前幾天寫了一篇照相機收藏的文章，說的是
收藏
相機的人越來越少了，年齡老化，後繼無人，現在堅守的收藏人都是因為當年的未了情懷。
照相機收藏比較冷門，是小眾收藏群體，其中除了知識與眼界以外，還有一個很重要的原因，就是相機收藏升值空間小，很多藏品甚至會貶值，精心收集的東西，最後不值錢了，誰會不沮喪，喪失志向呢。
但並不是所有相機都在貶值，還有一類相機在這二、三十年來價格卻是大漲的，一次又一次突破了人們的底線與預期，成為世界相機收藏領域的“黑馬”。
這升值最快的相機就是中國製造的相機，我們稱為
“國產相機”，
因為它的誕生同國運發展，同民族工業興起，更是同一代人的情懷和命運牢牢的捆綁在了一起，附加了太多的人文情懷。
海鷗紀念金雞
這篇就談談國產相機收藏事情，從
國產相機的生產歷史，國產相機的收藏起始，國產相機的三次熱潮漲價原因，以及國產相機收藏的現狀
等四個方面談起。
一、國產相機的生產歷史
我們現在所說的
“國產相機”
，一般是從建國後說起，也就是1956年北京研製的大萊開始，到上個世紀末最後兩隻鳥（海鷗與鳳凰）的最後堅持結束，大約有五十多年的生產歷史。
而在這之前的民國時期，中國也是有少量的的相機制造，其中最多的是木頭相機，就是過去相機館裡的那些座機、外怕機之類。
上海海鷗之家的木頭機
攝影術是法國人達蓋爾在1839年發明的，接下來的生產的相機主要以法國與英國的木製相機為主，直到十九世紀末，相機才開始小型化，德國相機崛起，美國柯達公司在膠片上的革新，才演變成後來我們使用的那種膠片相機。
木製相機很早由於傳教士和旅行者帶入就進入了中國，上個世紀初，在上海、北京、廣州、寧波、杭州等主要開放城市就有了私人的相館，主要是木頭相機拍攝玻璃幹板底片，這些木製相機很容易損壞，於是就出現了中國做的木製相機作為替代。
寧波3R相機館收藏木製外拍機
其實中國一直不缺乏優秀的木工匠，做木製相機並沒有太大的難度，主要是鏡頭需要外購或者使用原有相機上的鏡頭。這一時期生產的木製相機五花八門，很多都是沒有名牌的，而保留下來的也不多，我在長春周華和杭州高氏相機收藏館都見過多款。
長春周華收藏多款早期木頭相機
民國從三、四十年代，開始有人嘗試模仿歐美的簡易相機制作簡易相機，比如上海的“萬林”和“仙樂”，產量不大，但現在也不太好找到了。
仙樂和它的原型機
建國後民族工業開始發展，其中照相機行業也是重要一項，無論是民用的，還是工業、科研用途，甚至是軍工產品，都大量需要，所以這五十多年來，我國在相機領域一直是努力的探索和研發。
在這五十年間我國大約有1000-1200餘種相機研製、開發和生產（包括各種不同版本的微小變化），最終形成了中國照相機的收藏體系。
下面簡單回顧一下國產照相機生產的幾個時期：
1、登高望遠的嘗試期：
建國後研製的第一臺135相機是北京的大萊相機，由記者出身的劉學賓在1955年開始研製，第二年8月成功，仿德國萊卡II型，據說試生產了12架，但現在難得一見，估計成型並沒有那麼多。
中國的第一臺120相機，是天津的“七一”相機，1956年6月研製成功，是模仿瑪米亞的一款摺疊機，據說一共生產了47臺，被譽為“中國第一架照相機”（指真正的到商場銷售）。
這期間還有一些相機研製成功，比如南京1958年研製的58-1、58-2相機，是仿蘇聯費德2型，據說產量過千（筆者覺得只有幾十，甚至幾百臺而已）；長春1959年生產的天池單反相機，仿德國康泰克斯，產量約30架。
