在文藝青年眼中，他是為愛執著而深情的江濱柳，是《剩者為王》裡面老牛舐犢的盛父。在武俠迷眼中，他是三尸五鬼的魏忠賢，是老驥伏櫪的津門武館老大鄭山傲。
在動畫片愛好者眼裡，他是掌管人類靈魂的靈婆。在紀錄片愛好者眼裡，他是飽經風霜的老兵何衛國。
他是金士傑，年輕時專注於話劇舞臺，花甲古稀之年卻活躍在熒屏裡。
故事之外的他自有一段傳奇，用十足的張力把平凡的生活演繹得多彩而絢爛。
擁有信念感的人生
1951年，金士傑出生於臺灣屏東的一個空軍眷村。來自五湖四海的鄰居們擁有五花八門的故事，金士傑的童年幾乎被這些故事填滿。
因為各地風俗習慣不同，所以村裡人口中的每個故事背景都大相徑庭，金士傑由此對這個世界產生了濃厚的好奇。
可以說，金士傑日後選擇了文藝創作之路，眷村的作用是不可磨滅的。
金士傑本人也說，“我身上的每個細胞都是從眷村帶出來的”。
刨除環境的影響，金士傑還天生反骨，在生活中是個“怪咖”。面對別人對他與眾不同的指責，還是個孩子的金士傑驕傲地迴應：“
我只擔心眾人跟我不同
”。這種頗具文人天性的別具一格伴隨了金士傑大半個一生。
從孩提時候的偏愛舊物，到放棄聯考直接去讀不需要考試的農專院校，從將歷經十月創作出來的劇本鎖進抽屜不向別人提及，到不感謝不道別的獨特蹭飯原則。金士傑不僅嚮往文藝的生活，更是有不屑於世俗的舊時文人風骨。
當然，金士傑也曾向生活妥協過。從屏東農專畢業之後，金士傑原本想獨自去臺北實現夢想，
但是在臨別時看到父親來送站的背影，他決定放棄自己之前的努力，留在屏東的一個農場裡面，開始了自己的養豬生涯。
養豬的日子，金士傑也過得十分浪漫，甚至每天晚上會彈吉他給豬聽。
然而，看到自己悉心照料的“孩子”被一個個地拉進屠宰場，金士傑表示“自己之前那種田園式的浪漫主義心理，一下子就破滅了”。
認清了現實與理想的差距，
在進入牧場一年半左右的時間之後，金士傑還是選擇說服了父母，在當年人人早已結婚生子的27歲，選擇離開
，重新開始，去追逐自己講個故事給別人聽的夢想。
基於對創作最深沉的熱愛，金士傑一直審慎地對待藝術。
《演出》就是一個伴隨他十個月的沉澱一點點磨出來的劇本。
1986年，35歲的金士傑遇見了賴聲川，從此開始了他20餘年的江濱柳之路。《暗戀桃花源》經幾度重拍，女主雲之凡經過丁乃竺、蕭艾、林青霞再換到袁泉，但是江濱柳一直是金士傑。
懷著演繹故事的初心，金士傑飾演的江濱柳貼合人物性格與時代背景，被觀眾譽為“永遠的江濱柳”。
話劇舞臺大概是講故事最好的歸宿，在生活中漫不經心的金士傑在藝術夢想中顯得十分大膽。一堆熱愛戲劇藝術的人攢出一簇絢麗的火花。1980年，
金士傑參與創立了蘭陵劇坊，進行各種舞臺試驗，來探尋理想與現實、古典與現代之間的平衡點。
對待愛情不顧一切
從金士傑對待藝術熱忱的態度我們可以窺見他遇見愛情的模樣。
儘管他本人曾經表示年輕時抱定不婚主義，專注於自己的劇本與故事，然而真當愛情到來時，金士傑便像撲火的飛蛾，執著而堅定。
1997年，46歲的金士傑因為一部戲與52歲的葉雯相戀了。彼時，葉雯離異身邊還有兩個孩子，金士傑因為愛情而選擇接納葉雯的一切，而葉雯卻遲遲沒能走出上一段失敗的婚姻。
這段相守10年的感情因為葉雯抑鬱症自殺而告終，金士傑卻後悔沒有早一點遇到她的公主
，葬禮上，他給葉雯寫下這樣一封情書：
“有兩個50多歲，剛剛開始戀愛的中年男女，女的說：下輩子投胎做人，我一定來找你。
中年男人的回答記得嗎？他很得意，但又裝得很酷地說：很好！但下次請稍微早一點來找我。
然後那個女的笑了很久，很久，很久。”
在那之後，低迷的金士傑又恢復到了排練、授課兩點一線的生活。
直到一個叫塗谷蘋的女孩子出現，徹底改變了他的人生。
說金士傑自此改變了人生，一方面是指他放棄了不婚主義，另外一面是說改變了他的事業觀與生活習慣。
當金士傑意識到自己愛上了這個比自己小25歲的姑娘時，便開始了大方熱情的追求。
世俗裡，老夫少妻並不被大眾所認同，何況塗谷蘋還是他的學生。
而自小不懼世俗眼光的金士傑卻不多做理會。在他的世界裡，愛情不分年齡與身份，結婚就像大樹與小鳥的存在，是自然而然的事。
金士傑甚至為塗谷蘋置辦了一場小小的宴席，通知了親人密友，共同來見證他57歲迎來的第一個婚姻，同時也是給妻子的一個體面。
過去以窮苦為驕傲的他因為一對龍鳳胎的到來而頻繁接戲，
2013年起，花甲之年的他每年平均參演3部左右的作品，這與他過去十年磨一劍的創作態度不可同日而語。
“是為了掙錢，養活家庭和孩子”金士傑如此直白地表示道。
參演的作品多了，當然會遇到一些評分低的“爛片”，不少人擔心金士傑會從此敗壞多年辛苦攢下的口碑。
然而這個敬業的老人以專業的素養向觀眾展示了只有爛劇本，沒有爛角色的精湛演技
，每一部作品裡面，金士傑的出現都自帶光芒。他更是在《剩者為王》裡面憑藉最後3分鐘的獨白“救”了一部電影，創造了神話。
沉浸在藝術世界裡的人總是孤獨的，是妻子和孩子讓金士傑的世界多了份柴米油鹽的溫馨。為了生活更加便利，金士傑從腳踏車換成了轎車以便接送孩子，也開始使用手機，學著慢慢融入世俗生活。
於他而言，自己的前50多年都在他人的故事裡，而後妻子姍姍來遲，自己六旬之時帶給他一雙兒女，使他擁有了自己的故事。
自此，家庭與舞臺變得同等重要。
時至今日，70歲的金士傑仍然活躍在大眾的視野裡面，一如當初那個懷揣“講個故事”信念獨自闖蕩的年輕人。這個一生都在追求講故事給別人聽的人慢慢也活成了故事裡面的人。
所幸磨難賦予給他的是源源不斷的靈感，所幸他不曾為生活而失了風骨。