲音擴大的一個電子零件。

現在的表演環境與從前不同，無論是吉他、人聲、提琴、尤克里裡、曼陀鈴、班卓琴乃至於管樂等等，本身的音量已經遠遠達不到演出需求。觀眾觀看演出真正聽到的，已是經過音箱傳達出的聲音。在主流媒體中，比如“歌手”、“好聲音”等現場樂隊，留心的觀眾可以看到，每一個原聲樂器都有獨立的一套擴音系統。

下面就就給大家分享一下吉他拾音器的種類與各自特點，方便大家根據自己的需求，選擇拾音系統。

第一種，最常見也是最多用的，就是

壓電式拾音器

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壓電式拾音器，是用一根壓電線，安裝在吉他下琴碼的下面，透過琴絃振動傳導，完成聲音輸出。

安裝時需要在吉他的下碼兩側開孔，在尾釘的部分開一個可以安裝插頭的孔，才能完成安裝（對於琴體的改造在所難免，有得必有失）。

壓電拾音器最常見的品牌有fishman、LR baggs等等。大體可分為兩種：一種需要在側板開孔，如fishman，安裝一個控制面板；另一種不需要開孔，直接安裝在琴體內部，如LR系列。

由於提琴也有下琴碼，所以提琴也可以使用壓電拾音器。原聲鋼弦木吉他中，考特、馬丁cpa藝術家系列；古典吉他中，雅馬哈NTX系列、科多巴融合系列、曼森融合系列也多用壓電拾音器。

第二種，

磁力線拾音器

。說到磁力線拾音器，第一個把這種拾音器推廣開的應該是押尾吧，我是看了押尾的影片才瞭解到這種拾音器的。

押尾使用的磁力線拾音器產自美國，即sunrise拾音器。這是一款被動電磁拾音器，每年限量生產2000多套（之前是1000套），手工製作。很多大師在演出現場使用，特點是低音很猛，音色偏電聲，還原性一般。這種拾音器本身不能收打板，需要外接貼片才能實現打板拾音。由於是被動拾音器，對放大訊號的前級要求比較高。由於磁力線拾音器需要磁力震動，故而古典尼龍弦吉他不適用磁力線拾音器。

第三種，非常不錯，

瑞士舒特勒（Schertler）AG6拾音器

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這是一款主動電磁拾音器，是國外錄音棚裡用得很多一款拾音器，大師們的收藏品。音色溫暖，均衡，還原度非常高，可以說是電磁拾音器中還原度最高的一款。AG6還能接入可獨立調節音量的S麥克風，實現雙拾音器系統，拾取打板與更豐滿的表現力。安裝簡單，重量很輕。缺點是S麥克風在演出現場容易產生嘯叫，需要比較專業的調節。

第四種，麥克風拾音器

。麥克風拾音器通常不會單獨使用，都會配合壓電或磁力線一起搭配使用，如上圖的S麥克風。麥克風會帶來一定的回授，所以需要一些專業的調節。

搭配麥克風的拾音器，常見的有壓電麥克風配合的美國LRBaggs Anthem拾音器。這是一款壓電麥克風拾音器，安裝比較複雜，輸出功率大，在現場和錄音都有不錯的表現力。高頻比較突出，顆粒感比較強。這款拾音器的穩定性很好，各頻段也比較均衡，動態很好。很多量產高階吉他都在使用。缺點是電味有些濃，非常適合美國佬的嗓音，還原度還是相當不錯！尤其是象牙白色的控制器安裝在音孔，很有辨識度。

fishman的103拾音器，用單線圈磁力線和麥克風來進行配合，音色飽滿圓潤，也在發燒友中有不俗口碑。

也有少數人喜歡用外接的麥克風夾在琴體來進行表演，如DPA品牌的鵝頸麥克風，也被一些吉他與提琴大師所喜愛。在中國巡演的古典吉他演奏家莫勒，很喜愛這個品牌的麥克風。

由於麥克風的價格高昂，且演出現場不易調節，在吉他演奏中並不普及。麥克風拾音多用於管樂和提琴。

最後介紹一種，打板指彈愛好者最為鍾愛的

貼片式拾音器

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由於需要強勁有力的敲擊聲音，比起麥克風的不易調節缺點，貼片拾音器的優勢就非常大了。可以根據貼片在琴體的點位決定收打板的聲音，還是收琴絃的聲音。一般擊打的點位是面板比較經常擊打的位置附近，收琴絃的聲音則是貼在琴絃正下方，位置參考壓電式拾音器位置。中國著名的吉他演奏家如宋依凡老師、陳亮老師、曹思義老師均在自己的琴裡使用了貼片式拾音器來豐富打板音色。貼片拾音器的使用方式絕大多數是配合磁力線拾音器來使用。

常見的拾音器品牌RUSI