這些早期開發的相機，有一個共同的起點，都是模仿相機，而且起點不低，雖然不是世界上最先進的相機，但也是比較成熟的熱門機種。
同相機收藏家李曉璘、劉振華拜訪保定王士元相機館
而我國當時一窮二白，照相機工業剛剛起步，不僅沒有基礎和經驗，甚至沒有工廠、完整的裝置，以及熟練的加工技術人員，僅憑一腔熱血，和無所畏懼的精神，短期內拿出樣機和少量的成型產品，勇氣可嘉。
但最後的結果是隻有樣機和喜報，而製作成的相機太粗糙，無法正常使用。另外就是這樣模仿的相機成本太高，甚至超過原機的售價，沒有市場，無法批次生產，
只是
一種嘗試。
2、迴歸理性的簡易期：
中國相機在研製上起點高，出手不凡地放了幾個“衛星”，很多也是政治與宣傳的需要，那時需要振奮精神，需要一些面子產品，實際並沒有真正的生產能力。
但生產
相機
要走向市場的，要滿足人們不斷增長的物質與文化生活，就需要生產在質量上靠得住，老百姓買得起的相機。於是很快相機產業調整方向，大量的生產簡易廉價的相機。
這個時期主要的代表有天津的幸福1型（1956年9月）、幸福2型（1959年）；上海的孔雀（1958年）、上海的勞動（1959年5月）；北京的藍天與躍進（1959年）；還有大連的友誼（1959年）。
這些使用120膠捲相機現在看來非常簡易，但卻是當年在商場可以買到的國產相機，是真正的商品相機，而價格最貴的才39元，最便宜29元。
另外這個時期還有西安與重慶引進的蘇聯斯米娜相機生產線，生產使用135膠捲的華山與長江相機，也是屬於簡易相機。
3、上海照相機引領國產相機啟航：
中國相機的真正發展，是源於上海照相機行業的興起，以上海58-1起，到六十年代中期海鷗雙反相機的成熟，達到了產業高潮。
上海照相機廠組建於1958年，它合併了上海五家有加工能力的廠家，開辦之初就擁有1500多平方米廠房，職工400多人，裝置四百多件，成為當時中國最大的相機廠，被上海和國家寄予很高的期望。
而上海的
照相機研製與開發還要早，在1957年，就成立試製領導小組，同時確定研發專案，選定萊卡3B作為仿製物件研製出上海58-1相機。
上海58-1相機是一臺技術非常高的相機，上海照相機廠不僅研製成功，還生產了1198臺，全部投放市場。接下來生產改進型的上海58-2，到1961年9月上海58-2停產，前後不到三年時間，共生產66888架，是一款非常成功的相機。
為什麼同樣是仿製國外相機，上海能成功，雖然質量上也有缺陷，但可以大量生產投放市場，而其他廠家都是隻放了“衛星”，或者象徵性投放市場上擺一下，或者只有試驗機呢？
這與歷史有關，其實在民國時期。上海的輕工業基礎就是全國最雄厚的，還擁有了一批技術過硬的人才儲備，另外上海照相機廠的建立也是舉全市之力，代表了當時中國的製造水平。
而上海照相機廠人並沒有辜負，並沒有只為宣傳放一個“衛星”就草草收場，而是真抓實幹，這批人所擁有的素質堪稱民族工業的財富，他們的精神值得我們牢記和尊敬。上海照相機廠用實力和事實說話：
我們做相機是認真的。
接下來上海照相機廠信心大增，開始研製120相機，其中仿愛克發的120摺疊相機和仿祿來的120雙反相機都非常成功。最後海鷗4系列雙反相機成為仿祿來相機裡產量最大，世界上生產週期最長，也是在國外影響最好的中國相機。
