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文史縱橫君

這是過度文明造成的不幸！一個20歲的年輕人，受過一些教育，就會遠離自然。如果他不符合自然，愛往往只是最無聊的責任。

司湯達與《紅與黑》

司湯達是個非常自信的人。即使在非常低潮的時期，他仍然可以堅持“我將在1880年被理解”

他心裡有一個想法，他堅信時代在變化，所以即使她想表達的東西沒有被這個時代理解和接受，在未來的某一天，只要這件作品能夠儲存下來，有價值，總有一天會被人們接受和理解，發揚光大。

很明顯，他做到了，可以說他做到了，《紅與黑》使他在法國和世界文學史上贏得了應有的地位和榮譽。

還記得《紅與黑》剛問世的時候，他出生時就遭到了各界人士的攻擊。然而，司湯達從未放棄，因為他想要的並不是當時的榮耀。他想要的是將來能傳給全世界。幸運的是，他來處理他想要的東西。

事實上，司湯達的名字應該是瑪麗·亨利·貝爾。乍一看，他似乎是個不為人知的名字。而且，如果你提到亨利，很多人會認為他在踢足球。如果你提到貝爾，也許有人在踢足球。兩個名字合併後，就變成了司湯達。

如果巴爾扎克沒有為他的

《帕爾馬修道院》

撰寫亨利·貝爾的專利，那麼當時幾乎沒有人認識他。

《紅與黑》的名字當時最早的時候在手稿裡是紅與白，原來還出現過藍與白。

其實在後來的時候還出現過一本書《紅與白》，當時他還專門和用紅與白來暗示出共和黨人呂西安和保王黨少女斯特來去暗示。

然而，對這個話題有很多解釋。你還有很多新的認識。例如，紅色意味著反抗和不屈，而黑色意味著黑暗勢力已經是貴族階級。

作品本身使用了書的象徵性標題，因此它可以用來隱喻各種形式的世界。雖然司湯達和巴爾扎克都是現實主義作家，但司湯達本人更注重對心理的描寫和結合背景的技巧。

司湯達本人更喜歡用靈魂來描述人物。事實上，司湯達更喜歡用人物的鬥爭心理來刻畫人物。

從一開始，

《紅與黑》於連

就想打破社會上所有的不平等，所以他希望與上級保持同一水平，從一開始就得到同樣的待遇。但悲劇的是，在那個封建社會，等級制度非常嚴格，教會與地下黨之間存在著地下交易。

於連

兩段感情，兩段悲劇

然而，當時的社會就像營盤。這是一句好話。不管他們身處哪個時代，這都是一樣的。無論是公平還是不公平，金錢永遠是時代的主題。當然，愛是一樣的。

。

於連男主本人是一個非常貧窮的人，但正是因為這個原因，他是一個非常驕傲和自尊的人。但德萊娜夫人和他的家人大不相同，從一開始，就有一個悲劇的陰影慢慢萌芽。

因為人有很強的自尊心，所以才會有“本來不是天生跪著的人”越來越讓德萊娜夫人佩服。所以盡了最大的努力，寬容和理解他，但這一切都是建立在欽佩和憐憫的基礎上的，因為連他的家庭背景也反映了他強烈的自尊心。

這兩段感情一直圍繞著一個詞“自尊”，司湯達把於連的心理描繪得十分深刻

因為太在乎了，所以很謹慎；因為對愛情著迷，所以很誠實。

後來，

其實，在相處的過程中，德萊娜很辛苦，因為她不僅要考慮到愛人強烈的自尊心，還要照顧愛人的敏感。

對瑪蒂爾德的愛更多的是為了征服。面對這樣一個冷酷的女人，

於連

的征服慾望在起作用。當然，瑪蒂爾德也需要

於連

為他枯燥的生活提供新鮮血液。

對瑪蒂爾德來說，

於連

更熱情、更渴望，而德萊娜則更真誠、更安靜。然而，在這個世界上，並不是所有的女人都能像德萊娜一樣挽回

於連

的心。

一個人的自尊既有正確的一面，也有不正常的一面

於連

在價值失序狀態下，它既有正確的一面，也有不正常的一面。於連的悲劇歸根結底是那個文化的悲劇，是那個復辟時代的產物，文化的斷裂造就了

事實上，總的來說，於連並沒有成功地成為他的偶像拿破崙。作為作者，司湯達並沒有對於連的自尊做出正面或負面的評價，因為作者本人與這一觀點極為矛盾。

理想與現實的“邊緣人格”。

在這種情況的影響下，他既不屬於過去，也不屬於現在，而是一個無可迴歸的精神漂泊者。

自尊與自卑，野心與彷徨，都在用力的刻畫“少年野心家”跌宕起伏的人生

【智品】紅與黑

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