在吉林省博物館裡有一幅金代傳世畫作——
《文姬歸漢圖》
，這幅畫曾經是故宮裡藏品，畫幅上有明萬曆，清乾隆、嘉慶、宣統等名人鑑藏印，是一件珍貴的文物。您可能不知道，
這幅名畫曾經流落到民間，竟然被一位農民拿去糊了牆，
簡直就是暴殄天物，
所幸未被損壞。
今天我們就來聊一聊這幅《文姬歸漢圖》的故事。
1962年，吉林長春的文物部門下發通知
要求各地文化服務站在農村徵收有歷史價值的文物，
通知規定：
可以依據文物的價值給文物持有者一定的補償。
眾所周知，
1962年
正是我國民間比較困難的一個年份，
很多人都正在為了吃喝而發愁。
文物部門有償在民間徵收文物的訊息一經傳開，人們踴躍參與，都希望將自家的文物拿去換一些補貼。
沒多久，這個訊息傳到了
吉林省長春市郊區農民李玉琛
的耳朵裡。他得知文化服務站徵收文物還發補貼，立刻就
想到了自己姐夫在20多年前送給自己的幾件文物。
於是他在自己家裡翻箱倒櫃，終於找出了
一幅古畫和一個玉別子，
然後拿著這兩樣東西看到了文化服務站。經工作人員鑑定，李玉琛拿來的這兩件東西的確都是文物，那幅古畫是
《唐人寫金粟山大藏大般若波羅密經卷》
，玉別子雖然不知道年代，但是也是一件古董。最後，文化站的服務工作人員
給了李玉琛160元現金獎勵
。在那個年代，160元相當於一個
普通工人5個月的工資
，李玉琛拿著這些錢高興地回了家。
由於第一次捐獻文物得到了意想不到的獎勵，李玉琛回到家中之後又冥思苦想，到底家裡還有沒有值錢的文物。忽然間，他想起了
前些年有一副比較乾淨的古畫被自己糊在了灶臺上的牆面上，
他趕緊跑去灶臺那裡，發現那幅畫經過好幾年的煙燻，
已經泛黃了，
不過還好，古畫
並沒有被燒壞
。他小心翼翼地將那幅古畫從灶臺的牆面上揭了下來，再次送到文化服務社。
不過，這一次就沒有上次幸運了。文化服務社的工作人員仔細查看了李玉琛帶來的這幅古畫，發現畫面泛黃老舊，並且上面還有油漬。最後，
工作人員遺憾地告訴李玉琛：
他這次拿的這幅古畫是一件贗品
。李玉琛雖然很失望，但是也沒有辦法，他覺得既然這幅古畫是贗品，它對於自己也沒有什麼用了，於是
他就把這副畫送給了文化服務社的工作人員。
而工作人員也沒拿這副贗品古畫當好東西，最後，
它被送進了吉林省博物館的庫房。
幾年之後一次偶然的機會，
郭沫若
在吉林省博物館的庫房裡看到了這幅古畫，郭沫若一眼就看出這幅
《文姬歸漢圖》是貨真價實的金代真跡。
後來，經過
故宮專家
的聯合鑑定，專家一致認為這幅
《文姬歸漢圖》是故宮的藏品，
是真跡無疑。後來，這幅《文姬歸漢圖》成為了
吉林省博物館的“鎮館之寶”。
《文姬歸漢圖》長129釐米，寬29釐米，為絹本設色畫，它是
金代著名畫家張瑀的唯一傳世畫作。
《文姬歸漢圖》描述的是
蔡文姬
被匈奴掠去十二年之後，曹操花重金將她贖回的故事。畫中既有塞外蕭瑟的風光，也有人物長途跋涉後的神情，尤其是蔡文姬，她身穿華麗服飾，頭戴貂帽，氣質端莊，是一幅絕世佳作。畫的左上方有屬款
“祗應司張瑀畫”字樣
，在畫幅之上還有明萬曆，清乾隆、嘉慶、宣統等名人的鑑藏印。
那麼，如此珍貴的一幅傳世名畫為何會出現在一位普通的農村老漢家裡呢？
這事還得從清朝的
末代皇帝溥儀
說起。溥儀被日本人蠱惑
出逃之時
將故宮裡大量書畫及珍寶都帶到了長春，後來，這些字畫和珍寶都被他藏匿於長春“小白樓”裡。當年，
李玉琛的姐夫就是“小白樓”的守衛
，他趁自己值班之機，
從小白樓裡偷盜各種珍寶和字畫。
李玉坤姐夫偷盜出來的那些字畫及珠寶在大部分都被他變賣了，而
他贈送給自己妹夫李玉坤的這三件寶貝
，李玉琛也沒有當成好東西，尤其是在“破四舊”的年代，他差一點就將那幾件寶貝燒掉。後來，有一次李玉琛家裡的
維修灶臺
，李玉坤乾脆就將兩幅畫作中的
比較乾淨的《文姬歸漢圖》拿出來做了糊牆紙。
不過，這幅《文姬歸漢圖》雖然經歷了好幾年的煙燻，表面已泛黃，幸好沒有破損，也算是一件幸事。
《文姬歸漢圖》是金代為數不多的傳世畫作之一，
為後人研究金代的繪畫的發展提供了寶貴的實物依據。
目前，這幅畫被收藏於吉林省博物館，是該館的”十大鎮館之寶“之一。如果您有機會到吉林省博物館，一定要觀摩一下這幅《文姬歸漢圖》。