上海人在五十年的歷史中，研製與開發了大量的相機，其中文革中因政治任務研發的紅旗與東風影響非常大，收藏價值遠遠的超過了仿製的原機，成為收藏相機的寵兒。而海鷗4系列雙反相機又被國內十餘家相機廠仿製，但卻一直未能超越。可以說是上海照相機引領中國照相機行業發展五十年。
（如果大家有機會去上海可以到馬正康先生"海鷗之家“參觀，展出了絕大部分上海產相機、鏡頭，很多都是孤品或實驗機）
4、各地相機工業發展期：
五十年代末期到六十年代初期，國產還有一些仿日本理光的120雙反相機問世，比如北京的天壇、長虹、遼寧的瀋陽，以及香港的多款哈立娜（HALINA），另外還有西安引進蘇聯留位元生產的長樂相機。
但三年自然災害以後，國家經濟受創，接下來整個六十年代，其實是上海照相機在唱獨角戲了。
這一時期的上海照相機改名叫海鷗，完成120摺疊、120雙反，135單反、135旁軸，成系列的研發，而這一時期的海鷗相機，無論從外觀，還是質量，都是可圈可點的，不僅在國內廣受歡迎，需要憑票購買，還有部分相機出口，為國家賺取寶貴的外匯。
到了七十年代，各地的相機制造再次興起。早期依然是以120相機為主，其實是各地都在模仿海鷗4B相機。這一時期的相機品牌太多了，比如：遼寧丹東的
牡丹
、武漢的
友誼
、無錫的
太湖
、山東的
青島
、吉林的
長春
、天津的
東方
、湖北的
華中
、保定的
環球
、福建的
風光
，還有
華鎣
、
峨眉
、
大連
、
嵩山
等，太多了。
瀋陽國產相機愛好者丁競傑
七十年代開始，135單反相機需求量大，除了上海的海鷗DF，還有
珠江201
、哈爾濱電錶廠的
熊貓
、
孔雀
等問世。
這一時期北京照相機廠沒有追隨上海，表現出了獨立性和自主研發的能力，他們獨闢蹊徑，135相機模仿理光研製成
長城SZ-1、SZ-2
（早期叫北京），120相機研製出單反的
長城DF
系列相機。
而人們所知道的鳳凰相機也是這一時期出現的，但它是因為戰備的需要的軍工廠，自1970年開始在江西偏僻地區大茅山建立的“軍工動員產品”，民用與軍工結合，組建了“江西光學儀器總廠”。
接著從上海、南京等地調集人力、物力、裝置開始建廠，而從上海引進的不僅有裝置和人員，還帶來了上海的成熟的相機產品“海鷗205”。
也就是說江西光學儀器廠的最早產品“海鷗205“相機，其實就是上海照相機廠的陪嫁，憑這一款成熟產品，江西的鳳凰相機問世就有”經典“產品。後來改名的”鳳凰205“相機也成為國產旁軸相機中最好的，是其他廠家不可逾越的”高峰，堅持生產到本世紀初。
5、兩隻鳥的最後拼爭：
中國相機產業最輝煌是在八十年代，那時國家欣欣向榮，改革開放讓人民解脫了束縛，對精神生活需要大增，這一時期國家有很多的相機廠，除了前面說的十幾款雙反相機廠家誕生，這一時期還有很多旁軸相機問世：
華夏、華中、東方、友誼、牡丹
等等。
但這時國內市場面臨外國產品的進入，主要是日本相機開始進入中國市場，自動相機、傻瓜相機對國產相機衝擊巨大，等到了九十年代初期，國內一些小的相機廠出現產品滯銷，開始退市或轉行了。
而這一時期，鳳凰相機崛起了，同日本雅西卡公司合作開始生產單反相機，同時加大了205相機的型號延伸，接下來差不多十年，成為中國最活躍的相機生產廠商。
