在20世紀的藝壇，出現過多為詩書畫印俱佳的藝術家。這其中，來楚生無疑是佼佼者，他的書法獨具個人面貌，成為那一時期的高標；他的繪畫清雅雋永，富有文人氣；他的詩詞，格調可追古人。而真正讓他在藝壇得享大名的，是他的篆刻。

來楚生

與其他篆刻家比較而言，來楚生的篆刻沒有直接的師承，他是雜取。以此來論，他的篆刻應屬於自學成才者。他的取法非常廣泛，舉凡漢官印、急就章、將軍印、元押印、浙派印章及吳讓之、趙之謙、吳俊卿等大家他都廣泛涉獵。

相對而言，趙、吳二人的影響要明顯一些。他的章法佈局多得於趙，而氣息渾厚則得自於漢印尤其是吳。最終能不落窠臼，自出新意，開創了一代印風。

來楚生篆刻

具體來講，來氏印風具有如下特點：

首先是篆刻刀法熟練，用刀遊走自然，達到漫不經心、信手拈來的高超境界。

他治印，往往一氣呵成，中間不加任何修改，而全部刻完之後再做加工處理。所以，他的印作雖都要在後期加工卻不讓人感覺做作，與這種刀法不無關係。

其次，重視印文的筆意。

他的印文都是可以用毛筆書寫的篆文，他的刀法也儘量表現他的筆法、筆意。因此，他的篆刻印文多姿態生動、意趣盎然。

來楚生篆刻

第三，章法獨特，神奇多變。

他的印章，往往不作平正狀，而是經常造成險象，出現不穩，使人有驚心動魄之感。章法也並不顯得嚴謹，而表現出一定程度的鬆散，但這種鬆散給人的最終審美效果卻是松而不散，人謂之“散樸”。

散樸者，古樸是也。樸拙、粗獷、欹側、蒼涼、沉著……其境界在三代以上，最終歸結為古雅。或密其外而疏其中，或疏其外而密其中，線條粗獷厚重，章法疏朗而又緊密，古璽之中唯有“日庚都萃車馬”一類印可與其章法相彷彿，這便是來氏家數、來氏章法，深為藝壇推許。

西泠印社副社長、近現代書畫篆刻大家錢君匋先生曾雲：“來氏刻印70歲前後所作突變，樸質老辣，雄勁蒼古，得未曾有。雖二吳（吳熙載、吳昌碩），亦當避舍。齊白石自謂變法，然斧鑿之痕、造作之態尤難免誚，20世紀70年代能獨立稱雄於印壇者，

唯楚生一人而已

。”

來楚生書法

相對而言，來楚生肖形印的影響要更大一些

，甚至在許多人的印象中來楚生便是刻肖形印的篆刻家。事實上，漢以後真正用心於肖形印的篆刻家還真是屈指可數。尤其是在明清以後，文人介入篆刻印章領域以來，來楚生的肖形印絕對是首屈一指的。

所以人謂來楚生肖形印熔漢畫像、古肖形印為一爐，在印壇上可稱“冠絕古今，無出其右”，可謂的評。來楚生的肖形印在相當程度上得益於他的繪畫，但他的肖形印絕非是繪畫的印化，而是帶有強烈印章意味的肖形印。

來楚生篆刻

肖形印的印象應當是高度概括的、達到抽象意味的形象，而不是像繪畫一樣的實物形象。來楚生的繪畫本身便具有高度概括、簡潔粗獷的特點，這種修養恰好是肖形印所需要的。來楚生自己說過：“我的肖形印與別人的是有些不同，要說經驗，我只有兩條，一曰向漢磚畫學習，一曰概括。”可見繪畫對他的肖形印的重要影響。

來楚生畫作

早期的肖形印質樸古雅、渾厚敦實，有一種今人不及的高古渾穆的氣象。從這個境界上說，來楚生還沒有達到。他的印章與古代肖形印比較，還是巧多於拙，繪畫成分過多，概括力與抽象程度都有不足。

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