梅蘭芳青年時期藝術發展怎樣？四小花旦之首，被授予榮譽博士學位。

1919 年，二十五歲的梅蘭芳在梨園界已經享有舉足輕重的地位。梅蘭芳在這一年參演了七場義務戲：第一場是正樂育化會辦的，在這一場中，梅蘭芳演出了《天女散花》。第二場梅蘭芳和藝名白牡丹的荀慧生雙演了《穆柯寨》和《槍挑穆天王》，一併塑造了穆桂英的舞臺形象，排在壓軸。第三場，梅蘭芳和餘叔巖共同打造了《打漁殺家》排在了壓軸。第四場，梅蘭芳演出了《黛玉葬花》排在大軸。第五場，梅蘭芳演出了《遊園驚夢》排在大軸。第六場，梅蘭芳倒數第三個出場，演出了《貴妃醉酒》。第七場，梅蘭芳作為大軸，演出了《天女散花》。同年，4 月 21 到 5 月 27 日，他第一次友好訪問日本，在東京、大阪、神戶等地進行演出，此次前行的一共有二十多個人，共演出劇目二十餘出，歷時十三天。“12 月應近代實業家張謇邀請，第一次到江蘇南通演出。 ”

1920 年，第一次參與無聲電影的拍攝，拍攝的劇目是《春香鬧學》。1921 年，是梅蘭芳公認的成名的一年。這一年年末，他與第二任妻子福芝芳結婚。在民國十年的北京下，梨園界也發生著翻天地覆的變化。1921 年 1 月 8日晚，他演唱了五年前排演的劇目《嫦娥奔月》，與老藝術家挑戰。相對於王瑤卿、陳德霖一些老前輩，二十多歲的梅蘭芳正芳華正茂，有著十足的精氣神兒，可以與譚鑫培唱“對兒戲”。在這一年年初，梅蘭芳和楊小樓組建了“崇林社”劇團，透過這個劇團，不難發現“楊梅想掛頭牌”的心理。二十歲的梅蘭芳，本著一種“創業”的態度，虛心學習，在這一年，“他在上海還注意與新聞界建立良好的聯絡，他首赴上海，拜訪了《時報》的狄平子、《申報》的史量才和《新聞報》的汪漢溪。”

1922 年 2 月 15 日，梅蘭芳在北京第一舞臺上首次亮相新編傳統戲《霸王別姬》，意義重大，梅蘭芳將 1918 年尚小云與楊小樓排演的《楚漢爭》合併壓縮成《霸王別姬》，這樣一來又拉開了與剛來上海的尚小云之間的差距。同年 10月中旬到 11 月下旬，他率領“承華社”劇團 140 多人前往香港進行演出。1923 年，梅蘭芳豐富了京劇的音樂，對京劇的伴奏樂器進行了改革。11 月於北京的開明戲院演出新劇《洛神》，於真光劇場演出新戲《廉錦楓》，受到了觀眾的一致好評。

1924 年 5 月，他與印度作家、詩人泰戈爾一起探討藝術。該年也是梅蘭芳第二次前赴日本演出的時間，1923 年日本發生了地震，梅蘭芳為了支援日本國家大劇院的復興，同時進行義演募捐，這次演出時間較長。1925 年和 1926 年，梅蘭芳排演了新編劇目《太真外傳》，共四本，他創編的這些新編劇目，都使得中國傳統的優秀的民族舞蹈得以很好地在戲曲舞臺上發光發熱。1926 年，在北京無量大人衚衕的梅宅裡，接待了來訪的瑞典王儲夫婦。

1927 年，《順天時報》對中國旦角名伶進行排名，與程硯秋、尚小云和荀慧生合稱“四大名單”，梅蘭芳憑藉其扮相、嗓音、表情、身段、唱功以及編排等方面的才能位居位居“四大名旦”之首。從此以後，旦角佔據了京劇界的統治地位。這一年他編創了新戲《俊襲人》，於同年，迎娶了孟小冬。 1928 年，1 月份，“第一舞臺”搞過一次“窩頭會館”義務戲，梅蘭芳與楊小樓、尚小云、龔雲甫、候喜瑞和張春彥共同上演劇目《大登殿》。

4 月 6 日，在北京的中和戲院，梅蘭芳首次上演了新戲《鳳還巢》。在這一年夏季，他又演出了全本新戲《宇宙鋒》。這一年，梅蘭芳第二次奔赴香港進行第二次演出。1930 年 1 月 18 日到 7 月，梅蘭芳和“承華社”劇團的部分演員第一次訪美，先後在美國的舊金山、西雅圖、華盛頓、芝加哥、洛杉磯等地進行演出，為期72 天。並被美國的加利福尼亞大學和摩拿大學授予了榮譽博士學位。

8 月份，上海《戲劇月刊》一次舉行了名為“現代四大名旦之比較”的投票打分活動，活動長達數個月，最後梅蘭芳以 1230 分的好成績名列第一，成了繼譚鑫培之後的又一京劇伶界大王。“不誇張的說，是梅蘭芳改變了京劇舞臺由單一而走向絢爛的新天地，也是他引領著旦角演員變革了長期以來屈居於生行演員之下的地位。