而此時的海鷗相機，雖然也在應變與適應市場，但活力顯得不足，不僅沒有五六十年代的朝氣與銳氣，反而有吃老本，不思進取的徵兆。產品更新慢，雖然後來同美能達合作，生產電子單反相機，但是明顯在技術上優勢不大。至今讓人感慨，最早那批有朝氣的相機人老了嗎？在七十年代初期搞出紅旗20、東風相機後就功成名就的退休了？
最後的國內相機市場，成了兩隻鳥紛爭的天下，主要表現在海鷗吃技術老本，而鳳凰走市場化路線，但他們的產品都是小打小鬧的外形變化多端，但是在技術創新上，兩家相機廠都沒有大的作為，這一時期明顯跟不上世界的腳步了。
國外著名設計師設計的最後一款海鷗相機（DF5000）
這期間表現最明顯是兩家產品的雷同化，比如鳳凰開始是亞西卡口，後來改為生產PK口相機，接著又推出MD口（海鷗使用的卡口）；而海鷗後期也推出了PK口的機身鏡頭，兩隻鳥內捲了……。
這樣的歷史是短暫的，但2000年前後，受數碼的影響，兩隻鳥都沒有機會了，最後相繼停產，廠家也開始進入了休眠和倒閉期。
二、
國產相機收藏的起始
我國相機收藏群體形成是在八十年代，改革開放讓一些人富裕，開始追求精神生活，還是收藏相機，最開始是透過信託寄賣行來購買老相機，而客人拿來委託寄賣的主要是歐洲與日本相機，對於國產相機並不感冒，不值錢。
都認為國產相機技術含量不高，質量差，在國際上沒有名氣，基本上最早期的國內相機收藏家是不收國產相機，或者看不上國產相機的。
到了九十年代，出現了幾件事，觸動了國產相機的收藏。
一是
據說香港的相機收藏家，經銷商陳烘先生，用一批萊卡M3相機，換去了新華社記者淘汰下來的紅旗20相機；
二是
美國人丹尼斯在北京期間，發現了中國相機，他用幾年時間尋訪中國相機，然後出了一本書《中華人民共和國的照相機》，向世界介紹中國相機；
三是
國內的一些拍賣場在拍賣品中加入了紅旗20與東風相機，結果拍賣價格起來了。
我聽說東北某市文化館有一臺已經不能使用的紅旗20相機，被外地喜歡收藏相機的人用一臺美能達7000套機換走了，那是1989年的事情。
我產生收藏國產相機的想法，完全是因為買了一堆處理的國產相機。那是1992年，一個朋友告訴我百貨商店在處理照相機，我趕去看主要是120雙反和一些早期135機械相機，其中雙反相機未開封的是20元一臺，而開封的有點小問題是15元一臺，135相機基本都是30元一臺。
結果我把雙反都買了，有五、六十臺，回到家裡我整理一下，竟然有十餘種，我把它們擺在書櫃裡，突然有個願望，想收集雙反相機。那時想法很簡單，不知道世界上有多少種雙反相機，我只知道有祿來，再加上日本的雅西卡124G，似乎很快就能收齊了。
因為這十幾臺國產雙反相機，讓我知道了相機收藏的一些事，同時也想收藏相機了，但是我在東北小地方，見識少，無人交流，除了看一些報刊，獲得的知識與資訊太少了，而加上資金有限，這個時候能收藏的相機，只有國產相機，而買相機就到舊貨市場和動遷區的馬路邊，那時的國產相機非常便宜，幾塊到幾十塊錢，每個星期去逛，每個星期都有收穫。
最初初期收藏國產相機的人，有多少是像我這種情況：
是因為窮，才收藏國產相機。
三、
國產相機經歷的三次熱潮漲價時期
國產相機最初因為無人賞識，整體的價格不高，只能在地攤上交易，並不被相機收藏人士看好，但有這三次機緣的出現，開始價格上漲，而一些稀缺的孤品、試製品和不具名的相機，成了寵兒，價格被瘋狂抬高了。
寧波3R相機館收藏三款天津拍攝大型合影轉機
1、丹尼斯在九十年代對中國相機的影響：
