1、書法與筆跡學的關係：筆跡學與書法經常混淆這

兩個問題。筆跡學是西方提出的理論，透過筆跡反映

書者的性別、年齡、性格等。這不屬於書法表現範圍

裡的。筆跡學是不包括書法家的筆跡表現。這二者是

不等同的，有千絲萬縷的關係。但書法高於筆跡學，

強調了書者自身內在的學養、寬博的胸懷。書法是強

調共性的，學習好古人共性的東西，學到法則後，才

談個性的展現。

2、“史”字寫法：

1）史字長撇和長捺有個交叉，這個字寫好了，丈、

更也就寫好了。這類字也是不好寫，需反覆練習。

口要扁，撇要彎。（手抖是寫的少，寫多了自然就不

抖，這是一個肌肉鍛練的過程。）長撇起筆一定是直

的，為了上面取直取正。所以長撇是主筆，出口後才

慢慢左拐。此筆是此字關鍵所在。此撇行筆中有快慢，

起筆慢，轉彎快，捺也是。要有節奏，是一個合理的

速度，有快有慢、有輕有重、有遲有緩。

2）史字行書寫法。最後一筆變反捺。結構特點與楷

相近。行書多把捺作反捺。行草書也是強調某個部份

的。上是收，下是放，強調下部。可以寫的不好，

但不能失去法則，比如口寫太大，下部沒放開。

3）史字草書寫法。與楷行差不多，但有一種筆法，

第二筆挑筆。還有一種寫法，也是可以是，但不十分

講究。要知道草書的規範書法。

如是我見：對比一下柳的特徵很明顯，口部左斜，

長撇直，長捺四折，撇低捺高。唯一相同之處就是

結體上，口下橫咬著右短豎。另外柳的口不封口，

捺與口部也不挨著。結體有真是靈活很多呀。讓我

寫田歐結體更容易記。不是嗎？

田蘊章書法講座057筆記——書法作品個性形成原因 事

1、書法作品個性形成原因：一個人個性的形成與他

機遇有關。書法作品個性除與書者個性有關與書者初

學書體也有關係。

2、“事”字寫法：

1）這個字有一定難度，長橫平而有力，考驗基本功，

口扁，六橫注意間距，基本相等，長豎取中，起筆橫

切，坡度不能太大，起鉤前欲挫。歐豎筆有一種鉤

用拖筆筆法，這是歐陽詢的一種處理方法。

結體上，長豎上出頭短，下出來長。

2）事字行書的寫法，口部省略為一點處理。行書要分

輕重，在二王系統中長橫和橫折者要寫的寬放。

3）事字草書的寫法，更簡單，與楷行結體上一點不挨

著。要了解草書這樣寫一步步的過程。與“過、適”

等字相關，一字寫好，其他字也就寫好了。

過

適

如是我見：柳體取勢傾斜，筆畫斜，結構斜，取得

負負得正的效果。結體上除與歐體一樣折筆內掖，區

別還是很大的。

田蘊章書法講座058筆記——繁體字與簡體字不可相摻 是

1、繁、簡字不可相摻：兩體相摻不好，容易影響認讀。

如雲字，古意和現在的意思不一樣。

2、“是”字寫法：

1）與規範字稍有區別，下小橫在碑帖中多寫成小短撇，

前輩書家也常有將左撇和捺連寫。注意間距，日寫中間，

下中豎也要寫在中間。“楷法無欺”強調楷書要工整，

要下功夫。

2）是字行書的寫法。與楷書是結構一樣，加了遊絲、

引帶。行書中還有其他幾種寫法。

3）是字草書的寫法。上日改成口，下變三橫連寫，收

筆或起鉤，或向下甩。

如是我見：這個是字記憶中總也寫不好的。

田蘊章書法講座059筆記——酒與書法的關係 寺

1、酒與書法的關係：酒能起一定的作用，能讓人不竊

陣、讓人放鬆，特別是寫狂草。蘇東坡不贊同酒後寫字，

抨擊懷素、張旭。王羲之不喝酒照樣寫的好。如果喝了

酒還能寫小楷那才是真本事。田的觀點是要先有好的書

法基礎，才談得上寫行、草時喝點酒放鬆發揮。

2、“寺”字寫法：

1）結體上注意中橫應長，不是下橫長。上橫虛橫，接

豎後出鋒，（出鋒是個人習慣，一是追求行筆的流暢；

二是有金石的效果。）長橫有力，下橫短。豎鉤是主筆。

2）寺行書的寫法。行書同樣是上橫長，下橫短。結體

與楷同近。豎後是否與點相連，不重要，我們講的是共

性的東西，講的是法，不是妙。只有你以後功力越深厚

才是個人追求的個性。鉤起遊絲帶點，如金絲釣起一條

鯉魚，這是趙孟頫的寫法。這是一家風格不必刻意追求。

此筆注意虛實，遊絲要細。

3）寺草書的寫法。橫接豎下右半圓向內按點收筆。簡化

字的“時”，就是草法的簡化。但“詩”字就不能科化

成寸的寫法，成了討字了，注意法則。

如是我見：相較柳體的寺字，田歐結體比例更長些，

此字中田歐的豎一定直支援全字挺拔。而柳體透過筆

畫與結構相結合體現寺字的方正。

田蘊章書法講座060筆記——書法是藝術嗎 言

1、書法是藝術嗎：書法不是藝術，不存在製作，直接

表露的東西，一次性完成的。書法本來就不應該比賽。

現在許多誤導的東西，“積非成是”。在以前沒有人稱

書法是藝術。

2、“言”字寫法：

1）注意長橫與短橫的差異，各有不同，橫畫之間的間

距。點取正。寫楷寫熟了，是輕鬆的，漫不經心的，因

為寫楷需要耐力，放鬆心態，心無掛礙。歐陽詢有時點

寫成豎點，或斜勢的點。一般點取上橫中間，但取一種

姿態時，可左邊取長。（特別是行書中）寧左勿右，寧

可左取長。當長橫在下時，一定寫的粗而有力，比如

“五”。而言字長橫在上，可寫的中間稍細，如果寫的

太粗，就會覺得上面太重，壓得人喘不過氣。同是長橫

力度不同。言字主筆是橫折，需體現出力量。（有些主

筆不在於長短，而在於位置。）

2）言行書的寫法。明顯點取長橫偏右，點也可取高挑。

中兩橫省為兩點。下方口可實可不封口。行書練習也要

臨帖。專一寫一個碑帖，總要有收穫。楷書與行書可相

借鑑，不可兩種碑帖相背。

3）言草書的寫法。上兩點橫連下一點。或上一點橫連

下三點（易與意字相混淆。）點與點是不是一定相連，

那不一定。

意

意

言

如是我見：柳體在橫筆多時，也是強調間距的，即

使斜勢，其筆畫重心間距也是需講究的。

「轉」田蘊章書法講座筆記 （41-50）