最近抖音爆紅的電影《比悲傷更悲傷的故事》你去看了嗎？故事很簡單，就是兩個主人公相識相知的過程。

相識後的兩人沒有續接的獨立故事便直接以堆砌的方式鋪陳大量校園生活片段，與前不久的《悲傷逆流成河》的問題如出一轍，這個處理讓觀眾剛剛建立的情緒過快變現，所以不難理解為什麼電影中“女追男”的劇情安排比傳統的“男追女”更具有合理性，但這仍然是個巨大漏洞，相依為命和同居被強制連線在一起成為硬設定，成為之後故事情感邏輯垮塌的導火索。

與Bonnie發生矛盾的段落剪輯相對出彩，運用急推和畫面內的跳切讓人物形象和矛盾衝突得以快速建立，但景框內的問題顯得更為刺眼，宋媛媛與Bonnie和解的對話戲中，宋媛媛是出乎意料的仰角鏡頭，而Bonnie是俯角鏡頭，鏡頭語言的含義與實際兩者地位的對比是相互矛盾的，這裡的原因可能是因為前期美術和置景的限制導致了鏡頭取景選擇上的“因陋就簡”，如果在對話戲中能適時地加入深焦鏡頭或是運動鏡頭將極大改善敘事節奏拖沓。

例如這個手法在天橋夢境的段落的突出表現就尤為明顯，張哲凱與宋媛媛在車流燈光的映襯下相互注視面露愛意，下一個鏡頭則是空曠的街道和孤單的張哲凱，觀眾能感受到後景的巨大差異暗示人物的心理落空，可惜這種妙筆不常有，演員大部分時間仍在模糊的背景下擠眉弄眼。

最後的倒敘與插敘還有人物對位的旁白則完全打亂了事先安排好的時間線，死亡前、死亡後、結婚前、結婚後，現實與回憶，全部在強心劑式的配樂下狂野生長，在這一瞬間觀眾或許被人物的生離死別所感動，但這更多的來源於音樂和誇張的戲劇手法，而電影的技法在其中的功效微乎其微，因為在黃麗玲聽完這個悲慘故事，決定演唱這首歌時電影已經結束了，這點倒和《綠皮書》很像。