丹尼斯是美國人，在上世紀八、九十年代，在北京生活工作過一段時間（也有人說留學），這期間他在北京一些寄賣店裡，發現了中國產的照相機。
國產精品相機南京紫金山
丹尼斯來中國之前就是相機收藏家，而到了中國讓他發現了一座寶庫，就是外界還不知道的中國相機。中國相機品種非常多，而且價格也非常便宜。由於沒有資料與對比價格，丹尼斯絕對是憑感覺買，現在看，他是大大地撿漏了。
1989年丹尼斯出版了一本書《CAMERAS OF CHINA》（中華人民共和國照相機），它的問世，把中國相機推向了世界，影響非常巨大，這也是第一本介紹中國相機的專著！
至此中國相機開始讓外界知道，這塊神秘的國土上，還有大量神秘的相機，有更多的人開始關注和收藏中國相機，在國際上，中國相機的收藏價格開始上漲，特別是仿萊卡的上海58-1、58-2，以及紅旗20、東風等相機向海外流動。
而丹尼斯最大的影響不是在國外，反倒是促進了國內國產相機的收藏熱潮。早些年雖然有一些人收藏國產相機，但是介於資金與資料的不足，還有就是認識上的模糊，以至於信心不足，看到丹尼斯這樣痴迷，這樣肯定中國相機，一下清醒並清楚了。
就此，
國產相機收藏群體誕生，國產相機收藏熱開始了。
2、sy916和中華相機網的推波助瀾：
先說sy916
：這是筆者在2000年9月16日開辦的一個宣傳相機文化，並做古舊相機生意的網站。取名“SY”是因為我當時在瀋陽北方大廈開辦一家實體店，“SY”剛好是“瀋陽”與“攝影”的縮寫，而當時我的店位於三樓的“916”室，乾脆取名“sy916“，這樣也好記。
遼寧丹東為勞動模範出的紀念機
網站開辦容易，但是宣傳出去，吸引人來看就難了。特別是那時網路興起不久，很多人不上網，而且網路上也沒有啥可看的，相機資料是極度的匱乏。我採取了最笨的方法，沒有文章可看，就自己寫，每天寫一篇原創文章，發在916上，吸引人來看。開始自己寫，後來我約了
北京李立軍
、
上海張明龍
、
江西周烈錠
三位精通相機的好朋友開創專欄，推出更多的原創文章。
我在這一時期寫作的主要是國產相機的文章，介紹國產老相機的收集過程和研究體會，以及國產相機的歷史價值與文化價值。那時非常辛苦，基本堅持每天一篇。寫相機，也寫收集過程，特別是寫了各地古舊市場購買國產相機的過程與詳細資料，吸引了很多國產相機愛好者。我這一時期寫作用的筆名是
“郭鐵師
”。
我還製作了一個國產相機收藏圖譜，每臺相機標明產地，時間，收藏星級，收藏價格等“敏感”資訊和資料，非常受歡迎。
另外就是sy916網站銷售的老相機，很多都是國產相機，那時剛好各地開始城區改造動遷，居民的舊物裡出現了很多老相機，很便宜的處理。
東北早年富裕，擁有的國產相機比較多，而那時也沒有人要，我可以盡情地收購，回來整理一下，在916網上賣出。這種經營國產相機吸引了很多人，一是來買相機收藏或使用，二是來看價格和行情，國產相機的價格在此時開始明晰起來了，逐漸理順了國產相機的脈絡。
2008年拍出10萬元的珠江雙反相機
其實這一時期國產相機的價格並不高，只是從地攤到了商店，雖然有很多人對此有興趣，但只是買而沒有想到賣，但四年後淘寶出現了，這一價格平靜期被打破了，人們先是發現淘寶上有很多老相機賣的比916便宜，相機品種也是非常豐富。另外就是可以在舊貨市場買老相機到淘寶賣出，賺差價。我介紹的那些購買舊貨市場裡的老相機價格立馬也漲了起來。
