碧藕藏絲，紅蓮並蒂，荷塘所蘊含的豐富趣味和吉祥寓意，使其頻頻出現在古人的詩詞歌賦中。在清代帝王的書房中，除了筆墨紙硯等傳統文房用具外，用於焚香、盛水、掭筆的器具，以荷塘景緻為題材的佔據相當大的比例，其精湛的工藝、別緻的造型，為紫禁城的帝王書房平添了幾許閒適情調。

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清朝定鼎中原後，歷代帝王深知文教對於鞏固統治的重要意義，他們從小就跟隨父親指定的當世名儒、翰林學士習讀四書五經、歷史、詩賦、滿蒙漢三種文字，同時練習弓箭騎射等。喜愛學習，成為清代皇帝的突出特點。在長期漢文化的薰陶下，傳統的漢族審美傾向在潛移默化中根植於他們的內心。從清代皇帝書桌上的荷塘景緻可以看出，作為東北遊牧民族入主中原的他們，已不再執著於曾經的春水秋山、遼闊草原，開始醉心於一方院落中的小小荷塘，這自然景緻中所蘊含的君子情懷和美好寓意，在深得君心的同時，是否也使他們感悟到了古老帝國文治武功的駕馭之道呢？

當荷塘景緻被雕琢成精美的玉器，被燒造成別緻的瓷器，成為皇帝書房盛水焚香、掭筆磨墨的用具，中國古代工藝在這裡達到了一個巔峰。這些精巧、富麗的文房清供在今天看來，既有皇室的貴氣，又不失文人的清雅，別有一番韻味。

粉彩雕鑲荷葉香櫞盤，圖片來自網路

在清宮舊藏文房用具中，以乾隆朝的為最多，自命風雅的乾隆皇帝主宰紫禁城60餘年，紫禁城的大多數書房都留有他的痕跡。其中，粉彩雕鑲荷葉香櫞盤足以代表乾隆皇帝所喜愛的繁複寫實的風格，盤底青花篆書的“乾隆年制”四字款，標明瞭它的身份來歷。

香櫞盤，是古代書齋中陳設的一種果盤，古人將香櫞或佛手放置其上，借宜人果香為書房增添清雅氣息。粉彩雕鑲荷葉香櫞盤呈荷葉形，葉面猶如被風吹起，翻卷起伏，葉梗自然地過枝而上，含苞待放的花苞與蓮實貼塑在葉面邊緣處，蓮子可以在蓮蓬中自由活動，器底有田螺和菱角形的足。整個器物的造型和釉色均模仿自然界的實物，自然生動，色彩寫實，質感真切，乾隆朝高超的瓷器成形和燒造工藝，在這裡得到了淋漓盡致的體現。可以想象，每當盤中嫋嫋香氣飄散開來，皇帝的書房時光便彷彿定格在了大自然中某個清淨、充實的時刻。

爐鈞釉水丞，圖片來自網路

水丞，是置於書案上的貯水器，用來盛裝磨墨用的水。清宮書房中的水丞，材質多為玉石、玻璃、琺琅、竹子等，除天然材質外，瓷器、玻璃器的顏色最多選用的便是藍、綠兩色，裝飾則多以各種水生植物為主，體現出一種自然野趣。

爐鈞釉創燒於清雍正年間，是在低溫爐內燒成的仿宋代鈞釉瓷器，以雍正、乾隆年間的景德鎮製品最為精美。從傳世品及檔案記載來看，雍正年款的爐鈞釉，藍、白、紅等色相間交融，不同的窯內氣氛燒成各種窯變釉面，色彩變幻莫測。作為清宮舊藏，爐鈞釉蓮花式水丞堪稱極品，清雅的天藍釉色夾雜細小的灰色斑點，色調溫婉，其創意或來自屈原“集芙蓉以為裳”的詩句。水丞表面刻畫三層蓮瓣，彼此對稱，猶如綻放的花朵。小口鼓腹的造型，可最大程度地實現其功能。丞內可貯清水，並配有銅匙，供文房研磨之用。水丞雅緻的器形、精湛的工藝，將荷塘清趣與文房雅韻完美地融合在一起。

青玉把蓮水蟲荷葉洗，圖片來自網路

清代文房玉洗的樣式極多，有荷葉式、貝葉式、蕉葉式、葫蘆式、雲龍式等。其中，荷葉式玉洗更是紫禁城書房中的常見珍玩，其生動的造型、精細的雕工、溫潤的玉質彰顯出皇家的富貴氣象，令人歎為觀止。

青玉把蓮水蟲荷葉洗以上等青玉雕琢而成，荷葉造型，葉邊內卷，洗壁內外刻琢著清晰的葉脈，逼真傳神；洗的底部和四周浮雕水草、荷花、小荷葉及蟹、螺、蛙等荷塘常見之物，與主體造型相得益彰，充滿了自然情趣。整件玉洗雕工精巧圓潤，色澤晶瑩潤透，宮廷氣息濃郁。

金星玻璃荷葉式筆掭，圖片來自網路

古人在揮毫潑墨之前，往往要在筆掭上掭試毛筆，以確保下筆精準、墨色適宜。清宮御用筆掭多為乾隆年間的製品，其造型多為淺碟式，有秋葉形、靈芝形、佛手形、葫蘆形等，材質多為玉石、瑪瑙、水晶、青瓷、竹木、象牙等，大多精巧別緻，頗堪賞玩。

金星玻璃荷葉式筆掭便是乾隆年間所制，整個器形呈荷葉狀，葉邊捲起，形成淺洗，荷葉的紋理和筋脈清晰可見。醬色的器身上遍佈金星，與傳統荷葉題材的清麗自然不同，它更顯得古樸莊重。筆掭底部雕刻蓮蓬、茨菰和田螺等荷塘景緻為附足，將荷葉形筆掭托起，顯得意趣盎然，生動活潑，使其在實用的基礎上更具觀賞性。

孔雀綠釉荷葉洗，圖片來自網路

清代景德鎮孔雀綠釉瓷器的燒造水平已經達到了歷史最高水平，其釉色豔麗，釉層清澈，釉面遍佈魚子紋大小的細密開片，很有特色。孔雀綠釉荷葉洗為康熙年間作品，其簡約的造型中透露出構思的奇巧，明豔的光澤中折射出皇家用具的卓爾不群。其造型並不複雜，卻顯得精巧雅緻。洗呈荷葉式，內外均施孔雀綠釉，荷葉造型逼真，葉脈清晰可見。頗似孔雀羽毛之色的釉面與荷葉筋脈的巧妙融合，使它的底部看起來猶如孔雀展開的尾屏，別具一格。

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