淘寶對916經銷相機的影響很大，主要不是賣出的價格，而是相機的收購，過去每個星期在舊貨市場都能收一批老相機，此時購買的人一下子多了起來，去晚了不但買不到，價格也漲幅很大了。後來一些舊貨市場擺攤的商販開始從916回購相機，他們可以賣更高價了。
再說中華相機網：
這個網站是由上海國產相機收藏家趙振新先生在2002年開辦的。主要是討論和研究國產相機，是以論壇的形式，版面有各種討論，也有網友可以交易的“二手交流”。
趙振新先生對國產相機專注研究比較早，而當時他的收藏成果也是國內最好的，並開辦了“中華相機史料館”，供大家參觀與交流。
民國時期上海產萬林相機
當年對國產相機收藏影響比較大有南北“二趙”的說法，
“南趙”指的就是指上海趙振新；而“北趙“說的是北京的趙俊毅
。他們對中國相機的研究，相機文化推動，都起了很大的作用。
中華相機網的建立，給國產相機愛好者提供了一個堅實的陣地，使國產相機文化的傳播更加廣泛，其實916早期也有短暫的論壇，但當地網管部門堅決要求關閉這一功能（小地方的管理僵化而怕擔責任），沒有論壇對916網的發展影響很大，變成了只有916自己的文章與商城釋出，而中華相機網成了國產相機迷的陣地，每個人都可以發表意見，釋出藏品，可以交流，互通有無，氣氛非常的熱烈。
趙振新與馬正康在“海鷗之家”相機館
這一時期也是國產相機收藏文化的開始和最好時期，sy916與中華相機網，就如同是兩個車輪，推動了國產相機收藏的前進。
而這一時期也是國產相機收藏與購買的相機最好時期，主要表現在：
一是
東西多，很多原來不知道的相機或者小廠產品、試製品出來了，不斷地有驚喜發現；
二是
價格的看漲，買到手裡的東西感覺都賺了，越早買就越賺得多；
三是
國產相機的脈絡開始逐漸清晰，有了方向和目標，收藏者的信心更大了；
四是
透過國產的收藏與交流，天南地北認識了很多朋友，使很多人開闊了視野，改變了生活的氛圍。
長春國產相機收藏家周華
這一時期，可以說是國產相機收藏人士的幸福時光。
3、央視播放國產相機收藏專題：
如果說本世紀初開始的國產相機熱最早還是侷限於民間，而在2013年有一天央視突然播放在上海採訪的國產相機收藏專題，肯定了中國相機的歷史地位，是民族工業的重要組成部分，收藏國產相機，是一種家國情懷。
央視的這次採訪，我看到了很多上海相機收藏家朋友入鏡，有的介紹，有的展示藏品，內容非常豐富。
筆者同上海相機收藏家在一起交流
這次央視推出國產相機收藏專題，影響非常大，使很多人看到了相機收藏的情懷，以及家裡老相機的價值，最直接的結果是這一年國產相機的價格再次上漲。
沒有辦法，認知的人多了，喜歡的人多了，需求多了，而國產相機看似數量巨大，但進入收藏的大部分是小產量相機，甚至試製品。由於存世量少，需求大，價格自然看漲，而價格越漲，吸引進入的人也就越多。
另外促進國產相機收藏的還有各種相機拍賣活動，還有北京、瀋陽、上海等地的老相機交流活動，這些活動給相機愛好者提供了買賣與選擇的機會，看到了市場行情的變化，國產相機二十年來是隻漲不降，收藏國產相機的人信心滿滿啊。
而價格上最明顯的是領頭雁還是東風和紅旗20相機：
在本世紀初，最好的一套東風相機也就5-8萬元，而今成色好的東風相機套機已經過百萬。
而紅旗20相機，本世紀初在拍賣行也就2-3萬可以成交，而今好成色好的紅旗20已經很難買到，經筆者介紹成交一套三隻鏡頭的紅旗20，價格是65萬元，買家非常滿意。
四、國產相機收藏的現狀
我曾經在一篇文章裡寫道，現在收藏相機的隊伍老化，相機大部分貶值，相機收藏家面臨最後的寂寞，但是這些在國產相機上情況不同，國產相機不但有新人不斷加入，還有很多年輕人喜歡。
1、國產相機收藏隊伍依然保持熱度
，不斷地有年輕人加入這個隊伍，只是現在的東西不好找，一些珍稀相機價格太高，年輕人的承受能力還不行，但不影響他們的喜歡和熱愛；
國產相機愛好者，經銷商瀋陽楊志忠
2、國產老相機的價格依然保持熱度
，一些人年紀大了，想要處理自己的藏品，基本都容易出手，接盤人往往是整體接受，而在價格上雙方都很滿意，這也說明了收藏者的境界與心態，出售價格折中了原買價與現實價格，看似吃虧，但也是遠遠的高出曾經的付出，而買家整體收購，價格不高，自然皆大歡喜，據我所知的國產相機收藏家最後在轉讓上都是很愉快。
少見的上海7型試製相機
3、國產相機收藏的成果
：
雖然前面說了很多國產相機的價格與價值問題，但是國產相機收藏者還有一個很重要的因素就是對國產相機、對民族工業、對過往歲月的情懷，他們收集來相機不是為了增值或賺錢，而是處於愛好與性情，所以在研究和文化的展示上花費了大量的精力和心血，也是碩果累累。
2017年在北京參觀李曉璘中國相機展
其中最引人注目的是天津李曉璘先生，他不僅開辦了自己的收藏展室，還於2017年在北京中華世紀壇舉辦了“中國相機精品展”，這也是照相機收藏展覽進入的最高殿堂。
著名國產相機收藏家李曉璘
另外我拜訪過的上海
馬正康
、保定
王士元
、長春
周華
、已故秦皇島
劉振華
、寧波
3R相機收藏館
，都建立了國產相機收藏展室。另外杭州的
高氏相機博物館
、
麗水攝影博物館
，都有很多精彩的國產相機展出。
杭州高氏相機博物館高繼生和他收藏的大西湖相機
這些年國產相機研究成果也很豐碩，很多人寫了文章發表在各種報刊，而網路上等國產相機研究文章就更多了。
而寧夏的莊克明先生率先印刷了《中國照相機》，雖然不是正規出版物，但卻是里程碑的書籍，是瞭解國產照相機的“字典”，據說現在網路價格炒到了1200元。
另外就是保定王士元先生的《中國照相機集錦》，這也是中國人第一本正式出版的國產相機書籍，收錄了他二十多年所收集的一千多種國產相機，為自己的收藏和守候書寫完美的一筆。
保定王士元國產相機展示館
還有就是日本人陸田三郎寫的《中國古典相機故事》，他在北京工作多年，喜歡中國照相機，同很多中國相機收藏家有聯絡和交流，此書分為中文與日文，分別在中國與日本出版，另外他還寫了《紅旗271奇蹟》一書，在臺灣出版，也是目前寫中國相機最多的人了。
陸田三郎在北京參觀中國相機展
再有需要提及的是上海馬正康先生的“海鷗之家”。馬先生是一位企業家，他曾經榮獲兩次上海市勞動模範，退休後開始收藏相機和史料，他的收藏範圍主要是上海攝影器材和海鷗照相機，經過十幾年的全身心投入，建立起“海鷗之家”相機展室對外開放，非常值得一看。而他撰寫的《海鷗大觀》也即將付印。
具有文化厚度的“海鷗之家”相機館
最後想說，這些年玩國產相機的都賺到了，無論是相機價值提高，還是情趣快樂相伴，以及知識的增長， 都是滿滿的收穫！
國產相機收藏，是一段美好的人生記憶！
筆者在上海獲贈書法（交流者是華僑攝影協會秘書長、相機收藏家祖忠人）
（注：文圖都是書影寫作和拍攝，非書影釋出就是抄襲，請尊重產權，非允許不要轉載）